本帖最后由 青山FANS 于 2010-7-11 02:54 编辑
【四万荒唐言—————名侦探柯南完全解读】
修订说明：
新增加的附录都是些个人原创考究结果，根据对相关连载文学的经验和商业价值等各种因素进行对青山创作过程的考证，去剖析原作的创作过程。三度推倒重来，就是为了出精品，希望原创考证能更经的起推敲。情感文学部分待理解深化后再做更新。
导读：
怀梦十载，两度修订，屈指打字四万三。高考之后终于实现了多年来为名侦探柯南创作一篇尽量没有遗漏任何要点的全景解读的愿望，写地很辛苦，为了适合本论坛中纯推理迷，主线控，感情控，考究狂四种不同爱好者的口味，还特地将文风做了变幻。
推理文学部分因为推理迷肯定基础都不错，所以以准确，专业为主，语言采取论述风格，做了不少创作技巧上的总结。
欧美悬疑文学部分，考虑到主线控可能对青山赖以为生的一些创作规律比较陌生，所以以平易和普及为主，语言采取叙述风格，对实例进行了较详尽的分析。
东亚通俗情感文学的部分考虑到喜欢的朋友可能感性的成分要大一些，所以以生动和华丽为主，语言采取抒情风格，分析了情感戏的创作模式和相关情感价值的普遍意义。
附录部分，考虑到论坛中考究不足的情况，所以原创考证比较多，不大好理解，所以以幽默和风趣为主，力争将商业气息浓厚的连载过程说的深入浅出。
一个人同时写四种风格，累啊。如果您对柯南有大爱，又瞧得起作者的话，请把全文都浏览一下。
本帖在主论坛首发，如有转载请注明作者及出处，并附上主论坛的原文链接，谢谢。原创作者在主论坛进行答疑。
青山FANS敬上
正文
名侦探柯南可以说是一部在现代特殊的文学气氛下，由各种类型通俗文学的技巧杂糅而成的特殊通俗文学作品。以二十世纪上半叶的主流通俗文学—推理小说为大体轮廓，打上二十世纪后半叶风靡欧美的畅销悬疑类小说的烙印，夹杂以近年来横扫中日韩的青春偶像以及情感百态相关流行文化主题。青山利用通俗文学这一文化议题，成功打造了如日中天的商业神话。现从推理文学，现代欧美悬疑文学，东亚通俗情感文学这三个主要角度切入对名侦探柯南这部作品进行全景赏析。
一 对黄金时代以及新本格时代推理小说的借鉴，归纳，创新，重复
青山可以说是新本格的死忠卫道者,很多新本格推理的定理公式照单全收的同时又不忘在其中打下自己的烙印。
1暴风雪山庄连环命案
连续两桩(为什么最好是两起下文详述)杀人命案(案件上可以增加也可减少，但一定要围绕一个主案件或主构思展开），再加以暴风雪山庄的氛围，这是推理小说最完美也最难写就的作品，是鉴定一流高手的试金石。青山早期的作品在推理上水平很高，也多次向这一题材发起冲击。可叹创作中后期才思枯竭，不再敢挑战这一极限，TV200集后此类作品几乎绝迹，让人不胜唏嘘。下面先以连环杀人案件两起犯罪间的关系为依据，对相关案件展开分类。
营造氛围型
双重杀人案件有时第一个案件并不是浓墨重彩地加以叙述，只是叙述死亡而没有过多技巧的处理，为下文造势。这样的双重谋杀可以被认为是一个半杀人。企业家千金杀人事件 鸟取县蜘蛛公馆的怪事的第一桩人命案都是这样的情况。推理小说的引子是非常重要的。在主要的谋杀开场之前，杀人，恐吓，灵异传说，对外部犯罪的恐惧都是绝佳的素材。企业家千金杀人事件中的第一桩杀人能得出的结论只是每一个人都有嫌疑，但就是每个人都有嫌疑才让将文势拉到最紧。
至于将暴风雪山庄的不可能犯罪归咎于鬼怪或者说是死人乃至外部作案，则是最常见不过的营造氛围类型。 20年后的杀意 新佛尼号连续杀人事件和山庄绷带怪人杀人事件都是很不错的范例。最出色的应用还要数鸟取县蜘蛛公馆的怪事。成功地将两种起相反作用的情节元素融合在了一起。前几天刚发生的命案给故事带来了现实的元素，暗示大家凶手就在众人之中，几年前少女的离世以及奇怪的婆婆，可疑的孙女，神秘的传说，草木皆兵之余又用推理之外的适度无关信息降低了读者对实际案情的敏感度。让多了一双筷子这样明显的证明凶手在说谎的证据被一些情感丰富的读者漏掉，在营造氛围的时候，不经意间塞进去决定性的线索。
提到外部作案，不得不承认这几乎是暴风雪山庄的专利。魔术爱好者杀人事件 山庄绷带怪人杀人事件都属于典型的凶手利用外部做案的可能性来洗刷嫌疑的方法。经典的人物诡计下文再作提及，但只就氛围的营造这一点来论及的话。与世隔绝的环境再加上时隐时现的幽灵人物，内部凶手与外部凶手的双重恐惧，给读者以二元凶手的错觉，的确将恐怖推向了最高峰。
预定两案型
华丽是这类预先设计好的凶杀案件的第一要务。月光杀人案件虽然在严格意义上来说属于多元谋杀。但是前一次谋杀为下一次所做的伏笔以及华丽的人物诡计的应用，还是比较明确地体现了本类创作步步为营的特点。人鱼的案子显得中规中矩，主谋杀涉及到了不可能犯罪的永恒话题。最动人心魄的当属20年后的杀意。使用了大量远程犯罪的技巧。再加上调包，假袭击这种经典人物诡计的出场。明确地体现了同目的的两个案件必须遵循的定律，前一个案子必须对后一个进行干扰。造势案件必须对主谋杀的破案过程进行干扰。
具体来说，月光杀人案件第二起命案的时间推断为凶手创造了绝佳的不在场证明。人鱼失踪记中的第一起命案被营造成意外是为了不过度吸引警方的注意力，而它的第二起案件则在脚印的不可能犯罪之余过度吸引警方的注意力，为掩盖自己真实身份的最后一桩人物诡计埋伏笔。这也正是连环杀人案件中的经典模板之一。两起命案制造截然不同的感觉，却能收到相同的效果。20年后的杀意的第一起谋杀中松掉的金表等疑点直接在第二起事件中发挥误导作用，典型的套中套布局。总体来说，看此类作品，欣赏的主要是它们的布局。最好的效果是在两起命案放在一起考虑时，似乎所有的嫌疑人都能够被排除。两起命案的手法或许不会同时华丽，但是有利于凶手脱身，有利于下一事件的进行是此类创作不变的主旋律。
意外杀人型
原本天衣无缝的布局却因某些人的突然插入而被破坏，这样的非标准型连环杀人的典型特征是意外的谋杀。（时间上一般是第二次谋杀），短而急，技术含量低，这也是在知道结局在之前区分预谋连环杀人和意外连环杀人的重要区分点。预谋连环杀人的第一起案件一般装成意外或者附会成为外部作案或者说是鬼怪作案，技法上以转移焦点为主，比较低调，而后面的案件由于是绝唱，所以绚丽的技巧方能够发挥地淋漓尽致。而就意外连环杀人的实例而论。福尔摩斯迷杀人的第二起并不在计划之列，导致凶手被迫发动一次不成功的袭击。豪华客轮连续杀人事件则是因为扔凶器时被人意外看见引发了凶手后面一连串的失误。总之，意外杀人就是对凶手的一次失误进行的无限放大，引发下文的无限剧情。而且那次意外的谋杀又往往会因为其它意外和巧合而变地更加扑朔迷离，进而取代预谋中的谋杀，成为实际推理过程中的主谋杀。这种创作技巧的优点是凶手出招的频率明显加快，感官刺激的冲击比其它题材要大的多。
2 三大主流犯罪技巧
密室谋杀
这一点青山在后期处理地很失败，在这里引用一句阿婆的名言：“与读者的真正较量是在心理层面上的对抗。”青山牌钓鱼线屡试不爽只是在一遍一遍地重复着机械诡计，而机械诡计由于读者本身知识的限制有时是很难破解的，这就在很大程度上违背了公平性的新本格创作原则。个人认为真正优秀的密室还应该是心理上的密室。心理诡计永远要强于机械诡计。因为心理诡计从人性的普遍盲点出发，是真正细心观察生活之后才能写出的好作品，而机械诡计随便抄几本科普书籍都能找到不少，只能成为象牙塔中的孤芳自赏。青山在创作初期新瓶装旧酒，也借鉴了不少黄金时代的名作。成绩总体上还算不错。下面先讨论一下严格意义上的密室。
1自杀密室 一上来的冲野洋子事件就用上了 这类密室有愚弄读者的嫌疑，雷声很大，雨点却比较小。而且既然是自杀伪造成他杀，就一定离不开远程扔枪，冰块固刀这些老套机械手法的大量使用，所以同类作品比较少见。
2被害人自锁，豪华客船上的案子中那位老伯就是将自己锁在屋内后才死去的。典型的作茧自缚类型，属于意外型的密室诡计，作为主谋杀时，作者诱导读者走进一切密室都由凶手布置的思维定式，然后让读者在撞地头破血流之后发现本题无解。
3远程控制类，有一集就是运用对空调温度的控制实现了目的。本厅刑事恋爱物语1当中的犯罪也是通过跑步机进行了远程遥控。不过本格推理还是以回避现代高科技为好，因为这样的作品过分强调凶手如何做到这一情节而忽略了凶手究竟是谁的真正重心所在。青山的这两篇作品缺点尤其明显，因为要花更大的篇幅去叙述遥控犯罪这种技巧，设置的嫌疑人竟然都只有一人。分明是披着本格外皮的科普类脑筋急转弯。
4空间错觉类（重点加星号）这才叫做真正的不战而屈人之兵。柯南中比较经典的有嫌疑人小五郎以及浴室密室事件和结婚前夜的密室事件。嫌疑人小五郎和浴室杀人的共同点是门实际上都没锁。结婚前夜的密室中的凶手则是一直躲在犯罪现场。空间上的错觉还有一种比较普通的技巧是将门钥匙再偷偷放回去。对人们看到撞门不开就认为门锁着，见到命案就容易注意力分散的心理盲点加以巧妙利用是这类作品的发家之本。特别是结婚前夜的密室，还夹带这一个以假乱真的通过窗户进入密室的机械诡计，用心理诡计来否定机械诡计的假设，从而实现套中套的布局需要，在新本格的作品中也是一种被用滥的技巧。
5时间错觉类（重点推荐）分为实际死亡在密室形成前和实际死亡在密室形成后两大类。前一种仍然是在用一些机械方面的技巧，比如说录音带，电话留言之类的东西。福尔摩斯迷中的第一起案子可以说是个创新，用汽车作为密室的载体，虽然夹杂了一些机械诡计在里面，可是掩盖死亡在密室形成前的效果还是不错的，死亡在密室形成后则属于非常出色的心理诡计。外交官杀人事件就很不错，用大家眼皮地下的谋杀去反驳服部提出的机械诡计。套中套的创作原理上和婚前密室实质上是等同的。
6门锁类，不欣赏却不得不提。要知道青山最喜欢的事情就是用钓线去鼓捣门啦，锁啦。灰原哀出场的那集和徳修拉别墅的吸血鬼案子都是被前人写滥了的通过内部机械技巧上锁的例子。
7诱导被害人自杀 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音可以算得上是后期为数不多的好作品了。第二起凶案就是使用窗户机关诱使对方自杀，当然这种诱导需要有很多的前提限制，如果对神智清醒的人使用就太荒唐了。这种技巧适用的犯罪对象比较局限，所以也不多见。
再说一下那些封闭地不是那么紧的密室
一提到封闭效果差，大家的第一印象肯定就是冰柱犯罪，虽然是动画原创，可假面的微笑的确演绎尽了现代远距离犯罪的精髓。利用狭小的与外界连通空间进行犯罪，雾天狗的案子也是隔墙杀人的不错作品。要是放下武器的话，养的蜜蜂之类的生物也能起到帮凶的作用，柯南里有一集就是这么做的。再提一个经典的例子，蜘蛛公馆杀人中的那个小窗口设计地实在是太巧妙了。首先，这家人中有老婆婆和小孩子，虽然她们的嫌疑很小，但能从小窗口爬进去的理论可能性总给人们一种莫名的恐惧感。其次，这个小窗户并没有从内部去做手脚，而是凶手开车从外部运用技巧，反冰柱犯罪之意而用之，精彩。最后，凶手制造袭击和叶未成功的假象，让人们误以为他逃到楼上之后消失，人物诡计的使用让密室的效果来到了高潮。
再就是看似根本就不封闭的密室了，也就是被新本格格外推崇的雪地开放犯罪。青山比较好的作品有魔术爱好者杀人和滑雪场的推理对决。真正密封的房间要处理门锁等多个变量，雪地就轻松多了，处理好脚印就行了，老掉牙的方法有穿别人的鞋，倒着走，雪上撒盐这些黄金时代老方法。青山处理地还算机智，没落俗套。主要应用了雪上转移的技巧，魔术爱好者的事件使用的是转移尸体，滑雪场的对决的看点主要在凶手如何在暴风雪天气中犯罪以及如何转移自己，对尸体和凶手的转移一般是机械诡计大规模运用的好去处，心理诡计的比重比较低。
不在场证明
1时间类 周一七点半的案件比较经典，同时加入了时间，空间两种不在场证明的因素，对步美几次睡眠的时间控制和相同的房间布局属于常见的技巧。电梯杀人中时间算计也很精妙，追求时间差，是这一类作品，尤其是旅情小说的主要卖点。沉默的航线中凶手杀的回马枪就是很不错的例子。本厅刑事物语六中千叶的同伴利用钟表与录像机制造行凶时间差，现代科技应用的同时竟然敢利用警察来做伪证。的确越是想不到的，越能在平地中出惊雷。
2地点类，这种作品和时间类一样，也有固定的老套路，前者是拿着铁路时刻表乱翻，后者则是顺着水流，或者是在哪个难以逾越的悬崖旁纵身一跃，发现捷径。从而利用空间上的缩短在不可能的时间段内赶到案发现场并完成犯罪。比较好的作品有古装演员杀人事件。依然是使用了两个相同房间的空间技巧，当然，这种案子的破解方法也是雷同的，都是侦探不小心私藏了某些物品或者是破坏了某些东西，再在结尾时无意翻出来作为决定性的证据。
3证人，证言，证物类。证人是同谋并且可以说谎的老把戏已经少了很多。当然月光杀人案件中凶手利用医生的身份自证没有犯罪时间是不落俗套的应用，但是类似的主题主要还是利用证人的心理盲点和证物不会说话这两种情况。不在场证明杀人事件就是利用心理盲点的好例子，人们很难想到被害人正在一墙之隔的地方打电话。不会说话的证物就太多了，事先拍好的照片乃至录像都是很好的工具（虽然到了最后都会因为那天刚上市的香水而泡汤)我心目中永恒的经典是美术馆杀人事件，没有想到监控设备只拍摄不说话的特点还能被如此演绎。
4处理凶器。空中密室和滑雪别墅杀人的案子里面凶器不离身，以不会被其他人怀疑的形式存在是对同类题材最好的诠释。利用冰块可以自行融化的特点制造凶器或者是参杂以被乌鸦叼走等意外，都可以从无法提供凶器这个角度上间接证明真凶的清白。实际上由不能提供凶器这个现象并不能直接导出某人不是凶手这个结论，例如滑雪别墅杀人案件中因为几位老师没有时间和机会对凶器进行处理，而推出他们当中没有凶手这个结论就显然是错误的。逻辑的不合理性主要在于对凶手必然会扔掉凶器这一思维定式的陷入。
5被害人自己制造的不在场证明 那些最匪夷所思的不在场证明都是被害者在作茧自缚，走投无路的名侦探 连续两大杀人事件 中的第二个案子和名门连续惨死中的第二位死者都是因为想要自己害人，而为自己制造不在场证明，结果反为他人作嫁衣裳。这时推理谜题的难解之处并不在于不在场证明本身，而在于读者能否走出被害人不会为凶手作伪证这一心理定式。
人物诡计
通过对凶手自身或者尸体进行伪装来直接达到瞒天过海的目的，省去出具不在场证明的繁琐。这应该是青山最拿手的技巧了，熟练程度可以与本格大师相媲美。与一般的推理作者不同，在如何伪造凶手的清白方面，青山更倾向与使用人物诡计的手法，而不是不在场证明。就是这一点，给我们带来了太多惊喜。
袭击自己
豪华客轮连续杀人事件，魔术爱好者杀人事件，滑雪别墅杀人事件，20年的杀意 新佛尼号连续杀人事件都是典型的作品。客轮上的凶手因为第二起案件意外杀人，乱了马脚，无奈之下出此下策以求自保。魔术爱好者，新佛尼号，滑雪别墅杀人事件中的凶嫌则是将袭击自己作为事先确定好的洗刷清白的方法。更有甚者，魔术爱好者中的凶手还用自己被袭击的机遇跑出去毁灭证据。对自己的袭击有这样的特点，受伤可以但是绝对不能昏倒，凶手一定要继续保持清醒以应对可能的突发情况，而被凶手袭击过的人，一般不死也要昏迷。所以一般的预谋连环杀人案件原则上把凶手的自我袭击作为诡计被拆穿之前的最后一幕。
攻击他人
福尔摩斯迷杀人事件，暗夜公爵杀人事件，山庄绷带怪人杀人事件 鸟取县蜘蛛公馆的怪事 企业家千金杀人事件都有类似的情节。福尔摩斯迷和山庄绷带怪人都是因为意外而被迫进行的未遂犯罪，因为计划不周，反而暴露了自己的身份。暗夜公爵杀人事件 名门连续惨死事件 则是事先早有预谋，通过无差别攻击的假象，来掩盖凶手的真正目的，得手后没有后续杀招的祭出便很能说明问题。 鸟取县蜘蛛公馆的怪事 则是制造了自己逃到楼上后消失的假象，为密室杀人张本。总之那些一上来就不是为了置某人于死地的诡计，很多都只是为了增加云雾缭绕的效果罢了，应该被视为对主谋杀的点缀，但是细看来却都能直接提供凶手是谁的线索。
无头尸
广义上的无头尸指的是不能通过面部认出死者的情况。凡是这种情况一定是所死非人，人鱼的案子和20年后的杀意都构思地很出色。人鱼中的最后一起命案是典型的用无头尸冒充自己，从而为凶手解套。20年后的杀意在于它实际上是个套中套，无头尸的本尊虽然也不和衣服，手表相对应，可它却是凶手嫁祸于人的圈套。同类题材把衣服，身体伤疤，指纹等细节与失踪等惊险环节融合在一起，主要的功能还是在于为凶手脱身。
看惯了不在场证明占主导的推理市场，青山主打人物诡计，用苦肉计，无头尸和非致死性攻击来掩饰凶手的优点在于，不在场证明只不过是被动证明，需要创造时机，条件苛刻。而人物诡计则是主动出击，在减少自己的嫌疑的同时，还能增加不少情节上的看点。
3变化的叙述模式
从通俗文学叙述技巧的角度来说，名侦探柯南与其它推理作品最大的区别在于它的叙述模式在不断地变化。中心人物的塑造需要次要人物的烘托。烘托技巧的变化则要以读者的取向为转移。所以这一部作品就覆盖了3种常见推理小说叙述模式。
水平较差的侦探的反衬
小五郎系列与园子系列都是它的主打，柯南+兰+小五郎或园子的模式非常适合反衬的应用，正是因为这些人的插科打诨和错误推理像广告一样在一遍又一遍地重复，柯南完美的形象才会一次又一次地被强化。这种众星捧月的叙述模式在推理小说中应用最广泛（突出主人公的能力是大多数读者所喜闻乐见的），换算到柯南中也要占到将近一半的篇幅。这是强化中心效果的最简洁手段。可是缺点就像写作文总是在点题一样，虽然少了跑题的嫌疑。但是由于格外突出主人物的需要，其它人物的相关特性就会受到一定程度的抑制，大量的复制最终会导致作品模式化，甚至沉沦为肥皂剧。.
能力相当的对手正衬
正因为如此，烘托技巧才需要变化，因为正衬效果要比反衬差一些，所以青山要在进行正面衬托时对人物进行不断的变化，服部平次，KID，妃英理，有希子，优作，高木佐藤的存在既有其情感文学上的普遍意义（第三部分会详细论述）又有均衡作品烘托角度的功能，而且正衬薄弱的烘托效果可以被丰富的情感文学给补上。因为允许正衬人物多样性格的存在，所以创作上没有模式化的羁绊，再加上把正衬的使命交给很多人物去共同执行，不同性格，个性张扬的人物轮番出场，在与柯南的斗智斗勇或者是并肩作战中演绎这部作品。正衬+感情的确起到了反衬相同的拉抬人气的作用。而且有力地摆脱掉了反衬手法的雷同化线路。至于超人气的KID系列，不补感情戏一样效果很好，青山在这里主要是将魔术与盗窃联系在了一起，将看似最没有推理价值的盗窃案变成了一场魔术盛会，人们对盗宝和魔术的猎奇心理被青山巧妙地同时利用，其它感情戏的本质也是在利用人们的猎奇心理，毕竟猎奇是青山调节读者口味的重要手段。（第三部分详述）
少年侦探团的烘托
上面的两种类型都只局限于本格派创作技巧，大家都知道青山喜欢通吃，就连他并不擅长的不在场证明系列也有不少尝试。于是乎，硬汉派的叙述方式也被他加了进来。但他的作品又是对传统硬汉文学的颠覆，一个私家侦探带着几个手下在充满欲望的都市中所遇到的挑战被几个小学生的寻宝和闹剧所取代。在这里，青山为了避免模式的单调，甚至跨流派选用素材。用更注重破案情节，强调在知道犯人的前提下展开对抗的硬汉派风格来弥补本格派推理有余，激情不足，忽视情节的缺点。寻宝，追击犯人，对抗暴力犯，没想到经典的成人百态被小孩子演绎时却能有这样的轻松与趣味。用娱乐大于侦探的少年侦探团来平衡本格派那经常失衡的推理与情节之间的天平，确实是行之有效的手段。
鼎足三分的叙述模式，既有模式化的反衬，又有不断推陈出新的正衬人物群，还有另类演绎的硬汉风格，柯南的推理主架构就是这样：以本格为主，硬汉为辅。反衬为主，正衬为辅。
4创作中总是定格的数字
嫌疑人数量设置
有些读者可能不解为什么一般的作品中柯南的嫌疑人总是三个。其实这是新本格派总结出来的创作技巧。一个嫌疑人的情况就不需要说了，这是在唱独角戏。其它情况主要牵扯到有效信息这个问题。不知道大家看过黄金时代的作品没有，字里行间每个不经意的细节都和案情有着千丝万缕的联系，这主要和当时它的阅读人群包含古典的社会精英有关，而现代人强调快餐文化，面对一般的作品，最多也就能同时关注两个人的信息量，所以面对大量的无效信息（有效信息是犯人的相关信息 ，无效信息则是清白者做出的那一系列貌似可疑的举动）时便会反感。
当嫌疑人只有两人的时候，信息过度密集，相当于是与否的判断题，恰在一般读者的关注范围内，不利于作者作手脚（前提是在推理小说中，悬疑作品的特例下文另述），嫌疑人超过两人时，读者的注意力便会被迫分散。三个人的话便有三分之一的信息会被疏忽掉，既能留给作者做手脚的空间，又不妨碍细心的读者与作者展开竞争。而当嫌疑人超过三个时，超过一半的信息便会在不自觉中流失。过多的信息流失会影响读者对内容的理解，更谈不上推理了。所以三个嫌疑人是推理小说中作者与读者最好的互动，当没有很吸引人的长篇作品时，三个嫌疑人是处理日常案件的最好方法。当然，情节扣人心弦的案件出现时，读者的注意力会高度集中，这时适当增加嫌疑人数量以期加大解谜难度也未尝不可。
被害人数量设置
优秀的谋杀创作一般以两个被害人为最佳配置。前文用作案例的几起典型暴风雪山庄事件便以两起谋杀为主流。这是因为连续两起案件相互间既能用次要的犯罪为主谋杀营造氛围，创造时机，又能更多地在主谋杀中融进密室犯罪，不可能犯罪的因素而不显血腥。如果再加上传说，恐吓信等灵异元素，末尾补上一个精心设计的人物诡计。伟作就呼之欲出了。
当然，这里要强调一下主谋杀这个概念并不是对所有的案件都适用，我们一般认定两个案件中技法超华丽的那个为主谋杀，而福尔摩斯迷的两起谋杀就都很华丽，没有主次之分，但是这样的创作感觉像是两个案子直接进行拼接，没有连环杀人的必然性和案件内部必然的联系。所以，一般的连环杀人创作还是要有主谋杀的。时序上一般会把它放在第二起，正如前文所言，第一起案件承担起制造气氛，转移焦点的作用。这里有两种特例。一种是前面提到的意外杀人，凶手本来是慌里慌张的意外犯罪，却由于几个巧合的连续发生让案件扑朔迷离，成为情节大于推理的主谋杀。再就是试探型，典型代表是滑雪别墅杀人，先犯下主谋杀的原因是还不知道另一个被害者应该是谁，这时凶手便可以在谋杀现场留下暗示性的记号，击溃另一个被害者的心理，再轻而易举地进行诱杀。
5常见情节推动模式
虽然说本格推理重视思维过程而轻视情节，对作品的分类也以创作目的和犯罪手法为主，但仍然有必要对有套路可循的情节发展模式展开深入的研究。
这里仍然以最能体现创作水准的暴风雪山庄为实例。一上来最重要的就是制造恐慌气氛。常用的方法有拔掉电话线，破坏汽车，烧掉吊桥来使受害人与世隔绝，这个方法太普遍，就不举例了。魔术爱好者杀人事件中凶手先期制造了一起谋杀，山庄绷带怪人事件中凶手不断营造外部杀人的假象。滑雪别墅的案子里凶手留下了令人费解的暗示。假面的微笑中灵异的氛围被演绎到了极致，20年后的杀意中有关逝去的叶才三的点点滴滴让空气为之凝重。这些都是恐怖氛围营造的常见手法。
然后便是具体犯罪的实施这个环节。总之犯罪技巧上密室杀人是尽量要有的，心理密室更是首选，因为密室本身就是最好的恐怖情节，具体设计方法前文已经详述，就不再重复了。剧情则主要分为下面两条路线。（并不是对上文的简单重复，而是从情节流程上加以介绍）
一种是预定两案型，发展方向是利用第一次谋杀时释放的烟雾弹，掩护第二次犯罪，就像前文重点讲的20年后的杀意，月光杀人案和人鱼的案子，这种剧情侦探在侦破时的最大瓶颈是所有可能的嫌疑人都被完美地洗刷掉嫌疑，陷入无人可抓的被动（主要是由于真凶人物诡计的成功使用）。
意外杀人型的流程就古怪地多，因为那次意外的谋杀实在破绽太多，所以青山要设计出连环套的意外来加以掩饰。例如通过被害人自己把门关上制造不可能实现的密室假象，本来就是意外杀人还要再来些意外假象对读者进行迷惑。利用其他人掩饰自己或者加害别人的私心毁灭或者伪造证据也是种广泛使用的技巧，电视剧外景队杀人事件以及飞天密室 工藤新一最初的事件中案情的复杂化就是因为除了凶手外还有人别有居心。
预定杀人是读者在与凶手的谋划智慧进行对抗，精彩在凶手的步步为营和侦探侦破时的抽丝剥茧，推理难度大，可读性高，意外杀人则有着别样的魅力，因为事实就是那么简单，可读者却经常受到一切诡计都是凶手设计出来的和只有凶手才会故意破坏犯罪现场这两个思维定式的左右而不能得出正确的结论。所以说虽然意外杀人的某些意外看起来有那么一点牵强，但是从心理诡计的层面分析，作者代替凶手与读者进行的智力捉迷藏却是篇篇佳作。
还有就是不得不提的日常案件，泛滥的暗号和机械诡计让作品直接下滑了一个档次，好像议论文的形式安排更是让人无语，引————引出柯南等人，通常是受到邀请；疑————疑点重重的三个嫌疑人登场，同时被害人死去。提————提起受害人生前的恶行后，原来每个人都有嫌疑。联——————联系一下物证，凶手呼之欲出。解—————解释案情，然后凶手力气大点的就反抗，嘴巴利索点的一般选择逞两句能，身体条件不好的直接趴在地上哭。分明就是推理小说版的“引议提联结”吗，换个人写和青山原创又会有什么区别？
其它推动形式的案子青山也是有所涉及的。抢劫，绑架，纵火是排在杀人后面的三大经典暴力题材。由于这样的案子情节比推理更重要些，适合硬汉派推崇情节的文风，所以青山一般会采取轮换制，少年侦探团紧急出动。一般是一个足球引发的血案，然后“天大的秘密”被他们听见（一厢情愿的情况居多），几个小鬼勇往直前，然后破案。好不容易结束了案情，刚想喘口气，又有个小鬼被负隅顽抗的犯人抓住做人质。我们的柯南在迫不得已的情况下，不得已再用一个足球终结这场血案，由足球开始，到足球结束，也算得上是善始善终吧。
再说些正经的，这样的犯罪难写就难写在它们强调的是一个动态的过程。比如抢劫，抢劫时和抢劫后同样重要。绑架，怎样获得赎金？又怎样脱身?哪个环节处理不好都会前功尽弃。纵火更是要有过程的，要不然光知道哪里发生了火灾岂不就成了看火识天气，强迫侦探做火灾预报这种赶鸭子上架的事情了。要对付刚才提到的暴力案件，关键是在犯罪进行中与凶手展开对抗，尤其是肢体上的。所以一般的硬汉小说都会默认一个黑帮横行，打架只有人喝彩没有人拉的疯狂世界，但是这样的前提显然和本格推理崇尚法制，有罪必罚的前提相矛盾。进而导致赤身肉搏无法展开，青山也就只能选择通过小孩子的视角对这些暴力犯罪进行另类演绎，或者仍然是由毛利出场，但整个案件以破解暗号（棒球甲子园的案子），通过相关信息直接对凶手进行定位（竞技场无差别威胁事件），与谋杀犯罪相结合（例如赤兔马事件，重点套用后文提到的无差别犯罪套路）为主，避开最能体现这种暴力案件精髓的全武行场面。
投毒的案子也不少，虽然这种题材的唯一卖点就是如何投毒而已，万恶的冰块要承担起百分之九十的责任，其它通过机械诡计（又是利用钓线等）在现场投毒的手法虽然新奇，却又过于理想化。比较好的处理技巧还是先让被害人的手碰到毒药，再间接将毒药送入被害人的口中。隐藏在厕所中的秘密就是个好例子，因为这样的犯罪能将凶手做过手脚的常见物品在读者的眼皮底下加以隐藏，属于很成功的心理诡计。
6对经典题材的再创作
总有一些经典的名推理我们希望被后人不断地复制。除了对暴风雪山庄的深刻理解外，青山还有很多针对其它经典的推陈出新。（本部分尽量回避青山模仿的黄金时代杰作的名称，以免泄底，扫了没有看过原著的读者的雅兴。）
套中套
也就是一案多破，多元解读。侦探甲子园，外交官杀人，婚前密室，20年后的杀意都是这种题材的作品。后面的三篇前文都已经分析过，至于侦探甲子园，主要是运用到了麻痹凶手的技巧，这和婚前密室请君入瓮有异曲同工之妙，让凶手误以为侦探犯错，再杀对方一个措手不及。但是用机械诡计去否定机械诡计的设计还是让人有些不爽。一案多破，多元解读体现在密室犯罪中一般机械诡计是假，心理诡计是真。涉及人物诡计时一般外部犯罪和死无对证的是假，被袭击而未死者是真凶。自杀为假，他杀为真。外部作案为假，内部谋杀为真。
无差别犯罪
不光赤兔马的事件中出现过，企业家千金杀人事件中随机投的药也是同样的效果。借无差别的攻击让有差别的逻辑无立足之地。当然了，这类作品的共同弊病是决定性的谋杀一般靠后，凶手的真实目的到最后容易暴露，且所有的无差别犯罪几乎一个思路，都是路人甲乙丙在收到预告的前提下受到攻击，到了被害人丁，预告竟然比攻击来的迟了些，所以被害人丁就牺牲了。这种情况下凶嫌的真正目的是丁而不是其他人就直接明显地体现出来了。被拆穿西洋镜的可能性随之直线上升。话说赤兔马的事件克隆地也太教条了，派一位替死鬼去到处推销商品，这位替死鬼先生登门拜访谁，谁就会遭灾。最后再用这位替死鬼的心理脆弱，易受外界情感控制，有强迫症倾向来给他解套的技巧自问世以来就被不断地复制。
预告犯罪
青山的产量也是很丰富的，KID相关一般都是以此为主，死神阵内杀人也是此类惊悚创作的代表。假戏真做的死亡预告杀了被害人一个措手不及。当然，预告犯罪形式上的作用一般是要大于实际。主要功用还是与鬼怪杀人，外部作案相同的，都是为了营造恐怖的气氛。不过预告犯罪在增加被害者的心理压力，让凶手有机可乘和借被害者寻求保护之机，凶手趁虚而入的方面还是有独到的功能的。四幅名画的案子属于另一类常见思路，借预告盗窃之虚假，行杀人之实。并且通过凶手是预告犯罪的针对者这一特点，把真凶包装成受害者之一，进而把凶手置于最不可能被怀疑的境地，在读者的心中作了一个无形的不在场证明。
无人生还
名侦探的聚集并不成功，几位大侦探联手的苦肉计让人哭笑不得，只是让人感慨杀人原来如此简单。这类作品应该关怀的是人在无人生还这样紧张的心理暗示下是如何一步步走向心理崩溃的，而青山掺杂了寻宝的诠释显然太过肤浅，整篇创作中压抑的气氛被压缩到了最小，作者显然是没有得到这种主打人物心理的推理形式的精髓。
7僵化的瑕疵
双胞胎 替身 暗道 整容——最爱陈皮烂芝麻
老掉牙的技巧被范达因先生批为永远不能再用，可后期焦头烂额的青山还是忍不住用了。欧页窗的秘密中的密室终于开了暗道。佛灭日的恶灵也出现了双胞胎联手的画面，甚至有双胞胎兄弟失忆和重逢后突然忆起这样的情节。到了死罗神事件，整容啦，失忆啦，村长因不堪忍受婚外情而自杀这些乱七八糟的东西全给扯出来了。后期的某些作品实在难登大雅之堂。要知道，通俗文学通俗而不低俗。
物证办案——看图比眼力
这一点青山过度信奉，几乎所有的故事都在搜集证据中开始调查，在亮出决定性的证据后凶手认罪。严谨固然是优点，可凶手一定会犯小错误这一点却成了僵化的必然，到了创作的中后期，找到的证物都成了比眼力的小游戏中常见的陷阱，用左手用右手都成了突破案情的关键。对创作公式的依赖一定程度上导致了创作质量的下滑。
过多的机械诡计与投毒——“你知道吗”
攻心其上，伐力其下这句古话不知道青山知不知道。靠着拉不断的钓线，撕不完的胶带。不管你是老式门还是高科技锁，噼里啪啦过后，竟然什么都开了。可这种闭门造车的诡计留给我们的感触除了肤浅还是肤浅 那几种百用不厌的毒药害的我一闻见苦杏仁味就心惊肉跳。推理小说强调的是与读者斗智，而不是拿那些本来大家就不是很熟悉的科普知识向读者炫耀，更不是让青山借着柯南卖座的时机进行“你知道吗”这种科普普及活动。应用物理千变万化，随便找个课题都能敷衍个好几话，从冰箱里摸几块冰块就可以设计若干种定时自动投毒装置。可用这样的手段写出来的推理小说有其存在的商业价值却无社会价值，毕竟真正的推理小说是用心而不是眼来看的。好的作品要把误区设在心理盲点，放在人心看不见的地方，这样才能让读者读后有所感悟，读出生活中的哲理。机械诡计则只不过是把陷阱设在眼睛看不到的地方而已，看完能有什么感悟，感慨钓鱼线真结实，门的质量好差吗？读者读后是不会获得什么真正意义上的情感体验的。我一直相信文以载道，文学就是要把这个世界撕开让你看，从这个角度来说，大浪淘沙，淘掉的只会是机械诡计与投毒案这种滥竽充数胜过认真创作的作品。好的心理诡计才是迎合主流价值取向的珍品。
暗号和死亡讯息——猜个谜语吧
到了后期，好像离了这两样柯南就不能正常运行了。黄金时代三杰最不屑的就是暗号类作品，更别提那牵强附会的死亡讯息了。暗号和死亡讯息在作品中始终是作为一个不完整的谜语出现的，在没有其它条件的限制下，凭什么作者的解读就是正解？适度的暗号和死亡讯息的确有调节气氛的作用，可如果把它们作为破案依据就不妥了。握有死亡讯息的侦探就像拿着答案在做试卷一样，先看一看结果对不对，再想一想步骤怎么写。后期的青山靠着一两个谜语就能够打发掉3话的空间，这不光是读者的悲哀更是制谜人的悲哀。
第一部分总结
对本格推理的驾轻就熟，暴风雪山庄的苦心钻研，人物诡计运用时的别具匠心，对传统硬汉推理的颠覆式创新，早年的青山的确是大家。可当对别人的改造式创新变成对自我的抄袭与机械性重复。当陈皮烂芝麻成为作秀最后的资本，看图比眼力，你知道吗，猜个谜语吧这种幼稚园游戏三合一豪华升级版成了骗钱的看家法宝，中后期创作时青山的重心显然已由推理文学移向悬疑文学。
二 对欧美畅销悬疑文学的借鉴
大家一般把它叫作主线，可实际上它是用标准的三线创作结构来推进的，被前人验证了无数次的经典三线法加上欧美主流悬疑元素的应用是青山此类创作的主技法。
1究竟是哪三条线
正面人物线
应该贯穿整部悬疑文学，占到70%的比重，正面人物，柯南，FBI的很多行动在呈现时都以连续的行动为主，所以这条线索虽然占的比重最大，但更多情况下起的还是讲故事时的线索作用。通过正面人物的活动确立故事的时间轴。当然，也含有隐性的逻辑轴(通过正面人物的语言或行动给读者以相应的讯息)。悬疑文学的一大经久不衰的技巧就是利用读者认为正面人物所说的话一定和正面人物的想法一样的误区，通过正面人物在特定环境（例如被跟踪，监听）下说的假话错话，将假象强加于读者的脑海之中。
反面人物线
这条线索强调的主要是反面人物中的执行者，如GIN,贝尔摩德等人，20%的比重就如同冰山一角一般，对反面人物的行动永远都只是有选择地体现。
TV345,425以及红与黑的碰撞三大高潮对反面人物的刻画都是采用了剪辑的手段，也就是说他们只是在由正面人物的活动确定的时间轴的某些点上出场。正由于点与点之间大片的空白的存在，悬疑才得以创生。读者总是要更多地通过正面人物的猜测来确定反面人物的行踪，两线间的明暗对比既能营造氛围，又能增加适当的推理元素.而且因为反面人物的出场背景永远是他们的组织，这就导致了多数反面人物要两次出场的效果。一次是以组织中的身份，另一次则是以乔装打扮之后的现实身份登场亮相。这两次登场之间必然会有一个比较大的时间差，例如现在正在热炒的波本就处在第一次登场和第二次登场之间。按照一般创作规律（详细分析在下文）第一次登场是开端的小高潮，第二次登场则是终局处的大高潮，两次登场之间的时间差为误导读者提供可能。
暗线
因为上一段提到一些反面人物可以通过乔装打扮混在普通人中，而一旦交代完某人在组织中的存在，就已经算是完成第一次登场了。为了保持悬念，要在普通人当中摆出几个嫌疑人，让本尊扑朔迷离些，以便为第二次登场蓄势。这一点青山拿捏地实在是准确，领会到了暗线创作的实质，即悬念第一，推理性第二。暗线要通过不到10%的篇幅，吸引读者超过90%的猜测。摆出来一个不明身份的人，例如朱蒂老师，新出医生，戴着针织帽的男人，本堂瑛祐，水无怜奈，冲矢昴。再从组织里面随机抓出一个代号，管它是基尔还是波本。总之一边是一个有名字却不知道真实身份的人，另一边则知道代号却不知道他在现实中究竟如何活动，通过对号入座的假象来误导读者。
2暗线技巧汇总
信息不全面的是非判断题
到底某个角色是好还是坏，面对朱蒂，秀一，瑛祐等人，这个问题被多次提到。可是只要结局没有揭晓，两种可能就都能够成立.例如秀一，水无和瑛祐的身份就是完全可以在终局前进行逆转的，属于无论怎样都能自圆其说的类型。比方说秀一也可以是黑衣人，就算是NY事件中的FBI，完全也可以在最后说成是假装的。水无害死了瑛祐的姐姐再易容的假设为什么不能成立，只要把最后一段的白血病情节删掉就OK了。瑛祐自己得过那么大的病却说不知道，这个坑填地实在太牵强了。也就是说，创作暗线就像下日本将棋一样，很多改变战局的胜负手都是在临到终盘前放出。（当然，这里有个例外，新出医生不是朱蒂而是贝尔摩德绝对是作者一上来就已经设计好的，满月对决相关精彩内容下文还要专门讨论。）为了保持悬疑的持续性，决定性的证据一般只会在临近揭晓结局的时候出现.在这之前呈现出来的就主要是是下面要提到的双向诱导证据。
挤牙膏的叙述模式
暗线绝对不能超过10%，无论是对整部作品还是某个章节来说，这就导致细水长流成了最受主流悬疑文学作家青睐的技法。但又由于悬疑小说的精华在于三线汇总，在结尾处的大高潮处，所以之前的线索大多是误导性或者是双向诱导的，同一个证据，你往好处想成立，往坏处想也成立。例如水无怜奈和瑛祐的姐姐长的一样，你可以认为水无就是瑛祐的姐姐，也可以认为水无杀了瑛祐的姐姐再去整容。就这条线索本身和之前己经有的信息来看，两种可能都能讲通。作者在剧情中段（不包括终局前几话为了自圆其说而埋下的决定性伏笔）的处理完全可以是双向的。同时挤牙膏的点滴证据在终局对决时只要能摆出几个，就完全能制造出一种原来如此的气氛而不令人生疑。例如虽然关于本堂瑛祐的身份作者挖的坑几乎都是无效坑（净是些瑛祐的眼睛和水无好像，两人都会用那种特别的方式进行测谎，瑛祐的父亲在CIA工作，瑛祐对水无这个人的存在特别神经质这些八卦小道消息），猜想价值约等于零，但由于终局时照应了瑛祐初登场时对柯南说毛利侦探你好的那一段文字，于是在惊叹瑛祐早就发现了柯南的真实身份之余，之前失败的伏笔建设被终局时这决定性的一句话给遮掩过去了。
对号入座式误导
先谈一下与反面人物线相结合的。 “换了个身份，正在上学”“A SACRET MAKES A WOMAN WOWAN”“XXX”都是朱蒂说过的典型误导话语。后两句药下的更猛，贝尔摩德竟然和朱蒂在同一集中说出同样的话。要说人证不足信，我们还有大量的物证，朱蒂私藏的有新一和哀出现的照片我们还在贝尔摩德那里见过，只有极少数人知道的“雪莉”代号竟然会被我们的朱蒂老师拿来说事，不光是说，还真的就喝了那么几杯。反面人物线本身就是一个个片段的集合，在这一点上它与暗线的本质是一样的，都是一个个孤立的点。所以像上文实例那样，通过若干片段的重叠，反复地暗示读者这种对号入座不是偶然，有着很强的误导作用。
再说一下与正面人物线相结合的，也就是上文说的逻辑轴误导，难度更大，效果也更好，主要技巧就是通过正面人物的只言片语和不完全的行动来取代正面人物的心理。借助读者主观认定正面人物不会犯错这一前提，通过正面人物透露出来的不完全信息或者说是错误信息来把读者推入深坑。比方说4辆保时捷中，柯南焦急的言语与行动表现出他对哀的担忧，可有他没有直说在害怕哪路神仙的到来。在这种情况下虽然现场同时出现了被请来的新出医生和不请自到的朱蒂老师。但是由于柯南那吞吞吐吐的态度和朱蒂不请自到的不合常理，终局前矛盾被进一步导向朱蒂。
未说全的话
对秀一的刻画主要用的是这种技巧，首先就是幽灵化，基本上是只能看见帽子却看不到人。再就说话说不全，他见到兰在哭泣，主动上前搭讪，说兰和别人很像却又不说明白。见到灰原说太像照片了却又不说清自己究竟目的何在，又是为了什么而跟踪。跟丢了贝尔摩德在汇报时只说跟丢了目标却不提到人名。模糊的话语在创作中总是和幽灵般一闪即过的出场方式相搭配。这时，为了诱导读者补全话语，青山便会创造出一个有诱导气氛的场景，例如秀一提到目标失踪，朱蒂紧接着跳出来说目标正在上学。便是用未说完的话去诱导读者想当然地以为秀一在对付柯南。由于这时候的秀一还是暗线人物，他说的话，做的事读者都还是采取将信将疑的态度。所以为了能得到和逻辑轴误导相近的误导效果，就只能让秀一把帽子戴地更低，所有的话都说不全了。
两块不完整的拼图
暗线代指那些身份不全面的角色，留有想象余地。这就直接决定了拼图式人物的诞生。像朱蒂和新出以及冲矢昴，有在现实中的身份却不知道正邪之分，贝尔摩德和波本，有在组织中的代号与身份，却苦于无从知晓他们在现实生活中的角色。悬疑小说的暗线设计就是这么奇妙，任何人只有同时具有幕前和幕后两个身份才算地上是真正的性格饱满。而诱导读者在拼接时犯错（例如下面要详细谈到的把朱蒂和贝尔摩德拼接在一起）更是每一个悬疑作家的目标。
3典型悬疑小说情节的移花接木
背叛与逃脱，追杀
这是灰原哀的戏码，脱离之后惶惶不可终日的感觉是早期哀的真实写照。345之后敢于直面这一切的转变也是同类作品的必然。从恐惧到坦然的变化伴着哀的很多言语流露了出来，透过语言描写深化心理是个亮点。哀对死亡的理解也浸透了很多的人文关怀，幻化为断头台上的露水这一自况是那么的伤感，唯美，令人难以忘怀。透过背叛者这一对生命最敏感的群体来写人本能的恐惧和自我战胜有着得天独厚的优势.。写背叛是悬疑小说中的“无人生还”。人性的转变在这里要超脱情节，凌驾于纯粹的技巧之上，透过一点一滴详尽的叙述体现出来。
就像哀，，父母离奇死亡，姐姐为GIN所杀，自己被黑组织追杀。对黑暗的回忆一度将她推进谜一样的乘客中的境地，仅仅是由于恐惧便要一死了之，想要用逃避去终结这一切。而柯南的营救真正催化了哀的第一次转变，从拒绝爱到向往爱。之后的几次独白，有希子的暗示都将对爱的向往推向了高潮。满月对决之后，哀一度彷徨，可正是兰在救助时的无私和步美发自内心的鼓励，让阳光终于完全射进了曾经抑郁者的心扉，哀的第二次转变终于让她不再惧怕黑暗组织，并且学会了尊重别人和爱其他的人。两次外界催化的转变正是哀性格成熟的必然，只从一个背叛者的角度来说，便是实现了从恐惧地寻死觅活到心有余悸再到坦然直面的转变（情感相关将在第三部分分析）至于逃脱与追杀，是伴随着背叛的必然戏码。关于哀的两次逃脱设计地很巧妙，第一次是在初登场时逃出组织的魔爪，利用了身材变小的优势，第二次是逃出酒窖，又利用了变回原来的身材的优势。追杀则是步步紧逼的，贝尔摩德利用哀的照片钓FBI上钩就是一种非常经典的追杀定位方法，炒作追杀给哀这样的被追杀者带来的心灵上的痛苦，也是大卖点之一。
暗杀
这就比较老套了，与黑暗组织的再会，425黑色组织魔爪伸来的瞬间都是化用的这一题材。一般的套路是正面人物要事先知道暗杀的相关讯息，再在过程中与对手斗智斗勇。如果结局设定暗杀成功的话，就是坏人出谜好人猜，正面人物去寻找证据指证反面人物，最终凶手一定要伏法。设定暗杀不成功的话就是好人出谜坏人猜，正面人物给暗杀增加难度，最终使反面人物的计划没有得逞，这时候对反面人物受不受到惩罚就没有什么过高的要求了。阴森的古老题材在425中演绎地很好，通过增加狙击难度来迫使对方放弃。正反两方在不断地变化自己的方针，相互间的三分了解与七分猜测是氛围营造的最好效果。只有被暗杀者不知情，而一大群看客在提心吊胆的情节安排更是票房和收视率的保证。
同时登场
迷一样的乘客，正邪双方同时登场，三个暗线人物朱蒂，新出和秀一也在其中。在高潮到来之前提前让三线出现交集是掀起小高潮的最好手段。迷一样的乘客中朱蒂与秀一都说了大量有诱导性的话，秀一还自曝在监视别人。大量干扰信息的使用能起到让读者激动之余感到局面更加混乱的效果。利用小高潮让大批人物趁乱出场是很多欧美悬疑作家的首选，哀在公车上感觉到贝尔摩德的存在就是一个非常好的例子，大量暗线人物的同时出场让所有的人都有嫌疑，而在如此狭小的空间内刻画个别人物的心理，例如巴士上的贝尔摩德，让读者去猜测这究竟是谁的想法，也是司空见惯的伎俩。
单刀赴会
也就是冒充别人去接头。这在涉及毒品的悬疑文学中非常常见。与黑暗组织接触中柯南冒充工程师去接头就是类似的创作。一般来说，如果接头成功的话，下面一般会展开枪战的好戏，不成功的话就会是好人方的逃生大戏，都能演变为攸关生死的大片场景，我们的柯南明显属于后者。利用缩小的特点得以脱险也未尝不可，毕竟逃生的前提是要么杀手方被全歼，要么反面人物出现大的疏忽。青山又显然不可能选择前者。
跟踪与监视，监听
还是秀一，普通的跟踪一般会转化成马路上的大逃亡，而秀一的追踪如上文所述，留下的除了误导还是误导。当然有希子面对秀一时的飚车的确让人眼前一亮。秀一对毛利侦探事务所和贝尔摩德的监视则引发了不少好戏。前者让秀一这个幽灵人物更加神秘，后者则引发了急忙掩饰的忽略中贝尔摩德的反跟踪，这一点为贝尔摩德提到XXX这一误导元素埋下大伏笔。监视与反跟踪的转化，在满月对决中也有所体现。贝尔摩德事先前往码头，让FBI离开，就是相同原理的侦查与反侦察的应用。监听的好例子有425黑色组织魔爪伸来的瞬间中柯南对基尔的无意窃听和与黑暗组织的再会中对GIN的窃听，窃听与监视原理相近，但在实际创作中的作用不同。监视本身就是一种剧情，而且可以用来营造压抑的气氛。窃听则不然，一般被用作暗杀等更劲爆的题材的引子，主要被用作铺垫。
复仇
朱蒂对贝尔摩德是复仇，哀也要为自己的姐姐复仇。复仇本身就是一种气氛。它在悬疑文学中起到的的作用与本格推理中的暴风雪山庄一样大。复仇营造的气氛除了恐惧就是未知。恩怨元素的融进更能增加作品的深度。一部好的悬疑作品既要有诠释心理极其到位的背叛，又要有能让空气为之凝聚的复仇作为导火索。毕竟除了爱，也就只有仇恨才能调动一个人发挥自己所有的潜力去达成目的。
间谍
水无作为CIA打入了组织内部，又是一个老套的话题，包括她的二进宫。二次打入，是典型谍战小说从打入到意外脱离黑组织到利用苦肉计二次打入再到成功的典型模板。二次打入也是一个经典的话题。红与黑的碰撞中水无先攻击卡梅尔再“杀”秀一的苦肉计还上了双份，两次假谋杀，对同类型苦肉计覆盖地比较彻底，利用对方在远处无法近距离监视的特殊情况（因为邪恶组织都被渲染地特别强大，所以这种情况一般只会出现在间谍二次打入的敏感时刻）制造其同伴伤亡的假象是最为老道的手法。
营救
柯南里的营救和二次打入联系在了一起，是个很新颖的尝试。通过定位确定对象位置。再在正面挑起大规模的冲突，最后从隐蔽路线救出人质或者是在对方被迫转移时成功阻截是千篇一律的套路。青山把正面冲突的部分删去，保留了通过制造恶性公共事件定位以及多车转移成功识别的精彩手段。其中，正面人物对反面人物GIN心理的利用，还体现了套中套的思想，让表面上成功的营救成了实际上的二次打入。同样一个事件，却先后有两个敌对的阵营单方面宣布自己获胜。类似推理文学中的一案双破，给人以柳暗花明又一村的新奇。
假死与自伤
假死不用说就知道指的是秀一了，其实卡梅尔在运送水无之后成功地逃脱也属于此类运用，远距离遥控观看的前提从来都是金蝉脱壳类作品的首选。之前利用楠田的指纹埋伏笔也是很巧妙的应用。对推理小说中无头尸题材的借用（详见第一部分）更是创作的必然。指纹，衣服这些证物都是假，无头尸一定有蹊跷的定律在悬疑小说的假死系列中也是有着很普遍的应用的。自伤可以说被GIN和贝尔摩德演绎地出神入化，这里的自伤可不像之前推理小说中的人物诡计那么简单。GIN和贝尔摩德都是通过枪击自己来保持清醒，从而摆脱掉更大的诸如被俘之类的损失。从这一部分的介绍不难看出，推理小说创作中青山最喜欢使用的人物诡计到了悬疑小说部分依然是让读者百看不厌的经典。
绑架，爆炸，抢劫的暴力犯罪模式
这种手法太扎眼，黑衣组织肯定是不会轻率采用的，还是以主线人物被动卷入为前提的作品居多。谜一样的乘客和伤疤秀一初登场的场面都是被动卷入绑架。众所周知，绑匪最难解决的就是如何逃脱的问题，这两篇提到的装作普通人无疑是最常见的思路。不过在另一个重要的问题，绑匪如何获得利益上，就显得太小儿科了。一个是要求警方释放他们的老大而且承诺不能跟踪。另一个则是通过可行性很低的账户汇款。青山在创作时似乎忽视了对绑匪而言，物质利益更重要这个课题。柯南的剧场版中那是一次一个爆炸，爆炸被更多地作为情节元素来关注。主线中对爆炸的处理就要巧妙地多。GIN尝试炸弹，是为了通过FBI在见到水无影像资料之后的慌乱来对水无进行定位。秀一的假死是利用爆炸造成的无头尸效果来瞒天过海。至于FILE700主线系列，炸弹只是被用来做个噱头，实在令人扫兴。十亿元抢劫案数额不小，但也就是做个引子，引出哀，而没有详细展开去写。（原因在推理文学部分有解释）
定位
看似很神秘的题材，大海捞针可怎么办。其实作者在实际操作时运用的技巧是千篇一律的，都是通过给出被定位者的假信息，例如灰原的照片和水无的影像，然后诱导对方自乱阵脚，自己这一方面再趁机获取有价值的情报。以上是轻易不会改变的老套路。再往后就可以自由发挥了，得到信息之后要么直接暴力围攻，要么通过制造巨大的心理压力迫使对方进行转移。两种处理各有千秋，前者没什么技术含量，直接增加枪战时的视觉效果就足够了，后者可以引导出精彩的二次定位，就是对转移过程中对方使用的多车干扰战术进行破解。除了红与黑的碰撞实战操作当中人越少的车嫌疑最大这种常见情况之外，表面上转移实际上却还在原处的设计技巧也是一种引人入胜的情况
4悬疑小说模式解读
青山大规模地向悬疑小说转型的时段恰是暴风雪山庄的案子开始减少的时候。这也表现了他创作主风格的改变。但悬疑小说要本着悬念第一，合理性第二的原则来进行创作，强调感性，而推理小说则要在合理推理的基础上设置悬念。所以推理小说的常见类型都和案件的手法有关，强调机械和心理诡计的应用。在线索上注重从一开始就予以呈现。悬疑小说的分类则主要是根据接头，间谍这些噱头进行的，强调感官刺激。一上来的线索总是似是而非，带有两面都成立的可能性。直到终局高潮来临前的短暂几话才会给出决定性的暗示。
流程一般一上来是上文提到的同时登场。谜一样的乘客和425黑色组织魔爪伸来的瞬间都是人物爆发的大场面，我们称之为小高潮，快且乱，感觉每个人都像在走过场，而每个人又都在说一些莫名其妙的话。正因为是同时登场，所以又会夹杂以各种情节元素，当面对开端的小高潮时，情节就成为了一个很不错的看点。青山在425黑色组织魔爪伸来的瞬间对窃听和暗杀的小综合，谜一样的乘客中对意外卷入的抢劫的利用，都是比较成功的混乱线索+刺激情节型作品
再往后就是挤牙膏的时间了，开始按照创作定律缓慢地推进正面人物线，反面人物线，同时展开暗线。进行误导。
最好的例子总是要说起满月对决，因为这才是真正纯粹的悬疑创作。青山在满月对决之前做的伏笔可以说是太多，。而且明显是将贝尔摩德和朱蒂这两块拼图黏在了一起，每次出现都要说些相同的话，做些类似的事情。而新出医生相比较而言就显得格外低调。这样的典型误导技巧近年在欧美文坛很是流行。概括说来，其主要特点就是一冷一热，假的同步化，强行进行拼图的拼接，真的淡化，模糊化。青山在创作时就完全把朱蒂和贝尔摩德的行动对应了起来，这是热的一方面，用近乎同步的行动去让读者深信不疑。而在终局前除了新出父亲被害的案子为日后拆穿假新出埋伏笔，谜一样的乘客为新出发现柯南埋伏笔，幽灵屋的真相中埋下新出家人都不在的伏笔为贝尔摩德的乔装提供条件以及本厅刑事物语四中新出出色的演技提供他与贝尔摩德相似的可能这几处照应外，新出一直是近乎人间蒸发的。冷的部分虽然冷，却能将有限的信息全部用上。麻雀虽小，五脏俱全的架构使这样的创作有着最为出色的戏剧效果。所以从布局上看，青山一开始就认定了新出才是真正的贝尔摩德。
这种戏剧化的布局好就好在它的走极端，明的嫌疑人不断在做着有嫌疑的事情，可细看来却是读者的一厢情愿，毫无逻辑上的必然联系，暗的嫌疑人虽然几乎不被直接怀疑，却已经通过剧情的推进获得了各种使自己符合该身份的理由。就是因为主要的嫌疑人只有两个，所以它诱导读者相信朱蒂是真正的贝尔摩德的效果才会那么明显，这也就解释了虽然文体相似，但是为什么悬疑文学推崇两个嫌疑人，而推理小说偏爱三个凶嫌的原因。
挤牙膏之余还要夹杂以若干小高潮。正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突，正面人物线+暗线＝逻辑轴误导（上文有提及）反面人物线+暗线＝拼图游戏是三个基本的创作小高潮的公式。
靠后的两种我都己举过例子，至于正面人物线+反面人物线＝枪战或冲突，与黑暗组织的再会 与黑暗组织接触都是这样的例子。通过某些机缘巧合，正反人物通过事件展开对决，借着枪战或未遂的枪战以及接头等噱头，通过血腥拉抬人气。可又由于是小高潮，所以大家过招点到为止，两次小高潮都结束地简洁有力，双方主要人物无大的伤亡。
最后就要讲到正面人物线+反面人物线+暗线＝大高潮的终局处理技巧了，终局前对伏笔的推进是真正胜负手的祭出，创作成败的关键，原则是有坑填坑，不好填的话就挖新的大坑。
例如满月对决的终局就并不好处理，因为之前指向朱蒂的证据太多了，硬要说嫌疑比较小的新出是凶手的话可能有些难以服众。这时候新坑的作用就体现出来了，因为如上文所述，终局阶段埋的伏笔不光要大，而且要是单向诱导型的，服众度高。所以一向戏份不多的新出医生开始抢戏，4辆保时捷中先是柯南骗博士说新出不在家，再是新出和朱蒂在哀的病榻前同时出现。这样的暗示明显在终局时可以起到后发制人的效果，毕竟青山可以说自己也给了新出一次受怀疑的机会嘛。与之同时关于朱蒂与贝尔摩德的同步化误导还在继续。两人同时表示要展开行动。原来的坑位保持不变，再挖出决定性的新坑，局面被顺利导向了绚烂的终局。
相比较而言，由425黑色组织魔爪伸来的瞬间引发的那一段悬疑创作中段的处理就不那么令人满意。从425到红与黑的碰撞。中间的过程竟然像是在走过场，不光小高潮一个也没有，整个线索的推进完全是在回顾本堂一家的历史，没有任何关于水无，瑛祐身份的有价值信息（之前讨论过，净是些眼睛像不像之类的八卦周边）可这次青山补地机灵。一进入终局阶段，就连抛两人的血型不一样和瑛祐得过白血病一反一正两个伏笔，之后又假借比较权威的黑色组织成员之口，对水无的双手蘸满瑛祐的父亲的鲜血这一“事实”进行权威发布。一口气连挖了三个新的超级大坑，很大程度上弥补了之前没有坑的缺憾。把自己之前犯的错误巧妙地加以掩盖。
展望现在正在进行的漫画连载，到目前都还处在点名报到的阶段，有价值的诱导信息太少，波本很神秘，冲矢昴喝过波本酒，伤疤赤井惜字如金，这样的废话连八卦周边也算不上，充其量也就是没话找话，吃饱了撑的。做这种无聊的文章给看客看。所以估计一切都要到这一段剧情的终局阶段（FILE800附近）才能够挖些有价值的坑，填老坑的相关事宜基本上就可以忽略了。当然了，由于这一段剧情展开地比上一轮还要缓慢，估计这次的终局阶段还要承担起很大的叙述剧情的任务，最终的创作既要挖坑，又要补剧情，还要在情节上下足工夫，创作质量恐怕不容乐观。
终局阶段前真正困难的是刚才提到的埋旧坑，挖新坑，当真正到了终局的时候，线索方面就很简单了。也就是暗线亮明身份，所有的人都惊呼怎么会这样，然后大家归队，站好队形，捉对厮杀。在这个紧要关头挑选吸引眼球的暗杀，假死这样的情节来推动剧情，为各路神仙的对决提供个载体，进而结束当前这一轮剧情才是重点。当然以上是最基本的要求，更深一点的进阶要求是能够在终局处实现情节的大逆转，因为悬疑文学就是靠悬疑这个词吃饭。而情节和线索上的大逆转无疑能带来最火爆的场面。
要举出好的例子的话，红与黑的碰撞系列就很不错。营救本来就是华丽的题材，又被辅以二次打入敌人内部的情节亮点，其中制造爆炸，攻击卡梅尔与制造秀一假死两段假象更是扣人心弦，用炫丽的情节实现了对前文线索推动不足之憾的弥补。大逆转也很火爆，GIN自以为豪的营救竟然成就了水无的二次打入。美中不足还是在于只有情节的逆转而无线索上的。更像是精彩的中篇故事而不是标准的长篇悬疑。
满月对决的情节也很出彩，关键就是主动权几度易手的戏剧化剧情设计。秀一和兰等人的出场每一次都给局面带来近乎翻覆的变化，临到最后我们的柯南本来已经将了贝尔摩德一军，快要来到打BOSS的关卡了，贝尔摩德又通过自伤最终实现了决定性的逆转，戏剧性的主动权易手细看来却又都合情合理。本来就堪称完美的戏剧化线索设计再加上巧妙的戏剧化终局处理。满月对决无论是在线索层次还是情节层面上都做的很成功，是长篇悬疑创作的经典。
6被克隆的悬疑剧情
345满月对决可以说是柯南悬疑大剧第一季的终结。第二季则是从 425黑色组织魔爪伸来的瞬间到红与黑的碰撞。第三季还在连载中。也就是说，最害怕重复的悬疑文学已经被青山连用了三次，这显然是违背创作的客观规律的。
如果说推理小说还经受地起新瓶装旧酒的折腾的话，对悬疑小说来说，这却是毁灭性的灾难。因为近乎所有长篇悬疑小说的创作，尤其是最难以拿捏的中段挤牙膏部分，技巧和手段近乎都是雷同的，这也是为什么青山在第一季用了那么多的伏笔，到了二三两季却突然近乎消失的原因。第一季的创作，很有内容，各种悬疑小说的要素都具备。到了第二季，如上文所述，就已经很勉强了，除了开局的暗杀，窃听引爆小高潮以及终局阶段的营救+二次打入+假死劲爆三合一的情节亮点之外，对三线的控制已经很是淡化了，大有悬疑让位给情节之嫌。
现在进行中的第三季先是让冲矢昴，伤疤赤井这样的新人一个一个出来报个到，FILE700才拉开一个三线合一的小高潮算作第三季的正式开始。之后又回归日常，主线一去不复返。对暗线的刻画彻底成了看图猜人物的小儿科把戏。几个暗线人物到目前为止除了画工不同，还没有其它实质性的区别，就像前文提到的一样，第一季的暗线叫经典，第二季的暗线叫八卦，第三季的暗线叫无聊！第一季中到底谁是贝尔摩德的经典不可再现。现如今对线索的控制已经彻底成为空谈，等到第三季终局阶段像红与黑的碰撞系列一样，再来个史诗情节已经成了青山此行最后的救命稻草。
所以说现在青山写推理小说，短篇像长篇。只死了一个人的日常案件，都能被敷衍成三话以上的作品，可到了动辄跨度上百话的悬疑文学，长篇像短篇，有个开头什么都说不清，中段信息少的和没有一样。到了情节比较充实的结尾，反而就像在看短篇故事一样。第一季长于对线索的控制，第二季长于终局阶段情节超华丽，那么接下来的第三季呢？
第二部分总结
变幻莫测的悬疑人物，信手拈来的暗线控制，风云突变的情节转换，令人叹为观止的悬念设置，创作中期的青山雄风不减当年，可当情节而不是质量成为卖座的手段，看图猜人物挑起了悬疑小说创作的主心骨。青山最后的立足点只剩下东亚通俗情感文学。
三 东亚通俗情感文学的百花齐放
感情戏是柯南中唯一没有随着时间延伸而在创作质量上有所下滑的优秀剧目。究其之所以如此成功的原因，主要在于对各种经典情感题材的通吃。
1 微妙的三角关系――兰哀本一体
有感情戏的地方怎能没有三角恋爱。这好比推理小说不能没有密室杀人，悬疑小说不能没有暗线推动一样。因为每个参与者都注定要为赤裸裸的三角恋爱付出代价，所以日韩很多作家早就对其敬而远之，转而向意外卷入的三角关系方向发展。新兰哀的关系就是青山参考此类作品进行的布局。
新兰是官配，不能拆散是大前提，但是在终成好合之前，坎坷是必需的，悲剧是必然的。于是青山给新兰量身打造了独特的朝夕相处却又昼夜思念这一看似荒唐却在特定的环境下能够成立的悲剧。要问什么是青山的原创，至少这一点绝对是。
有创作就要有矛盾，这一点新兰也不例外。因为创作环境中，显然不能通过新兰吵架等司空见惯的手段来制造矛盾。所以兰的怀疑和新一的复归就成了矛盾的激发点。几次兰对柯南的怀疑都将现状的平衡推到了风口浪尖上，可是柯南的掩饰又将现状谨慎地加以维持。如果说兰对柯南的质问是女主人公单方面情感的总爆发的话，三次新一的回归都在掀起小高潮，赚满眼球之余演绎了新一方面不断作出的努力，虽然这就像被扔进小石子的池塘，过不了多久又会再度恢复原状，可就为了那一瞬间的清脆与美好，新一也要拼命争取的精神的确是对官配之间超越一切的爱情的最好诠释。
就算没有高潮的出现，这一对也注定不平凡。是什么能让空手道高手默默流泪，没有别人，只有新一。是谁能让我们天使为之垂泪，是工藤新一。是谁能让天使朝思暮想，还是工藤。是谁能让我们的兰屈身去学陶艺，还不是那个“大笨蛋推理狂”？ 如果你问为什么“人救人的理由不需要逻辑思考”这句经典台词不是从兰的口中飘出，我会告诉你这是相爱的人之间的心有灵犀，是新一代替兰对人性之美进行的诠释。
总的来说，新兰的关系复杂就复杂在现状不能改变这一点上，兰每次试图改变现状的努力总是因为对方对她的爱而付诸东流。因为爱她，所以要欺骗她，这是新一最大的悲哀。男女主人公在特定情况下进行彼此伤害，受伤害的一方固然疼痛，可伤害的施予方，新一在看到兰为他准备情人节礼物，兰在被欺骗中等待的场景时岂不更是肝肠寸断。对现状的维持已是长相思，打破现状又会让伤口更加疼痛。可只有在伤口上撒盐的爱才能真正演绎情感文学中的地老天荒。
新兰的过程是悲剧，柯哀则注定着连结果也会是悲剧。主打悲情牌是偶像文学创作永恒的看点，三角关系中总有一个女主人公会在过程中阐释悲剧，另一个则在结尾演绎悲的涅槃。（请注意一下，这里提到的悲剧是古希腊文学的经典定义，是指有价值的事物的毁灭，不单指不顺利这一个方面。）哀本来就无心插入新兰之间，可特定的环境将她和柯南绑在了一起。在这里青山又套用了常见的情感文学创作模板：官配女主人公与男主人公天各一方，思念中考验着彼此的忠诚，另一位女主人公则阴差阳错地与男主人公邂逅，在相互鼓励中前行。官配女主人公迟迟无法现身总是让人们对眼前的这一对充满期待…………
哀因为是青山营造的悬疑文学中的背叛者的形象，所以需要性格的成长和转变。（原因见上文）而柯南的存在无疑是这一切最强大的助推剂。谜一样的乘客中柯南的舍生营救直接导致了哀从拒绝爱到向往爱的第一次转变。从面对镜子抒发无法照出真实模样的感慨时的缕缕愁思到幻化为断头台上的露水的自况再到自喻为鲨鱼，主动和兰进行的比较。一切一切的转变都是因为柯南用“不要逃避自己的命运，逃是没有用的”进行的鼓励。当那可喜的变化悄然进行时，情愫的萌生便成了必然。哀因为特殊的环境，真正能理解男主人公的特殊状态也让她的无心卷入变得水到渠成。这是青山布局最为精到的一步，一定要是无心插柳，因为只有这样才能既不损害哀的形象又能将哀的悲剧最大化。
正因为这一切都是那样的若有若无，所以当有希子提示柯南灰原在看他时，将信将疑的直接问话至今还令人捧腹。可当这一切注定成为不可能时，又将带来彻骨铭心的痛。无心卷入，却又受伤最深，哀在对自身进行超越，擦干丧姊的眼泪，抛却对黑色组织的恐惧，满怀信心，迈向光明时，却卷入了这样一桩注定没有结果的感情。花开无情，花落也无情，只要曾经甜美过，又何必在乎结局，无端地卷入，又在满月对决之后选择无声的收敛（原因下文解释），既然是心中最美的花蕾就让它自行凋谢，该是青山为这若有若无的情思做的最好诠释，也是青山为这段注定没有结果的恋情定下的轨迹。
兰哀关系是青山迟迟不敢动笔的要害处，这种近似平行的三角关系的确不需要在两个女主人公的关系上费太多唇舌。从青山对兰和哀的刻画技巧就可以看出。兰是官配，按照东亚人偏爱的高而全，大而美的大团圆式结局设计逆向来推，青山在刻画兰时毫不犹豫地选择了正面律的刻画手段。阳光，善良，金子般的心，就连完美主义者也挑不出瑕疵来。就算对方是杀人魔她也要去挽救，就算对方在一见面时就无理取闹，她还能把承载着母爱，对她来说弥足珍贵的衣服穿到和叶的身上。就因为感情单纯，所以一切的挫折才不会在兰的心灵上留下伤痕。为什么新兰不能被拆散，就因为这个世界上有句话叫作好人一生平安！
所以说青山对官配的设置让新兰的结合成为了必然。退一步来讲，世间哪部三角关系的作品不是官配终成眷属？哀那本是无心的被动卷入只是她一个人的悲剧，而不是三个人的。所以青山虽然为哀设置了那么多的戏份，可与兰真正的对手戏也只发生在满月对决，哀认为兰像自己的姐姐，一个再简单不过的理由，也是青山能找出的最好借口，毕竟谁都会为兰的热情所折服。
于是在那连贝尔摩德心头的坚冰都能融化的热情与爱面前，哀心头的坚冰开始融化，小步美的“总是逃跑的话是不会赢的！绝对不会赢！”更是彻底粉碎了哀一直用来自我欺骗的人生哲学“忍耐并保护自己也是一种勇气 ” 终于，在各种积极因素的鼓励下，哀完成了从向往爱到尊重爱，为爱而退让，牺牲的第二次转变。她收敛起对柯南的爱意，相互间的接触总是伴着其它三个孩子的打打闹闹，哀也刻意表现出一副乐此不疲的样子。与柯南之间更是只有公事没有私事。这是在逃避吗，显然不是，虽然曾经的关于快要被爱灼伤的言论犹在耳畔，可从425 黑色的冲击！黑衣组织的魔爪伸来的瞬间中面对兰的那段“不能回去，江户川他没事的，不用担心……所以……请不要走！！求你了！！”可以看出对别人的尊重与爱己经成为哀的人生中不可或缺的一笔。因为青山已经让笔下的哀成熟了很多，从拒绝爱的冷漠到期待爱的阳光再到为他人的爱而做的牺牲。哀的退让不是逃避而是爱，是对官配的成全，更是人物彻底成熟的表现，因为爱的精髓不是占有而是放手！爱并不一定要卿卿我我，既然爱对方就要让对方幸福。
从上面的分析可以看出，任何把兰哀割裂开来，单独拿出进行解读的模式都违背了青山的初衷。就像钗黛合一才是对《红楼梦》最好的诠释，兰哀本是一体，她们和那种最通俗的无聊三角恋爱中一个女主人公清纯无比，另一个蛇蝎心肠的布局是有着天壤之别的。因为兰与哀都是被动的受害者，她们都是在追求幸福的道路上遇到了常人难以承受的挫折，可她们依旧坚强地挺了过来。千红一哭说的就是这种局面。
两人的轨迹都是悲剧，这就注定了风雨后一定会现彩虹。满月对决之后哀把兰看作姐姐便是兰哀一体最好的证据。同是被命运戏弄的人儿，兰与哀之间的的共同点要远远大于其差异性。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。既然都曾坎坷过，都曾奋斗过，都在承受着黑衣组织带来的苦痛，又何必因为表现形式的差异去区分什么谁主谁次。风雨后一定会现彩虹。只要能够坚持到最后，这个世界上就没有失败者！ 兰会得到从一开始就已经官方许诺的爱情，因为天下有情人终成眷属。哀会彻底实现从阴郁到阳光的转变，会用曾经阴暗的过去换回一颗金子般的心，因为有志者事竟成！
《红楼梦》中的林妹妹的单纯是美，宝姐姐的八面玲珑也是一道风景线。同样。兰的善良单纯到让人的心尖为之颤动，哀那略带些现实的忧伤岂不同样叩开人们的心扉。兰哀本是一体。一个是如花美眷清纯兰，一个是傲世玫瑰寂寞哀。既然同被命运捉弄，哪里又有什么主次之分。只要生的芳香最终能冲破黑暗的阴霾，大家就都是阳光下的胜利者。
从无端卷入再到无声的祝福，青山既然把哀设置为这部著作中唯一一个性格在不断丰满的人，就是要让三角关系在哀开始期待爱时自然出现而又不引起读者的反感，可是当哀的性格更加成熟，懂得尊重别人的爱和无私奉献时，三角关系又会自然解除。总之天空曾经有爱飘过，只要有爱就没有失败者。自然而然而且没有争风吃醋型三角关系中的互相伤害，是这种青春偶像隐性三角关系创作的最好局面。显然，青山已经把这微妙的三角关系演绎地超出了单纯的男女感情，对这个社会上其他个体的尊重与奉献也被囊括其中。
2 多元情感话题的拼接
没有三角关系是万万不能的，可是三角关系又不是万能的。新兰哀的变化再多也穷尽不了所有情感文学的套路。这时候我在上文提到的正衬人物群就登场了。除了上文重点提到的均衡反衬效果，调节读者口味的作用之外，把一个个本来完全可以独立成长篇的情感故事压缩成小片段分散在创作当中，对读者的猎奇心理（下文详细阐释其意义）也是个极大的满足。
青梅竹马情
新兰就是青梅竹马，可惜的只是他们同时出现的机会太少，所以服部与和叶便成了灭火的首选。永远的嬉笑怒骂，时不时的争风吃醋，两小无猜时就已结下梁子的这对欢喜冤家却总在公共场合高调宣称是哥们。你看这个连什么是吃醋都不懂，就只知道和叶靠近别的男人自己会不舒服。那个在大阪经营食醋专卖店，还不知道新一是男是女就把醋坛子砸到了兰的头上。且看一个横竖都掉不了的护身符引发了多少血案。生死关头他们不离不弃，事情平息之后却又羞涩地装聋作哑。悬崖见证过他们的真情，被囚禁的小屋中差点缘定三生。轻松是他们的主旋律。因为总有一些情感作品不按常理出牌，男女主人公不用承担独自前行时的寂寞，而能相互搀扶共面前途的风风雨雨。平和就属于这种特例，这种笑声多于泪水的情感故事推进模式似乎少了几分轰轰烈烈，却能在眼下悲情与眼泪充斥的主流情感文学市场中占得一杯羹。演绎欢乐版的青梅竹马情，透露出几分清新与从容应该是青山创作时为平和所选定的完美模式。
现实生活中的的爱情
青梅竹马永远是偶像故事的专利，青山透过高木和佐藤明确告诉我们他还会写点别的，创作这种职业人的爱情的要诀就是用生活去推动爱情，而不是用爱情去主导生活。在本厅刑事物语系列里面，没有免费的午餐，因为大家都要工作。钱是一个问题，高木甚至要去贷款买戒指。工作是一个问题，高木因为犯人死亡受到处分，差点饭碗不保。缘分是一个问题，如果发生调动的不是另一位高木警官而是我们这位高木涉的话，他们早就天各一方了。就连故事进展都不是那么的顺利，高木是在佐藤完全走出松田死亡的阴影后才真正博得芳心，甚至一次接吻也历经了九九八十一难。两个现实生活中的人，却演绎了轰轰烈烈的爱情。一个曾经两次失去生命中的至重，内心深处早已坚强不再的警界女杰，就是在那务实而又充满安全感的爱情里面得到新生。 平凡人的喜怒哀乐其实更能打动读者的心弦，越是在物质上平凡的感情越能得到更多人的祝福。青山告诉我们，平民化的路线只要写地真了，一样也能出彩。
中年人的是是非非
婚姻有七年之痒，但人到中年之后的感情体验却更多地为人们所忽略。由于这是一个黄金空档，而且又牵扯着太多的是是非非。婚后的生活就像打翻了的五味瓶，酸甜苦辣咸，不足为外人道。青山告诉我们十七年前郎才女貌的绝配也需要些争吵作为调味剂。 所以我们有了走投无路的名侦探 连续两大杀人事件中有希子的愤然离家，有了优作的千里追妻。他们的经历告诉我们爱能让人年轻十岁。曾经的郎才女貌，海誓山盟并不能为爱的白头偕老打保票，理解万岁才是真。
青山曾经曰过，欢喜冤家不是少年人的专利。有个遥远的传说，白雪公主曾经下嫁灰太狼，天晓得他们婚后会怎样。可这就是小五郎与妃英理，真人版的爱情童话。虽然一次又一次的误会将复合的期望打破，但是一个在土井塔琉璃的欣赏面前也不愿抛却自己的另一半，一个贵为法庭上的女王却总有个丈夫作为自己的阿格琉斯之蹱。一个推理能力之菜有目共睹的大叔能在为妻子找戒指，索要签名时灵光乍现。一个冷面对人的女王在听到猫的鼾声时第一个联想到的还是自己的丈夫。 两颗骄傲而又矜持的心呵，到底谁会愿意率先放下自己的身段？爱的死去活来却又放不下自己的架子，两人之间并没有谁对谁错，只有谁愿不愿意让步。毕竟矜持也是一种爱，把爱的含蓄与蕴藉透过夫妻分居的相思来表现出来，去通过一个并不常说“对不起”或者是“我错了”的年龄去诠释人到中年特有的情感表达方式，选材与构思都引人入胜。
有些缺憾又怎样
情感文学中不是一见钟情然后却能走到一起（不算长辈包办婚姻）的男女实在少见。男女主人公没有从一而终的情况更是几乎不会发生。可在名侦探柯南这部作品里，我们见证了一见钟情和从一而终这两大魔咒的打破。的确，青山是故意的，就是要从有缺憾的爱中挖出卖点来，于是，我们那追佐藤不成，几次三番从中作梗却又屡战屡败的白鸟警官以浪子回头的决心和小林老师结合在了一起。别忘了，一切的过错都只发生在过去，不是一见钟情又怎样，就是因为曾经的求之不得，人才会对今天的美好格外珍惜。上原警官和敢助警官在几年前的事故后，一个委身嫁为他人妇，一个往昔风流不复返。可既然岁月的车轮让他们再在同一个地方相逢，爱就可以重新再来过。失节与残疾所能左右的只是世俗的爱情，真爱的契合又岂会因之而徘徊？毕竟两个人都付出了代价，岁月可以舔去伤口的血迹，却阻挠不了缺憾的存在。但米洛斯的阿芙洛蒂特就是因为缺憾而令世人顶礼膜拜，精心打造出的充满缺憾的爱情推进模式反而会令人更加珍惜眼前。
从童真中提炼出来的人性光辉
有一首静静流淌的小诗叫作童年，而少年侦探团这部诗歌选集的名字叫作人生。元太头脑简单但是正直，步美脆弱并善良着，光彦胆怯的同时异常机警。三个人都是在一丁点，甚至还是略带些可爱的缺点背后有着金子般的闪光点。这不是无悔的人生正应该具备的吗，金无足赤，但缺点一定不要损害到他人。人无完人，可那略带些调皮的缺点又足以怡情。你可以正直，也可以善良，选择机智更不会成为你的过错。人的一生本来就不是用来求全责备的，有一个优点就足以一辈子潇潇洒洒，无怨无悔。从这个角度来说，少年侦探团也是我们这个大千世界中芸芸众生的一个缩影，摆出一面镜子来，期待读者能把真正的自我照出。
纵是犯罪也销魂
肯定都还记得从麻生成实的月光中传出的苦痛，内心深处期待别人阻止自己的犯罪却又无法浇灭复仇的火苗的日子该是多么难熬。就只是因为语言不通，罗伯特与心上人再相逢日就已经是生离死别时。就是因为几多骄傲，些许矜持。寺原麻理和木村达也两个年轻人的前程在同一天被毁灭。越水七规好希望能有一次真正的侦探甲子园，可人生又有几度青春可以重来？村民们善意的谎言反而把最后一代长寿婆推向了绝路。人世间总是有太多的不如意，可这都只是暂时。但是当你将报复的利刃刺向生活时，你会发现一切的一切都将被定格在铁窗后的悔恨。所以，朋友，笑对人生吧，它也会笑着看你。
兄弟情深
一个是新一，一个是平次，名字上的“一”和“次”不能简单地用来排定两人的顺序。强调团队与合作的东方人显然认为两个人的互相支撑要比个人英雄主义来的更猛烈些。赤井与朱蒂等人的出现也是如此，习惯单兵作战的FBI竟然也会来到日本打配合，玩默契，不得不让人感叹入乡随俗的古话再过一万年还会是真理。新平，新秀的配置总给人一一加一大于二的温馨，合作与竞争中的友情像泡开的咖啡一样，越来越浓。谁说男人间的交情有了大喊大叫就是做作？我们从新平的相互担忧中读出来的只是友谊的地久天长。谁说男人互相关心就是断背？我们从电话粥的嘘寒问暖中读出的还是患难之交不言弃。无论是新平相视一笑的默契透露出的自信与成熟，还是秀一生死未卜时柯南依然坚定不移的信任，都是友情中最值得大书特书的浓墨重彩的几笔。
虽然还是小不点，可步美能在被金钱引错了方向的心灵前明确地喊出“这样的话从一开始就根本不是朋友！”虽然朋友是千金大小姐，可兰始终在只花自己的钱的操守中维持着友谊的的纯洁。，最容易与金钱挂钩的情感在青山的创作中也以这种脱俗的方式去迎合人们内心深处对真情的定义。
跨越辈分的爱
阿笠博士在与少年侦探团出现在一起时童心就会荡漾，做什么都认真不起来的毛利在听说女儿有难时便会抓狂。有希子与优作的几次回国无不渗透着对儿子的担忧。就算不一定有真正的血缘作为联系，长辈对晚辈的爱也总是让旁观者热泪盈眶。难道喜爱晚辈一定要以宗法做纽带，血缘做基础?青山通过阿笠博士告诉你真相远非如此简单。对晚辈不图回报的爱是围绕在亲情周遭永恒的光环，大叔几次抓狂都早已将生死置之度外。工藤优作看似潇洒与冷静的身影背后是那颗为了关注儿子连老伯也愿意伪装的荡漾着亲情的心。有希子面对柯南变小这件事的轻描淡写式笑容的背后该是多大的担忧。可只要儿子一天没有倒下，母亲脸上的笑容就一天也不会僵硬。点点滴滴隐藏在笑容背后的坚持，是青山想要用亲情的厚重来唤起读者在心中对都曾有过的亲情体验的回忆。
爱情，亲情，友情，浮躁的现实当中人们渴望这些美好的情感却又难以得到，浑然不觉之余，在情感极度饥渴的状态下，从文学作品中猎奇便成了无意识的情况下最好的补充情感养分的方法，所谓文以载道，此之谓也。通过诱导读者进行情感的猎奇体验来勾起人们对真善美最真切的体验与回忆。用最古老的，做不得假的方式，或者平铺直叙，或者白描，把最美好的情感亮给别人去看。若能做到没有文学技巧的羁绊，只保持一颗真诚的赤子之心。无招就会胜有招。没有技巧才是真正的技巧！
3 噱头的并集
就是因为这个因素才把这个大部分的外延扩大到东亚通俗情感文学。既然要说情感，为什么要用东亚来作限制语呢，哪里的感情故事岂不都一样？可事实显然不是这样简单。因为东亚文化长期上是以中华文化为主导的，只不过是在近些年被日韩以更直观的方式体现出来而已。所以风行的日韩偶像剧在文化实质上是与我国古代的通俗小说起到相同的文化职能的，即前文多次提到的满足读者的猎奇心理。我们的通俗文学和西方最大的不同在于我们的通俗文学就像京剧一样，与读者的交互更多一些，西方的通俗文学则像画油画，强调自己创作，让读者去欣赏，之前大篇幅论述的推理文学和悬疑文学就都属于后一类型。所以迎合读者的情感应该是东亚文化圈对情感文学更为精到的定义。当然，狭义的情感文学就是指上文重点提到的情感戏，毕竟真爱才是每个人心底最容易被触及的地方。更宽泛地来说，青山创造的噱头的集合都属于情感文学。
古典与现代的结合
这就主要考验青山的选材功力了，既要兼顾古典的传统元素，又要突出现代人所喜闻乐见的一些事物，做的最好的应该要属对少年侦探团和KID的设计了。
寻宝是东亚人几千年为之魂牵梦萦的题材。暗号与地图总是缺一不可，胆量与机智也总是如影随形。试问哪个少年的梦中没有过成为大侠的幻想？少年侦探团那几乎要引起读者审美疲劳的寻宝情节只不过是青山对这一点的过度利用。毕竟结果的未知与神秘，中途的坎坷和斗智都引人入胜。进入寻宝模式的读者就好像登上一列没有标明终点站的列车，期待中怀着几分忐忑，不知不觉间自己又好像回到了那没有烦恼的七八岁童年时光，竟然还会为寻宝结尾那轻描淡写的小奖励而欣喜若狂。
高科技与魔术
两个看似冰火不相容的元素被在KID的魔术里被华丽地结合，用现代高科技来演绎古典魔术。人们对新鲜事物的求知欲和对超出常理的事情那刨根问底的原始冲动总是不会枯竭的卖点。喜欢作秀的KID，夜，他以那张冷酷的扑克脸，把警方的探照灯当作他上镜的闪光灯。昼，他用自大与不羁，诠释什么叫作双重身份的自然切换。他的情感经历比一般人要来的曲折。父亲生死未卜，他理应彷徨。恋人的父亲恨自己恨到咬牙切齿，他本该无奈。但是只要魔术上映，他就不再只是那个有爱有恨的黑羽快斗，他是背负两代人荣耀的怪盗基德。既然做怪盗，就要做到最好。
一般来说，大型魔术上映之后，柯南主演的揭秘就会马上开始，青山并不遮掩自己用的魔术技法这一点令我辈大呼过瘾。表演魔术是一个大高潮，解密魔术和之后KID的出逃又是一个大高潮，少见的使用连续两个大高潮的创作技法让感官获得的快感来到极致。固定的先变魔术再被揭穿，然后开溜抑或易容为某人后顺利打入剧情再在撕下面具后华丽离去的套路年复一年，可一直关注的我们从来没有过厌倦，我们还在为魔术的原理而争论不休，还在为究竟KID易容成了哪路豪杰而津津乐道。敢问普天下青年人谁没有过年少轻狂，曾经的不羁总是在见到KID时被勾起，这也该是今生最难忘却的回忆。
再说一下阿笠博士的那些稀奇古怪的发明，这些发明要么实用，要么新奇，并且总能在某些集目当中发挥作用，的确，有些发明神奇地被说成魔法都不过分。可谁又不曾在内心深处幻想过用超自然的力量去改变充斥着无奈的现实？ 就算是披着伪科学的外衣，那些可以超越常识的事物也总能勾起我们内心最深处的激动，荡起层层涟漪。
现实元素的不断融入
这也是时刻把握读者心理的主要技巧之一，竞技场无差别胁迫事件，大阪的3个K事件中足球都被踢向了推理的舞台，当红艺人绑架事件，音乐会的元素竟然也会融入其中，红与黑系列前几话的情节把很有现实意义的对老年人的诈骗敷衍成文。更有甚者，为了应对近几年来异军突起的法庭推理的冲击，青山还专门开启了妃英理对决九条的法庭对抗绿色通道。这几年美洲不是流行寻根文学吗，青山直接出了小学生新一，初中生新一两个专辑。鉴于日本人那么喜欢大河剧，古装情结比国人还要严重。风林火山事件和赤壁的登场就不足为奇了。生活中再普通的事，乍一被直接引入文学作品，便有一种天然去雕饰的新奇蕴藉在其中。现实元素会在文学创作中被任何演绎，令你我他倍感好奇。
就算是平时并不怎么抢位的那几个配角，一旦挖起隐私来也是了不得的。松本警视，目暮警官，服部静华，元太的父亲就都接受过专访。GIN是左撇子，秀一和明美有过一段过去，灰原和GIN之间可能曾经有过某种关系，朱蒂一忆起秀一就眼中常噙泪水这些八卦小道消息也可以在适宜的土壤中茁壮成长。
一般推理作品中全部以傻瓜形象出境的警官在这里也有了人性。由美俏皮，千叶务实，白鸟有些坏却很可爱，佐藤和高木是天造地设的一对，目暮老辣，松本不怒自威。双胞胎警官鲜明的性格对比让我们忍俊不禁，就连能力不是那么强的山村警官也是傻的可爱，当走进这些警察的生活和隐私，我们会发现他们只不过是顶着特殊光环的普通人，樱花警徽下面，他们仍然有着正常人的喜怒哀乐。对窥私欲千万不能一棍子打死，适当宽容些总是好的。毕竟对别人隐私的窥探是充满隔阂的现代人为了消除内心的百无聊赖而最难以拒绝的诱惑之一。对读者窥私欲进行恰到好处的满足 ，拉升作品人气的同时也算得上是功德一件。
最后不得不提的是在名侦探柯南中被默认为正常的易容术，曾经神秘的面纱在这里被揭去，为各种不可思议的现象提供了理论上的依据，不仅为青山在悬疑文学中的创作提供了更大的变化空间。而且现在随便抽出柯南中的某个路人都会令人神经兮兮地怀疑是否易过容，这种草木皆兵的氛围营造恐怕该是勾起读者猎奇心理的最佳温床了吧。
第三部分总结
唯美的兰，多彩的哀，豪华的陪衬人物在闪光灯下你方唱罢我登场。总是被勾起的好奇心像酒精，让人欲罢不能。优雅的爱情是清泉，让人身心为之涤荡。真挚的友情似浓咖啡，越泡越浓才是真的美好。厚重的亲情就如一杯浓茶，品不尽的甘醇在其中。青山的创作一天不停止，美妙就不会画下最终的休止符！
附录 金钱至上的连载文学
连载文学更确切地说属于商业交互产品，不在纯文学的范畴之中。商业利益而不是创作质量才是它关注的重点，无论是内涵还是价值都无法与之前的通俗文学大类画等号。所以对它的创作规律的揭示要在附录中，而不是再开个第四部分。
1优点————根据市场需要随时改变营销战略
连载文学更大程度上以商品的形式存在，而不是文学作品。投机取巧是它的天性，见缝插针是赚钱的本能。打个比方，传统文学就像计划经济，冥思苦想半天作出个长篇规划，至于到底符不符合市场的需要，是叫座还是惨淡，不卖出去谁都不知道。连载文学就像市场经济，随时根据市场的变化调整方向。见风使舵嘛。供大于求我就长的变中等的，中等的变短的。求大于供的话，我一天连载两次都行。早上一期，晚上一期，实在不行的话凌晨再追加个号外。 为了具体阐释这种现象。先说一下早期的柯南，因为符合中篇创作的三大规律，所以可以被认为是典型的鼠目寸光的短线操作中篇连载作品。 中篇特色 1幻想一招鲜，吃遍天。中篇连载最突出的一个特点是同样的模式被一话又一话地重复，直到把读者的容忍度（是个重点课题，下文详述）逼到饱和点，然后曲终人散，作者不写了，读者也不看了。落得个逍遥自在，作者再换个地方钓鱼去，一样还会有人上钩。青山那一上来那不断重复的反衬模式（相关解释见第一部分）和少年侦探团模式分明就是直奔读者的容忍极限去的，百话完结恐怕都要有些高估了。 2人物为情节服务，长篇作品的大忌，中篇作品的大爱。服部的出场就是为了给外交官杀人事件中套中套的情节做个陪衬而已。妃英理的出场也就是个噱头，就是为了给柯南怀疑兰和别的男人约会，而兰确实没有和别的男人约会找个合适的理由。园子一上来那纯粹就是唱黑脸的，用她的花心来反衬兰的痴情。陪衬人物随手为情节而设，只是选择性地对某一个性格进行突出。反正是个中篇，人物性格再丰富也展不开，倒不如把一个标签直接烙在读者的脑海中来的实在。于是毛利成了色鬼，平次成了热血的代名词(干什么都火急火燎的)。除了园子还有谁配做花痴？ 3情节设计简单，从BOSS的人设就能看出来，因为一上来名侦探柯南的市场定位是主打本格推理，本格推理又要求最终的施害者不能是路人甲乙丙丁，必须是活动在受害者周围的有一定戏份的人。而青山给出的可怀疑对象却只有毛利小五郎（柯南住在他家，被牢牢盯死），工藤优作（目前还没想到什么虎毒食子的理由）和阿笠博士（喜欢搞一些莫名其妙的东西，直接和毒药的研制挂钩，而且因为新一是他的邻居，可能无意间获知他的秘密，就连犯罪动机也是全的）。不出意外的话BOSS就是阿笠博士（这里的柯南还不是悬疑文学，没有终局逆转这一说.）。 再就是看似神秘的黑衣组织一上来实在太招摇。两个大男人跑去坐飞车，火车上敢玩爆炸（TV版改）最让人捧腹的是受害者好不容易找到敌人的蛛丝马迹后希望又被一场大火烧的干净这种老掉牙的把戏也被拿出来说事。 如此简单的情节设计把本格推理只重推理忽视情节的特点发挥地过了头，所谓的主线只是为了让故事能够有个交代而已，作用也就是个背景，毕竟聊胜于无嘛。 可是结果太出乎意料，柯南卖火了，但是作品己经被彻彻底底打上了中篇的烙印，剩下的连载的机会不多了。怎么办，是另起炉灶，还是向长篇靠拢。青山选择了后者。于是一部杰作避免了夭折的命运，青山也通过这次抉择实现了自己从默默无闻到扬名立万的人生转折。说真的，有的时候，人生成败，就在那一瞬间或者是一次抉择上。 写的不好的长篇改中篇太常见了。虎头蛇尾或者直接烂尾楼都可以。写的好的中篇改长篇就太难见了，别忘了，长篇改中篇，目的是失败。中篇改长篇，目标却是成功。 百花齐放的开端 第一个要解决的问题就是之前说的一招鲜的事情，最简单也最紧迫。要知道好的长篇连载一定要有非常强大的正衬人物群做后盾才行，只有这样才能把读者对作品的容忍度控制在合理的范围之内。优秀的长篇连载作品长寿的秘诀就是利用不断变化的正衬人物把读者的厌倦感，排斥感一直控制在很低的水平。而当时虽然柯南热卖，可单调的模式不解决的话，是不可能实现真正的辉煌的。所以青山一上来现在VOL16中把KID给拉了出来 ，用盗宝和魔术刺激下读者的神经，顺便投石问路。 市场对作品中出现了多元的情节表示非常欢迎。这也就证明了名侦探柯南这部作品与除了本格推理之外的多元情节是有黏合度的，完全有发展成为长篇创作的潜力。所以KID的华丽插入应该被认为是名侦探柯南转型的开端，因为就是从这时开始，作品中的陪衬人物才真正拥有了属于自己的喜怒哀乐，有了属于自己的情节推动模式，甚至能在情节的进程上掀起波澜。 人物转型 可是就多了KID这一招是显然不够的，而且接下来的问题要复杂很多。因为多元模式的推动需要正衬人物群的丰富。而青山之前创作的陪衬人物又都是半成品，苍白的性格根本就衍生不出什么新的剧情。可是任何一部作品都没有那个工夫去培养陪衬人物的性格，更别说是看重效益大于一切的连载文学了。一般来说，陪衬人物必须是拿来就能用的。所以丰富模式的同时创造出能通过自己的性格推动情节的人物，进而完成中篇人物向长篇人物的转型这个课题就被抛了出来。 看似最容易的方法是把之前的半成品都直接扔掉，重新创造出符合长篇剧情的新人物来，其实这在连载文学中是最下策。因为连载文学是要一期一期地卖给读者看的，所以对每一期的销量这种功利性的东西非常敏感。不求有功，但求无过是连载作者的主思路，既有阅读人群的流失是创作的大忌。很多读者是因为作者在早期案件上的精当处理开始关注柯南的，但当某个特定读者群体有认同感的角色被生产出来之后，对这些读者而言，该人物的出场与否以及一举一动都直接与整部作品的成败挂钩。（平和控，KID控有些属于本类）所以单纯的创建人物，删除人物操作只会造成既有阅读人群的流失。能改则改是连载文学创作必须要遵循的重要原则。真正好的处理技巧是以老带新。既有新人物的出场，又有老人物的合理改造。 VOL18和VOL19之交，改变整部作品命运的大试水到来。青山展开超急战，连用两颗重磅炸弹去试探读者的反应，最终确信了人物转型战略的成功。 先是灰原哀，一上来背叛者，性别女这两个设定就意味深长，背叛者的设定说明需要对哀的性格进行养成。（原因见第二部分），这也就表明了哀不会是那种招之即用的陪衬人物。而这样一来同时出现的两位女主人公更是把剧情推到了三角关系的边缘。很明显灰原一上来就是个见习女主人公，后期发展的好是因为先天设定就是当女主人公的料。你要说把妃英理修改修改变成女主人公那纯粹是不可能。 TV在灰原出场后收视率的飙升应该说是恰与预想吻合，甚至超出了预想，而不是某个路人的出场无意间引起了如此大的轰动。哀在得到市场认可后能够迅速进入女主人公的角色这一点就很能说明问题。再一个论据就是TV版火爆之前，青山还特意对VOL2F7作出改编，硬是造出一个姐姐来陪衬哀的出场。连载作品对已经定稿的作品做修改是最大的忌讳，会让读者有被愚弄的嫌疑，所以作者没有十足的把握不会贸贸然做这种出力不讨好的事情。就连初登场都要有别的角色做铺垫的待遇更不是普通的陪衬角色应该享受的殊荣。所以说这个角色一上来就被作者寄予了很大的期望。 另一个在此时青山有大干一场的决心的佐证是和叶的出场。之前说过要对先天性格过分单一的老人物的性格进行改造。“捆绑法”是同类创作的首选。具体操作技巧是另一个陪衬人物和要被改造的陪衬人物同时出场，然后在两个陪衬人物之间建立某种新的人物关系。又因为人物性格的最终落脚点是人物关系。所以新的，多彩的性格就能够通过这种新的联系被一次性地加入而不显唐突。捆绑法的后遗症是捆绑加工之后，两个陪衬人物就很难分开了，平次与和叶就是很典型的例子，毛利与妃英理放在一起，互相改造，人物形象同时丰满，可以说是双赢。不过要说起来这个后遗症也蛮可爱的，毕竟又多了几对欢喜冤家嘛。 要说VOL18和VOL19之交的人物转型到底有多成功，看看TV化的浪花连续杀人事件和来自黑暗组织的女子 大学教授杀人事件的收视率就可以知道了。足以支撑长篇架构的三角关系呼之欲出，原本略显单调的陪衬人物由中篇人物向长篇人物的跃进也获得了读者的肯定。日益丰富的正衬人物群使人物决定情节而不是情节决定人物成为了必然。 再要说的一个亮点就是VOL21高木与佐藤登场时的设计，这时候青山已经把自己当成了长篇连载小说的作者。之所以这样说是因为过程养成式爱情被加了进来，这种过程养成式作品要比性格养成式好写得多，因为陪衬人物的性格一般是不会改变的（除了之前提到的平次和英理因为转型需要而被打上了补丁之外）所以只要性格相投就能够速配成功。留给作者去做的也就是增加几段波折，制造几个噱头这种情节上的润色而已。只要你开了过程养成式爱情，就等着数钞票吧。 那么为什么一般人不敢写呢？这是因为过程养成式和悬疑小说的推进一样，急不得，必须分散在长篇的各个角落，不然就会太突兀。而一般的连载文学又都是中篇篇幅，根本就提供不了这种畅销题材的载体。只有长篇作品才能真正吃到甜头。不过长篇作品也不会吃到永远的蜂蜜，过程养成式爱情由于人物性格变化幅度小，写的多了就有模式化倾向。这也直接导致了青山近期组织在之前表现出色的群众演员小林老师，白鸟警官，上原警官，敢助警官试镜，准备物色人气达到饱和的高佐的接班人。其中白鸟警官又是一个典型的被“捆绑法”成功改造的例子。但笔者不看好后续效应(具体原因下文解释) 不过总的说来，高佐出场代表着青山对长篇人物的塑造已经来到了得心应手的境界。 结构复杂化 解决了两大世界公认的难题后，青山在迈过最后一道坎时并没有之前那么顺利，又有过一次不小的改动。总之要想向长篇文学过渡，就要有好的主线，解决了人物的问题之后，在如何处理主线，以及对悬疑文学如何吸收，借鉴这一点上，青山一上来也应该是犹豫不决的，可以看出一开始他大抵有两个思路，而且是同时开始运作的。 1全面借鉴悬疑文学，埋百话大伏笔，设经典悬念。线索为主，情节为辅。具体怎么操作，在第二部分写了一万字，就不再重复了。VOL24F3-F6
黑暗的死角是作者设套的开始，这里绝对不会是后文临时想到才借用的伏笔，因为接下来的VOL24F7-F11与黑暗组织的再会在最后预告贝尔摩德要在日本待一段时间。明显表明青山这时灵感激发，创作思路一气呵成。不过到底伏笔能扯多远，青山心中应该也没底。之所以这样说，是因为青山还为自己准备了一条退路。 2把所谓的主线当作另一种“故事推动模式”来写。VOL24F7-F11与黑暗组织的再会就是种应用。在这里黑衣组织是以正衬人物群的形式出现的。黑衣组织杀人，柯南破案，然后双方酣斗一场，黑衣组织成功撤退的路线和KID盗宝，柯南拆穿魔术，KID趁乱逃跑的线路如出一辙。在这里，我们完全可以把它归为黑衣组织小系列，和KID，妃英理，平和构成平行关系。也就是说，一旦悬疑系列流产，把黑衣组织降格到陪衬人物，创作一部由各个小系列杂糅而成，但没有明确大线索，主线相关都用紧张的情节来处理，主打情节线路的拼接型作品是青山的首选候补方案。 这样的两条线路任一条成立的可能性在很长的一段时间内是对半分的。就算是局面来到了朱蒂越来越显眼，新出隐藏地越来越好的悬疑大剧顺风航线上，青山仍然没有放弃第二条线路的可能性。但是黑衣组织小系列在设计思路上和KID系列过分重叠的劣势一直无法克服，与柯南斗智的另一方一定能成功逃脱的前提更是对读者容忍度的极大考验。这两个小系列的同时出现势必无法实现将读者的容忍度维持在低位的商业原则。 在这种前提下，VOL37和VOL38中板仓的事件和接踵而至的与黑暗组织接触中青山对黑衣组织小系列又进行了积极的创新，让柯南在接头中败北，甚至面临死亡的威胁。其实青山应该是很看好这次的后市的，按照他的估计应该是GIN越发神秘与强大，从此之后柯南对KID总是小赢（破案却抓不到人）对黑衣组织小输（破了案之后还要吃点小亏）的局面从此开创，毕竟青山之前几次放出的信号弹与试水都获得了市场的积极回应。 可青山万万想不到的是这次竟然事与愿违了，不光反响一般，没有起到奇兵的效果，一些读者还在质疑柯南究竟能不能战胜黑衣组织，好人方，尤其是面对敌人时几乎百发百中的柯南，竟然会输给穷凶极恶的GIN。虽然说TV化之后的收视率没有太大的波动，但是这种搏命的创新没有大卖就是失败，因为它相当于变相对黑衣组织的能力进行了提升，直接导致正邪对决的水涨船高恶性循环。如果读者对GIN每次都占柯南一点便宜这种现象非常欢迎的话，局面还会好那么一点，关键是市场反应没有预期中那么劲爆。在这样的前提下，推出黑衣组织小系列会彻底缩短整部作品的寿命。（后文详述）于是，青山默认了这次的失败并立即进行了相关的补救。 说青山认输要从青山喜欢重复自己作品中的经典这一点谈起的。不管是推理层面的有关钓线，胶带，录音带的障眼法 ，还是悬疑层面的神秘人赤井巴士初登场以及伤疤赤井银行初登场，再就是笔者之前提到要在这里解释的鸟林恋和上原敢助之爱。其实这是商人气质浓厚的连载作家积极利用市场的一种技巧。毕竟连载创作更多的是作为商业行为而不是纯文学行为出现 。出效益而不是出经典才是创作的动力。于是市场口碑好的作品就被稍微改头换面后二次使用，曾经的经典只不过是明天的摇钱树而已。后续效应不好那是必然的，因为同题材的重复本来就是挟着昔日经典创作的超人气，无视读者容忍度变化的一种赌博行径。无论看起来多么冠冕堂皇，对自我的克隆永远都是文学上的负收益，商业上相对其它日常故事稍微高那么一点的正收益。 而这次柯南几近完败的场面在之后再也没有出现过，擦点边的都没有。正面人物险胜黑衣组织的老套路再也没有被试图颠覆过。既然是失败就不要声张，不再给读者类似的刺激是平复这种局面的常见手法。 VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触中让柯南失败的剧情没有如预期一样叫座之后，为了维持作品的寿命，青山想到的更好的解决问题的方法就是转移焦点。还记得VOL38F2-F4中被一下子扯出来的灰原的家世吗，纯粹是为了灭火而灭火，别忘了青山的创作一向是很强调伏笔的，可这次拿两个女儿节人偶就硬是把最难套话的哀一直不愿提到的往事——父母离奇死亡之痛给挖掘了出来。 为什么如此突兀呢，因为有关灰原的这段文字以及下文厕所的秘密中发现录音带这一段情节根本就不在青山的创作计划之列。青山此时拿灰原的父母来灭自家后院的火有两个短线上的好处。 一个是拉出大的噱头，转移焦点，把读者的注意力赶紧从刚才的失败拉回到女主人公身上去。二个是模糊焦点，与黑暗组织接触中有提到黑衣组织的目的似乎和让人死而复生，高科技软件这些东西有关（典型的三分实，七分虚，下文详细介绍）。而紧接着的一话迅速地插入“被科学界放逐的疯狂科学家” 这时候一些“心细”的读者就会恍然大悟，原来青山安排柯南失败是为了制造噱头，放烟雾弹，好让读者忽略隐藏在行文间的关于黑衣组织真正目的的大独家。之后青山又故弄玄虚地在下文抛出厕所的秘密，把与黑暗组织接触那一大段文字的作用弱化成那有如镜中花，水中月的组织“真正目的”被揭晓前的铺垫。 很多读者都对VOL41F10-VOL42F1中埋了好几百话的灰原母亲的录音带那个伏笔表示关心。其实这是青山为了弥补VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触中自己犯下的构思错误而打下的补丁。因为既然扯出了哀的父母，就要有相关的剧情，而这又并不在青山原有计划之内，所以临时追加了一个录音带的剧情，好让读者误以为作者是真正的有所暗示。 其实母亲录音带的情节应该是流畅的中期创作中最不和谐的一个音符。可以说青山中期创作对悬疑小说拿捏非常到位，尤其是在满月对决的终局来临之前拉网的那几个回合，几乎没有废话。之前的所有伏笔最后都用上，也就录音带是个例外。所以有关录音带的事情与其说是最大悬念之一，倒不如说是因为青山一次市场操作失败而留下的烂尾楼。之所以一直没有解答，是因为它本质上并不是伏笔，青山在创作的时候完全处在一种被动圆谎的境地。为了掩饰而追加的情节会显得不和谐，为了使不和谐的情节变得和谐而设置的悬念就连作者也不好解释。录音带的未解悬念就是青山在创作中期进行过一次不小改动的铁证。 经历过这次插曲之后，劫后余生的青山彻底死了走第二条路线的心。但是VOL37F8-VOL38F1中的失败对他还有一个很大的负面影响。从此以后，柯南与GIN的单独对决不再可能。因为已有的情节总是后续情节的前提，连载文学再怎么商业化也不能忽视这个客观规律。既然GIN能险些将柯南置于死地，就不应该面对柯南屡战屡败，而一旦柯南再度失手，难道要让青山再硬凑出一个录音带来，与之前的录音带来个姊妹篇不成？ 所以从此之后，主线结构彻底定形为今天看到的悬疑文学推动形式。情节上取消了柯南和黑衣组织的单打独斗，转而用FBI的加入引发群体对战(具体怎么操作详见悬疑文学部分)去取代柯南和GIN的单独比较。虽然这又引发了无穷尽的烦恼（见下文），但无疑宣告着柯南彻底完成由中篇向长篇转型。 2 缺点——－一经落笔，便成定局 连载文学最大的缺点就是一经落笔，便成定局。很多后来灵感突发，想到的点子都因为前作伏笔不够或者有相抑制的言语而就此搁浅，为了将损失最小化而经常使用的技巧在难度层级上也是很难把握的。 三分实，七分虚 这就要求任何伏笔都不能埋的那么必然和直接，作为商品，连载文学既不知道那天会停产，也不知道哪天会脱销。能做到的只是长线考虑，短线布局。就像前文（第二部分）提到的悬疑小说创作规律一样，决定性的伏笔只会在终局前埋下。放在连载文学的背景下再去看这个问题，就会发现这种处理不仅是铺设悬疑剧情的需要，更是在作者后续创作思路还未完全成熟时的缓兵之计。 这一点最好的体现就是对于云雾缭绕的黑衣组织的介绍。青山的长期战略是有香烧香，没香烧木炭。目的相关基本上是以虚晃一枪的形式去推动的。之所以如此被动也是有难言之隐的，早期中篇小说的定位让青山在对黑衣组织作了太过明确的设定，尤其不得不提的是那个公开承认的失败，VOL4F4-F6新干线大爆破事件中青山犯了改都没的改的错误，因为在这里GIN的性质被具体限定了，总之是在与云霄飞车杀人事件相照应，是个涉及内线交易等各个社会阴暗面的类似黑社会的组织，可这样的写法是不利于写长篇的。因为长篇创作要求对反面人物一方进行逐步的展开，神秘是不可或缺的要素。而青山一开始创作中篇的短视目光却驱使他在一上来的几话过分追求情节的华丽，强迫服毒和爆炸都给用上了。后期要把组织往神秘化方向推动时就遭受到了VOL4F4-F6新干线大爆破事件的强烈牵制。无奈之下，弃卒保车成了首选。青山被迫进行了对原作的修改，在TV版中将两个黑衣人设计为路人。 尽量不要对已经定稿的作品进行原则上的改动，这是每个连载作家必须遵循的信条，青山也不例外。所以早期的另外两个破绽就只能被青山拿去自我消化了。一个就是APTX4869一上来就被定义成毒药，太过绝对化，后文伸缩的余地小。二个是VOL12F4-F6电玩公司杀人事件中组织要在计算机上做文章，其实创作时因为青山还是处在中篇思维阶段（前文提到VOL16基德登场才是向长篇转型的开始），看见计算机领域处在科技前沿就把它给套用了进来，用时尚的元素作为噱头来增加可读性嘛，当时根本就没想到日后转型为长篇后要为这当年硬扯进来的话圆谎。后来虽然圆了这个谎，处理的技巧也体现不出大师的水准来，比较牵强。（下文详细分析）。总之，中篇创作时的短视，只顾眼前，过分追求眼前的商业利益的行径导致青山在处理组织目的时不仅要把毒药和计算机这两个八竿子打不着的事物硬给凑到一块去，还要能够自圆其说。与之同时，还要在这些条条框框内对组织的神秘性进行推动。这么高的要求，接下来不犯错才怪。 要说起组织的神秘性，推进路线主要有两种。一种是暗线人物的犹抱琵琶半遮面，借迟迟不露出真面目的暗线人物把气氛造出来。另一种则是借最终目的的云雾缭绕令读者望而生畏。后者又是前者的前提，令人眼花缭乱的人物走马灯式出场需要一个足够强大的最终目的去支撑，二者发展的不同步会导致不合逻辑的自相矛盾。 下面看一看青山又是怎样去兜圈子的。 大法宝1可以获得诺贝尔奖的理论成果 把细胞啦，死亡啦，程序性啦，毒药啦，长生不死啦，死人复活啦，半个世纪前啦这些一看见就云深不知处的词组每次都挑几个出来组装一下，到了读者比较烦的地方（当然也是青山蒙不下去的地方），柯南就会来一个别再说了，或者几个小鬼来一句：“你们在讨论什么呀？”主线就此中断，看着让人有种丈二的和尚，摸不着头脑的感觉。怎么同种药物既是毒药又能让别人长生不死呢？青山就是喜欢这样信口开河。说的好听，这叫辩证法，难听些就是个噱头。 反正到了大结局（还不一定有大结局，分析见后文）的时候，青山还可以拿两句谁都听不懂的专业术语糊弄一下。实在扯不下去了再借柯南的口让那些人闭嘴。这样有所“保留”的结尾还可以被美其名为给读者留下丰富的想象空间。既能增加神秘氛围又不会被揭穿，何乐而不为呢 大法宝2 无中生有的联系 就因为板仓写下的几句话，软件就要和药物研究搭在一起。那几句比喻更是极尽虚幻之能事，早就超过了这种虚伏笔的最大限度，根本就是山在虚无缥缈间吗。这种没有密钥的信息密码，比任何暗号都要来的不公平。可是就因为这几句话，青山就要让读者默认前期创作留下的两个明线索可以胜利会师了，这样的处理显然有些牵强。当然也不排除因为VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触构思失当时忙于灭火，而在后续创作中忽略了这一问题的可能。 大法宝3 先打个问号再说 KID和主线有关吗，宝石又会起到一个怎样的牵线搭桥的作用？青山不说有关也不说无关。虽然八成可能是有关，局势不妙时青山说成是无关也不算错。同理，明美的PS有没有关于哀或者组织的爆料？毕竟青山只是打了一个问号嘛，反正是个选择问句，答案青山自己随便定。总之使用虚笔也要使用地恰到好处才行。用超炫的科技前沿来激发读者的想象力是种很不错的虚笔技巧，打个问号的方法在赚眼球的同时还留着不少的余地。但要是像板仓事件那样无中生有之余还要说些很模糊的比喻，纯粹为了模糊而模糊的话，就不免有些过了。 走一步，看一步 这主要是无奈之举。上一步的谎没圆好，下一步就要陷入被动。这时候青山就只能走一步，看一步，再找个合适的地方就此打住，不再让它继续发酵。处理的还算好的就是之前反复提到的灰原母亲录音带事件，前文说的很详细了，青山一路被动，为了上一步撒的谎而圆谎。最后不得不在哀听录音带时适当地画一个休止符，最后一路烂尾到现在也不给我们做个了断。 还有一个稍微成功些的烂尾待定是七个孩子那段旋律的问题，为什么柯南不继续追查下去呢，虽然文本本身提供了那些不能打开潘多拉的魔盒之类的信息做挡箭牌（话说这次青山又在利用哀，无情地利用女主人公的过去去抛出那些诱饵钓读者上钩，而不考虑哀的支持者的感受，或许这就是商业利益最大化的前提下创作的无奈吧），但归根结底还是青山过分追求商业利益的创作行为导致的恶果。 当柯南上了贝尔摩德的车的时候，故事就已经可以发展到大结局了。而青山不想结局，因为他要赚钱，所以他既要让暴风雨来临时的世界来的更悲壮些，又要让暴风雨后的海面波涛不惊。但是太突然的切换又是不可以的，这里有个不能被忽略的浪花效应，前面事件的余波是一定会打到身后的岸上的。连载作家唯一能做的只是让背面的影响逐渐减弱，最后找个地方让它消失，就此打住，反正不到结局青山是不会再提了，毕竟那一天有没有还是个未知数。 所以七个孩子才会在破解之后就被立即压了下来，因为对它的创作本身就只是针对满月对决该结局而未结局打的一个补丁。打完这个补丁，青山就可以没有后顾之忧地开启新的骗钱之旅了。 走一步，看一步。录音带和BOSS邮箱两个超级伏笔只不过是青山在无情的商业规律下对自己犯的错误打的补丁而已，天晓得这两个风马牛不相及的好几百话大伏笔会在结局被青山用什么手段融合在一起。 顺其自然的无奈 实在不行就只能顺其自然了，虽然不合逻辑还要硬着头皮顶下去。GIN一上来就身先士卒，做只有小弟才干的苦差事，这已经成了不可更改的现实。难道青山胆子大到要对第一话进行修改吗？可是对组织神秘性的推动又要求GIN至少是个中层骨干，是要能和BOSS擦点边的。所以中层和小弟两个身份并存的矛盾就出来了。 贝尔摩德的存在就更不用说了，她没有衰老，又和BOSS有着千丝万缕的联系。不会衰老这一点本身就违背现实逻辑而存在（就算说成是使用了药物，使用的药物还是摆脱不了独立于现实逻辑之外的命运）而推理文学最起码的要求是现实世界逻辑规律的不被颠覆。也就是说，组织最终的落脚点在某种意义上是超现实的存在，是对青山长期主打的推理文学线路从大前提上进行的颠覆。结局处一定要讨论“超现实”这个和作品中的现实格格不入的话题。可这又能怎样，日常案件几百个，能重新设置个大前提？那么多的伏笔说组织和超现实有关，难道全部改过来？面对最根本的矛盾青山也就只能睁一只眼，闭一只眼了。默认这种情况为合理，就像默认易容可以出神入化到不能单从相貌分辨真假一样。一切为了剧情需要，是青山如此被动情况下可选的唯一苍白解释。 关于现状
还是之前讲到的“已有的情节总是后续情节的前提”和可以随时改变营销战略这两个要素惹得祸。无论青山怎么算计，柯南还是落入了长篇连载作品最常见的陵区——－水涨船高 诚然，随着市场的改变可以随时改变营销战略是同类作品最令传统作品钦羡的优点。可过分商业化的适应市场会最终掘开连载文学的坟墓。具体来说就是因为主线的情节是很多读者关注的主焦点（从之前青山选择的两条线路都给情节留了一席之地就可看出），连载作者为了延长作品的寿命既要出新又要在正邪双方力量不能相差悬殊（力量相差悬殊而又不完结就是在无理取闹了）的限制下打转，难度很大，说白了，就是不可能。 这种情况下连载作者为了转移焦点，只好把正邪双方的能力成几何级数扩大，让更大，更炫的场面去缓解读者对重复的情节的怀疑。因为已有的情节已经如此华丽，后续作品保持原状就是倒退。所以，后续情节要在原有情节的基础上更大。当然大到一定程度，就是空。青山第一季出FBI，第二季添上CIA，看似潇洒，大气。其实主动权早就不在自己手中了。正面人物的实力早比开始时强大了千倍有余。黑衣组织那神秘的目的按照目前的暗示来解读似乎能够包容人世间所有的罪恶。 之所以说VOL37F8-VOL38F1与黑暗组织接触失败就是因为这个原因。如果读者不是举双手赞成黑衣组织每次都要占柯南的便宜这种设计的话（换句话说就是开启好人方总是败北的黑衣组织小系列），潘多拉的魔盒就从此打开，因为反面人物的实力可以说已经被变相加强，然后好人方要迎头赶上，双方你追我赶间各自的实力便会成几何倍数增长，看看一上来GIN和新一之间的恩怨，那是单挑。可到了红与黑的碰撞那里，好家伙，就差没上外星人了，美国特工间谍总动员加上日本天才少年对决狙击天下有双，神秘世间无二的黑衣组织。完全成了嘉年华的狂欢。所以说黑衣组织每出场一次，双方的实力就会得到一次提升，这时候青山再想搞黑衣组织小系列，让黑衣组织出场地再频繁些的话，估计作品早就被迫完结了。即使是像现在这样主打悬疑路线，作品也要无可奈何地面临正反双方不断加码造成的越写越空，越写越难写的问题。 这也是连载文学始终把销量排在第一位的必然结局。巨大的商业泡沫早已大过了作品的实际价值。而且为了维持作品的寿命又要不断地在原本就已经失衡的天平上追加砝码。毫无疑问，到了一定程度，砝码就很难加了。就像今日的青山。悬疑大作第三季的创作举步维艰，只能先用些无聊的信息去糊弄读者。当砝码加到临界点，这个泡沫就会碎，结果想必大家也明白，就是柯南会成为烂尾楼，写不下去了。这并不是在危言耸听。因为作为一个商人，青山关注的是下一话会卖多少钱而不是最后一话能卖多少钱。 传统文学就是在这里和商业文学出现根本的区别。传统文学的作者至少在创作中可以少些外界的干扰，多些全身心的投入。尽管销路不一定会好，可至少作者可以全凭自己的智慧去左右自己创作出来的人物的喜怒哀乐。而商业文学可能更靠近市场，但创作时的身不由己本身就是对一个作家独立人格的侮辱。到了后期，早期和中期过分追求商业利益的短视行径甚至会让完结都成为一个问题。 写在附录后面 但是青山还是有着作为通俗文学作家的觉悟的。（从本作前三部分可以看出）我们相信他会本着对读者负责的态度，少挣一些钱，让作品在恰当的地方完结。就像服部说的“因为生命有限，所以才要奋斗。”一部幻想不死，能拖就拖的作品，会从灵魂上失去其存在的意义。
后记
终于打完了，能想到的环节都作了考虑，细细地把它们分散在全文的各个角落，各部分间其实是埋了很多伏笔和照应的。不看完全文的话是会有很多遗漏的。
当然，如果您已经读到了这里（前提是不能把文章直接拉到结尾），作者向您致谢，谢谢对原创作者的支持。如有疑问请回复本帖，作者占二 ，三，四楼分别对全文进行答疑。
全文完
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发表于 2010-6-16 11:32:30
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