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说老实话，6的内容并没有秉承前者，使整个格调有一些零乱，但是这一点在7中有了很大的改善。7的文化气息可说是几部中最完美的一个。并不否认，柯南剧场版的整个套路作为FANS已十分熟悉，但是作为作者要做一定的改变就要花出一定的时间和经历，让我们静观其变，拭目以待吧！回复: 【原创】关于历代剧场版的主题和文化的再思考
其实套路不套路也没有什么大的关系，我想大多数粉丝看剧场版也不是要研究他的套路的变化，本质在于能否看到想看的东西，比如新兰的新进展、毛利与英里重修旧好等等，我觉得《十四番的目标》中毛利辞职的
原因那部分处理的不错，在TV版中没有这方面的介绍，看剧场版是一个补充和延伸。
说说M6的几个问题
Vermouth 在 《关于历代剧场版的主题和文化的再思考》里说M6和其他柯南电影的不同。回帖的也说了不少这回事。有一件事我们要知道的，就是M6的编剧和其他剧场版的不同。其他剧场版是由写动画剧本的人写的，M6是另外找知名剧作家野泽尚写剧本的。这样说，M6和其他剧场版不同不怪，要是一样才怪。
野泽的作品的社会批判性是有名的。所以M6也就少不了批判，批判日本的教育，批判日本的世袭主义。
但是，新一/柯南太完美了，野泽用不了他当传达那个信息的媒体。他只好作一个几乎完美的人物--弘树--来给他说话。大团圆结局，是委托方的要求，他不得不这样写。
在我看来，“贝克街的亡灵”是弘树，不是开膛手杰克。
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楼主分析的很透彻啊期待第九弹的剧场版会有好的表现