从剧场版创作的角度批判M13(慎入)

lrdcq

这几天看了<漆黑的追迹者>后,牢骚越来越多,虽然它受到了不少好评,它也确实比前作和前前作好一些,但从某个角度,即剧场版创作的角度来看,<漆黑的追迹者>依然颓废极了.这里,就让我解释一下它为什么在剧场版创作上糟糕,及我之前所说的可有可无.

    应该说,剧场版和OVA都是差不多的原创创作的故事.其特点中百度百科”剧场版”中就描述到”剧场版无论是故事还是人物，通常都会和原TV版有所差异”,<旋风管家>曾经直截了当的描述剧场版和OVA是”完全无视原著的时间乃至空间”展开的故事..虽然这样的描述比较夸张,但是不可否认,一个出色的剧场版动画都遵守了这一潜规则.
    比如,当年相当震撼的哆来A梦<风之使者>,就完全穿越了初始设置通过任意门到了风之村而展开的与原著现代世界完全不同的故事.却成功的吸引了海量观众.而同样也算原创动画的<柯南VS鲁邦三世>也同样直接穿越入与原著迥乎不同的世界而大获成功.当年<贝克街的亡灵>,通过游戏这一渠道同样改变了动画的时间空间从而获得了相当高度的票房.从种种事实中,我们可以清晰的看到跨出原著的时间空间圈子不但是剧场版的固有特点,更是剧场版创作的成功之道.
    而我们<漆黑的追迹者>,地点,东京,时间,至少没有改变.而至于内容,完全是复制TV和以前的剧场版不知唱了多少次的老模式,何谈创作.在M13中,做梦引出主题,七个孩子引出组织,然后柯南到处追查,最后在标志性建筑展开决战,还感化了某酒,还有贝姐无微不至的关心,等等等等,不都是以前有过的老东西吗.这个所谓剧场版只不过是把以前精彩的东西组装起来再换个外壳罢了.不要说我偏执,请大家看看其它动画剧场版的创作或者就看看兼嗣老大前几部作品的创作,就完全可以了解M13的糟糕甚至是M11,M12不能比的.
    还有一个问题是M13触动了名侦探柯南的主线,虽然对主线没什么影响,但是这种做法确实不道德.很显然,M13的赢利性非常强烈,上一段我所说的COPY式创作和它动GIN老大的原因,显然就是为了赚钱,坑蒙拐骗样样都做.但还有一个显然的问题就是73老师绝对不会在创作时考虑M13,M13绝对不是73想做的.然而面对普通观众,绝对会有小白发出疑惑:”那次某柯不是又和GIN老大对决了么??..”这要让大家怎么解释??只有无视剧场版.就当剧场版不存在好了——这就是我觉得剧场版可有可无的原因.
    剧场版可以说本来就是无聊的制作组想赚钱然后无聊的乱改原著哗众取宠来做出的东西,本来就是赢利性娱乐性大于其故事性影响性的东西.当然一部高明的剧场版就可以在这一基础上创作出富有意义的优秀作品,而漆黑的追迹者不但堕落入这一怪圈,还颓废的把73用过的老东西翻来覆去,就这么没有创意??

    <漆黑的追迹者>何德何能让我来赞赏啊…

[ 本帖最后由 lrdcq 于 2009-10-5 13:27 编辑 ]

lrdcq

这不是喜欢不喜欢的问题了

lrdcq

回LS很多位
不要说自己喜欢不喜欢
那是主观问题,跟我说的没关系

无论你是否喜欢M13,它糟糕的制作是没有改的