从TV429而发的各种随感
大山君的随感毫无疑问是关于作画方面的内容……也许有很多人都听闻过佐佐木惠子这位作监，也对其作画非常喜欢。其实不只是佐佐木惠子，她所在的作画组别——布姆兰工作室的作画组实力也是非常强的。具体是怎么回事，这就是下面的随感所写的内容。
看过大山君过往发言的都知道，大山君一般认为布姆兰工作室的作画组只有四任作监的更替，即佐佐木惠子（TV34-327）→增永丽（TV345-568）→广中千惠美（TV568-747）→佐佐木惠子（TV741-），剩余除了TV711-736之间曾有6集是有高桥徳诏搭档广中千惠美作监外，基本没有什么其它布姆兰组的作监被大山君提起过。
但其实真的有，就在用人极度混乱、布姆兰组很多人员跑到TMS救场的佐藤期中TV429-466期间。
这期间，增永丽暂时到tms本社作画了一段时间的重要集数，期间的几集布姆兰工作室的作画集数都是由增永丽和组内其它作监轮流担任作监的，而这“其它作监”就是新沼大佑和大原淳。
最近在补回佐藤真人时期的漫画改编，便留意了下TV429，由此引伸出了很多关于作画的有趣事情。
TV429的两个作监此前都没担任过作监，都只是在布姆兰的作监组里面担当分量比较重的原画工作。
第一节的作画监督是新沼大祐，他的画风比较接近佐佐木惠子，头发基本没有粗细的区分处理但是线条比较流畅、干净利落。
第二节的作监是大原淳，他的作画风格就比较像增永丽，头发粗细区分处理而且有拖尾痕迹，但线条流畅度就稍逊一些。
但这两位作监的作画效果都很强，在初次担任作监就有这样子的效果，不得不感叹他们的作画功底的深厚。
再看了一下那集的原画列表，发现了那集的原画居然只有5个人——还是在该时期作画极度缺人、工作室内作画人员大量外流、外加负责TV425一部分原画的情况下出现的5人原画回。
印象中，也就只有TV2中只有4个原画，比这还少一个了：
原画少的话并不是因为没有经费，这反而是件好事情——这说明组内的作画人员能力都比较强，能够胜任四周内作画五分之一集原画的任务（TV425和TV429播出大约相隔四周，说明两集作画时间大概错开四周）。
我们不妨看看现在各个作画组一集各需要多少个原画人员。
作画功底比较强的原画组（例如河村明夫、岩井伸之带领的原画组）（注：作画功底强不代表作画贴近人设），一集大约需要10-15个原画；
山本组一集的原画人员一般在15-20人之间。
而牛之滨的原画组整体实力比较糟糕，整集下来需要用到25-30位原画人员。
而布姆兰工作室的原画组无论是佐佐木、增永还是广中担当作监的时候，原画人员常常都在7-10人之间，可见其作画人员的实力之强。
这到底是为什么呢？大山君花了一个小时左右去探究了下。
大山君把TV834里的每一位原画的大致工作经历都整理了一下，并且做成了一张长图。
http://ww3.sinaimg.cn/large/df7344e4gw1f8isiqp696j20nu44q7wh.jpg
还有类似的资料：增永丽从TV34担任原画（长图第二张）；广中从TV224起担任动画，TV300起担任原画。
我们不难发现：在布姆兰工作室的作画组内，每个原画人员至少从事动画2年左右，作监更是要数年原画经验。
动画的定义可以参考楼主的另一个贴子《柯南是怎样炼成的？——<柯南>TV作画深度分析》，是难度比较低的工作，一般的作画人员都是从动画开始做起，晋升为原画，再成为作监的。
从事动画两年后再担任原画，基本上就能保证这个作画人员有一定的功底了；而且组内还有一些担任原画达到十年甚至二十年的老手，所以原画质量高也是正常的。
而在别的作画组内，担任了动画半年多便担当原画，再耗个三四年就是作监了，在作画上的磨练时间就明显不够了。
而且，布姆兰组内的作画人员变动一般比较小，原画变动的比较大的TV472和TV820也只不过是在7-8名原画人员的基础上再加1-2个新人员负责量不算多的原画，所以真的出现了个万一——新原画人员水平稍逊，也能有大部分的原画不受到影响。
而从该原画组出来的作画人员往往有好的发展——佐佐木惠子在佐藤期TV是作画的顶梁柱，新沼大祐在今年担任《DAYS》的人设和总作监，广中千惠美更是担当剧场版作画工作，包括组内原画吉见京子也在本社担任着作画工作，也有不错的效果。
可见，作为《柯南》TV组内资历最老的外包，布姆兰工作室的作画组确实是有那么两把刷子的。
（说是随感，实际也挺长了吧） 诶这随感真是有点儿长了（笑）又见喜糖神作来支持一个 支持原创，动画的知识还真不少啊！ 长知识来了~~
科普帖最本质了 原来如此~
我就记得之前 毛利大叔换声优前后 有段时间换画风了 人物线条变粗 尤其是眼线部分 当时看好不习惯 这么好的帖子 一定要收藏了
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