[转帖]童年的回忆（经典到无以复加,向辽艺致以我所能表达的最高敬意）

吟游小仙

在网上游荡的时候，碰巧遇到这个东东，相见恨晚！当我们对那些日本声优念念不忘的时候，可还记得最初的时候．．．．．．很努力的把它整理出来，希望这唤起的不只是小仙一人的美好回忆
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又及：

辽艺配音演员作品记录
发表日期：2004年2月19日  出处：中国配音网  作者：永远热爱辽艺  

韩力:火焰神利奥(《魔神坛斗士》）、龙神丸、凯比希的父亲（《魔神英雄传》）、图图（《宠物乐园》）、《天地无用》旁白、神谋人（《天地无用》）、《足球小将》旁白、《勇敢的桑希洛》旁白、《阿拉蕾》旁白、《宠物小精灵》旁白、《龙珠》旁白、神龙（《龙珠》）、《铁胆火车侠》旁白、地场卫、夜礼服假面、月影骑士（《美少女战士》）、斯雷因、旁白（《罗德岛战记》）、豹、宾波（《狮子王》）、山田老师（《忍者乱太郎》）、鲁克（《幸运的鲁克》）、无敌龙（《猛兽侠》）、戴维.马奇（什么片子忘了）、加持良治（《天鹰战士》）

王小燕：娜思蒂(《魔神坛斗士》）、薇薇、戴拉（《宠物乐园》）、大空翼（《足球小将》）、小悟空（《龙珠》）、月野兔（《美少女战士》）、新兵卫（《忍者乱太郎》）、一休（《一休传奇》）、优（《我是小甜甜》）

刘喜瑞：剧毒魔王纳扎、天神托玛(《魔神坛斗士》）、乔金顿[敌方的小兵]、加蒙西内奴、多鲁达、真鱼赛（《魔神英雄传》）、埃伍德（《宠物乐园》）、征木天地（《天地无用》）、桑希洛（《勇敢的桑希洛》）、丁吉特、涅佛莱特（《美少女战士》）、佛恩（《罗德岛战记》）、辛巴（《狮子王》）、土井老师、嘿姆嘿姆（《忍者乱太郎》）、新右卫门（《一休传奇》）、辛巴达（《辛巴达历险记》）、热带侦探（《热带侦探》）、朱尼尔（《海底小精灵》）、卢比（《华斯比历险记》）、俊夫（《我是小甜甜》）

陈大千：舒顿、卡奥斯神(《魔神坛斗士》）、施巴拉古大师（《魔神英雄传》）、天地父亲、火美猛（《天地无用》）、队长号（《铁胆火车侠》）、延齐哥哥（《美少女战士》）、瘦鼠（《狮子王》）、足利义满、秀念（《一休传奇》）、土威格（《华斯比历险记》）

方树桥：道古达、哥鲁达（《魔神英雄传》）、鼠探长（《宠物乐园》）、遥照、阿作化（《天地无用》）、尼古大王（《阿拉蕾》）、杂烩饭、龟仙人、人造人8号、青副官（《龙珠》）、寿星号（《铁胆火车侠》）、基姆、阿修拉姆（《罗德岛战记》）、猫头鹰博士、雕、树王阿伯尔（《狮子王》）、方丈（《一休传奇》）、杰米可.牛顿（《华斯比历险记》）、伸之助（《怪猫麦克》）、狂飙（《猛兽侠》）、霹雳侠（《猛兽侠》）

邓常兰：水神参(《魔神坛斗士》）、凯比希[海火子]（《魔神英雄传》）、阿重霞（《天地无用》）、火野铃、小兔母亲（《美少女战士》）、八脚虫（《华斯比历险记》）、尤莉（《俏皮小花仙》）、克瑞克[海战队队长]（《战神金刚（第一部）》）

郝琳杰：卡尤拉(《魔神坛斗士》）、西米可（《魔神英雄传》）、柯乐（《宠物乐园》）、莎砂美、魉黄鬼（《天地无用》）、布尔玛（《龙珠》）、木野真琴（《美少女战士》）、小叶子（《一休传奇》）、玛丽贝尔（《俏皮小花仙》）、小茜（《阿拉蕾》）、南云忍子（《机动警察》）

刘艺：瓦塔诺（《魔神英雄传》）、哲雪（《铁胆火车侠》）、小小兔（《美少女战士》）、乱太郎（《忍者乱太郎》）、美佛尔（《辛巴达历险记》）

俞德元：黑暗魔王阿流比斯、剑武君(《魔神坛斗士》）、尼古大王的随从（《阿拉蕾》）、海龟（《龙珠》）、野猪将军（《狮子王》）、桔梗店老板（《聪明的一休》）

姜泽文：阿拉戈(《魔神坛斗士》）、小兔父亲（《美少女战士》）、熊（《狮子王》）

张文渔：歇特（《宠物乐园》）、则卷千兵卫（《阿拉蕾》）、小次郎（《宠物小精灵》）、乐平、南无、白将军、红元帅（《龙珠》）、鲁伯宇斯（《美少女战士》）、猩猩队长（《猛兽侠》）、孟克、卡尔顿.代尔（《秘密特工》）、碇元渡（《天鹰战士》）、猩猩将军（《猛兽侠》）、伊塞尼奥（《代号永恒》）

刘莉：武藏（《宠物小精灵》）、乌龙、普尔（《龙珠》）、爱野美奈子、露娜（《美少女战士》）、碇真嗣（《天鹰战士》）、夏实（《逮捕令》）、《秘密特工》中的所有女助手

曹玉敏：火野铃（《美少女战士》）、普尔（《龙珠》）、希望号（《铁胆火车侠》）

张明亮：喵喵（《宠物小精灵》）、亚迪米斯（《美少女战士》）、麦克（《猫怪麦克》）

贾丽娜：乔（《魔神坛斗士》、美星（《天地无用》）、克林（《龙珠》）、露娜（《美少女战士》）、白狗（《狮子王》）、弥生（《一休传奇》）、斯普瑞塔（《赛车手》）

姚居德：摘突诘（《阿拉蕾》）、小刚（《宠物小精灵》）、东海林（《逮捕令》）、紫曹长（《龙珠》）、豹司令（《猛兽侠》）

刘海霞：小卡（《阿拉蕾》）、琪琪、乌巴（《龙珠》）、凌波零（《天鹰战士》）

徐琳：《秘密特工》中的所有女反角、木野真（《美少女战士》）、小智（《宠物小精灵》）、山吹老师（《阿拉蕾》）、毒蜘蛛（《猛兽侠》）、香贯花子（《机动警察》）

于振波：澳洲蜂（《猛兽侠》）、桃白白（《龙珠》）

腾奎兴：哈里（《秘密特工》）、天津饭（《龙珠》）、精灵鼠（《猛兽侠》）

杨光：杜巴（《辛巴达历险记》）、将军极星（《猛兽侠》）

佟春光：光辉神绥基（《魔神坛斗士》）、索依赛特（《美少女战士》）

蒋昌义：陀神输（《魔神坛斗士》）、岱尔菲（《岱尔菲和朋友》）、克里斯[陆战队队长]（《战神金刚（第一部）》）

辛敏航：古拉马（《魔神英雄传》）、大原（《神探大原》）、布拉德·特纳（《蒙面斗士》）

李蕴慧：一休（《聪明的一休》）、魉呼（《天地无用》）

刘强：队长（《机动警察》）

马荣：泉野明（《机动警察》）





并非权威的总结———中国动画配音杂谈
发表日期：2004年2月19日  出处：中国配音网  作者：恋水莲
  
一.摆在开始说的话
    我没统计过恋声的人占人群比例的数据，但我知道这个数据一定达不到50%，确实，天生会对配音演员感兴趣的人远远没有对影视演员和歌手感兴趣的人多。作为天生的恋声癖，我在这方面的爱好从小就是孤独的。直到观赏日本原声动画在动漫爱好者之中兴起之后，对配音感兴趣的人数终于大大增加，只不过恋的已经是日本的“声优”，这个词就是日语中配音演员的意思，但大多数恋声者却不愿意拿这个词来称呼国内的配音演员，特别是为动画配音的。对于很多人来说，批评国内的动画配音已经是家常便饭，不少人甚至不屑于谈论国内的动画配音。这块领地的疲软，是我们无法回避必须承认的。

    然而，我从不愿意以尖刻的言辞和愤怒的声调去批评国内的动画配音，甚至是那部千夫所指的《新世纪天鹰战士》。我，是在国内配音的滋养下长大的，无论如何做不到背叛自己曾有的感情。中国动画配音的现状，并不是由来已久的疲软，如果能追寻记忆的轨迹，回头去看一看，总有那闪光的珠贝，即使是现在，也有令人赞叹的精品。我们所缺的，是一个良性发展的大环境。

    记得小时侯看像《葫芦兄弟》、《阿凡提》、《黑猫警长》之类的国产动画，觉得那配音真的是很实在，和人物剧情都相得益彰，特别是看由上海译制片厂的配音艺术家们演绎的作品更是一种艺术上的享受。那个时候，即使是译制的外国动画也有相当的水准，艺术的底蕴淳朴而厚重。

    配音的疲软，事实上是和动画的疲软一同开始的。当国产的动画日渐被大人定义进而限定为“教育儿童的东西”时，译制动画的配音水准也日趋下降。很多为动画配音的工作者（不要忘记，他们也是大人）也就以对待“小孩子玩意”的态度去为动画配音，这样出来的片子，不要说有什么艺术内涵了，就连表演的生活化也丧失殆尽。90年代中期，尚且有由辽宁人民艺术剧院这样动画配音的中坚阵地产出的不少精品如《魔神坛斗士》（原名《铠传》）、《魔神英雄坛》在电视上播放，而到了90年代末期，即使是辽艺，对于动画配音也越来越力不从心，〈美少女战士〉即是水准下降的一个标志，之后到了新世纪，一部由〈新世纪福音战士〉化身而来的〈新世纪天鹰战士〉更是招致全国十几岁以上动漫迷的口诛笔伐……对于这样的现状，我很无力，作为国内配音的支持者和爱好者我无法去恣意愤怒和洒脱批判，对于配音根深蒂固的热爱和追求致使我也投入了日本原声动画的怀抱，但我从不曾置国内配音于不顾，不曾舍弃掉一如既往的支持和喜爱，只是，我也感到疲倦和无奈。我并不是从事这行业的专业人士，我只不过是一个很普通的爱好者，国内配音的发展如何绝不是我能够担负的责任，可是，我的心头很沉重，日复一日地期盼着这片天空的复苏，期盼着它能够再度绽放出那清澈的蔚蓝色。

二.笔者选评的二十部译制动画


    1.《聪明的一休》

    这部动画片有两版，前一版是80年代末播放的，后一版是90年代中后期的（应该是新制作的续集吧）。均由辽艺译制。第一位“一休”是辽艺的老牌演员李韫慧老师，我们比较熟悉的是她年长后的成熟女声，但一休那种聪慧伶俐的男孩子李蕴慧老师把握得非常到位，而新版中由王晓燕演绎的一休也非常出色，更增添了几分清脆甜润的味道，煞是悦耳。整体比较起来，旧版的配音朴实无华，就像打基本功一样很扎实，很实在；而新版中演员的音色很漂亮，表演也更圆润，没有什么痕迹。像新版中为将军配音的陈大千（已于2000年去世），为新右卫门配音的刘喜瑞，表演都相当精彩。我个人印象很深的还有将军那个狐狸一样滑稽的“活、活、活”的怪笑。

    个人评分：8

    2.《太空堡垒》

    称之为“一代经典”是绝不为过的。该片的配音集合了当时上海最优秀的一批配音演员，像参加《成长的烦恼》配音的梁正辉、符冲、金琳、徐虹等精英，还有刘家桢（以为日剧中的英俊男主角配音而出名）、林栋甫等经验丰富的演员助阵。这样配出来的片子，哪里有质量不好的道理呢？更何况那时大家对待动画配音都十分认真，当正经活来干的。在那个时候，原声动画连影儿都没有，尽管日后我们也了解到作为太空堡垒第一部正身的MACROSS超时空要塞在日本是怎样的经典，但我们那代人的记忆里的声音，依旧是瑞克的年轻刚毅，明美的温柔甘甜，丽莎的稳重干练……这是岁月永远无法抹去的痕迹。

    个人评分：9

    3.《变形金刚》

    同样是经典（包括片子本身）。也同样出自上海的精英演员们。优秀和平庸的区别就在于平庸的配音无法创造一种声音的氛围。无论是《太空堡垒》还是《变形金刚》，配音演员们那富有金属光泽的声音都形成了一种听觉的世界，只要我们一听到那些声音，就会感到异常亲切，而人物角色的性格以及剧情所引发的我们的情感会立刻在脑海里升腾，伴随着耳边熟悉的声音们——那不仅仅是声音，更是无可替代的灵魂。

    个人评分：9

    4.《圣斗士星矢》

    作品本身是绝绝对对的经典，对我们这代人的影响无法估量——无论以后得到多少批评和挑剔。但由广东一批配音演员完成的配音就不尽如人意了，主要还是水平的差别吧。不够贴切的声音，过多重复使用同一个演员，加上翻译的粗制滥造而导致的台词混乱…………都令《圣》剧的配音无法得到观众的赞赏。但对于不太挑剔的我们来说还是过得去的，并且闪光点也不少，例如星矢的声音和原版的热血爽朗很贴切，冰河的声音比原版更年轻柔和，由女性演绎的瞬有着原版没有的细腻风采，紫龙的声音也相当漂亮华丽。毕竟是小时侯最珍贵的记忆，因此我们也给予更多的宽容——在成千上万的少年儿童疯狂追逐着那神奇迷人的古希腊神话境界的时候，谁会那么计较配音上的缺失呢？

    个人评分：6

    5.《机器猫》

    老实说，呼吁大家把童年记忆中的“机器猫”更换为正规的“哆啦A梦”这也不是一天两天的事情了，但那个时候遗留的记忆哪里是那么容易说换过来就换过来的呢？就比如说我吧，到现在还是怀念当年的“阿蒙”、“康夫”、“大熊”、“强强”……由中央电视台做的译制自然是有质量上的保证的，即使不特别出彩至少也是中规中矩的。声音清纯甜美的刘纯燕姐姐所演绎的“阿蒙”是我们最难忘的，她把声音压得扁扁的尖尖的，听起来特别滑稽有趣，可也造就了一种异乎寻常的可爱——我敢打赌你现在耳朵里都能回忆出那怪怪的可爱声音，信不信？当然也很喜欢滕藤小姐配的康夫（即“大雄“），粘粘软软的声音，把康夫的懒惰懦弱表现得十分贴切。即使是在倾向于日本原版声优的今天，我个人也认为中文的配音（当然，不包括新引进的《哆啦A梦》，虽然也还不错）更容易让人接受，是日文原声所不能替代的。

    个人评分：8分

    6.《米老鼠和唐老鸭》

    好像已经没有我来说的必要了。李扬叔叔精彩的献声已经成为那时孩子们心里难忘的珍藏。至于新版的配音，我没听过，也不觉得有讨论的必要——时光不会倒流，有些东西是不能替代的。

    个人评分：9

    7.《花仙子》

    作为中国引进的第一部少女动画，相信《花仙子》也是大家难以忘怀的一部片子（哎，那个男生不要皱眉头~~~）。同样由广东译制，但年代要比《圣斗士星矢》靠前得多。尽管配音有着现在听来有点别扭的广东味道，但却是比较成功的，至少保持了一种统一的氛围。除了娇嫩甜腻有点嗲味的小蓓，个人认为跟着小蓓的猫“咪咪”以及那只为娜娜小姐效命的坏狸猫“泼奇”挺不错的。

    个人评分：6

    8.《忍者神龟》

    虽然也是广东译制，这部经典动画的配音水准却要高得多了（其实广东也有质量很出色的译制动画，只是往往不能保持住——感觉译制工作比较混乱不稳定）。四只勇敢可爱的神龟，籍由那活泼富有运动感的配音，各不相同的性格栩栩如生地被刻画出来；而反派斯雷德那沙哑狡诈的声音和朗格黏糊糊滑腻腻的假声也都令人留下深刻印象。女主角艾普丽尔的声音甜美而不失聪颖干练，表现也很不错。总之，的确是广东译制动画中水准较高的一部。

    个人评分：7

    9.《魔神坛斗士》（《铠传》）

    就从这部动画开始，我真正走上了恋声的道路，从此就义无返顾成为辽艺的支持者爱好者，一直追寻下去了。作为与〈圣斗士星矢〉同类题材的战斗动画，《魔神坛斗士》佳作的光彩被〈圣〉遮盖淹没，更何况只有区区39集。但对于我来说，它的意义不下于〈圣〉。人物、剧情、声音至今犹历历在目。特别是声音，用的演员虽不多，每个声音却都是富有个性感觉鲜明的：火焰神（韩力配音）的醇厚坚定，光辉神（佟春光配音）的清澈沉静，水神（邓常兰配音）的温润纯真，陀神（蒋昌义配音）的粗豪憨厚，天神（刘喜瑞配音）的俊美颖悟，甚至像舒顿（陈大千配音）和卡尤拉（郝琳杰配音）那样的反派，声音也是极具立体感，表演更是令人拍手叫好。39集的确不长，但我就在那些扣人心弦的情节和活色生香的动听声音的攻势之下，一步步沦陷了，从此确定了自己在同类中殊少知音的爱好，踏上恋声的征途。

    个人评分：9

    10.《魔神英雄传》

    看名字就知道与《魔神坛斗士》系出同门。当时在苦等电视台重播《魔神坛斗士》，结果等来了一部《魔神英雄传》，名字挺像，配音也是一个地方的，看！结果这一下又沦陷进去了，不比之前好多少（笑）。由于将近百集声势浩大，辽宁人艺、辽宁儿艺以及沈阳军区政治部话剧团出动了20多位配音演员。而其中我最心仪的莫过于为主角瓦塔诺（日译：战部WATARU）配音的刘艺姐姐。那个伶俐纯真稚气十足的小男孩的声音，那出色得让人屏息的精湛演技，迷住的不是我一个人（据我后来得知，当年看的孩子之中有许多人都以为“刘艺”就是一个男孩子，上了很多年的当都不知道~~~~）。还有郝琳杰演绎的顽皮小女孩西米可（日译：忍部美子），那个连绵不绝的清脆笑声让无数观众记忆犹新，致使西米可的风头几乎盖过了主角瓦塔诺。不能不提的还有河马大师施巴拉古（陈大千配音）以及神龙斗士（韩力配音），那么多用心塑造的鲜活人物，可以说这部作品在国内大受欢迎，配音演员是功不可没的。当然，我在恋声的道路上也滑得更远了……

    个人评分：9

    11.《机动警察》

    虽然国内喜欢这部动画的人不怎么显山露水，却也是暗流汹涌。这其中就有配音的功劳。由于是辽宁电视台译制，因此也有不少以上两部片子中的演员参与，如郝琳杰、蒋昌义等。但最出彩的还是要数为主角泉野明配音的马荣，通常都从事译制导演一职的她，该片似乎是她唯一一部担任主角配音的作品。虽然并非清丽圆润的音色，但野明的少女声却明亮而充满活力，有着勃勃的生机，表演也恰如其分地把野明那率直爽朗又不失少女纯真的个性凸现出来。而其他配音演员的实力也很了得，形成了一种符合该剧于激烈战斗中冷静嘲讽人世百态的微妙气氛。

    个人评分：8

    12.《宇宙骑士》

    我曾经很迷的一部片子。广东担任的配音，怎么说呢，虽然整体水平一直都处于不稳定的状态，但亮点也不少，尤其是张琳所配的主角D-BOY，他的音色特别适合配主角，清冷纤细而不失刚硬，是典型的酷帅男子的声音。那段时间非常迷恋他的声音。而韦宝宝（这位小姐配过《圣斗士星矢》中的纱织）配的D-BOY的妹妹美雪把那种坚韧与脆弱交织的强烈的牺牲精神体现得很明显。其他如配女主角阿奇的宋文姝（现在早已做了译制导演），配高达的卢吉雄，还有配阿尔扎克的杨立民（曾配《星矢》中的冰河）表现也不错。总之，虽然经常有台词翻译以及角色分配的混乱出现，但这部动画的配音仍然是有可圈可点之处。

    个人评分：7

    13.《美少女战士》

    尽管是我所喜欢的辽艺担任配音工作，但无论从那个方面来看，这部动画的配音都不能算出色。动画本身的剧情模式化人物塑造平面苍白要负很大一部分责任。但从片子中可以看出，配音中作为“表演”的层面已经基本消失了，只是以符合剧情的语气念台词——这正是近年动画配音的状态。倘若不能把动画人物真正当作“人”来处理，就会产生这种结果，丧失了应有的运动感、速度感及所有细腻微妙的语音。不过，就这部《美少女战士》来说，第一部的配音要比第二部（即《美少女战士R》）精彩生动得多，第二部更换了不少主要配音之后水平下降得很明显。也就是从这部片子开始，我察觉到国内动画配音已经开始走下坡路，感到忧虑和无力。

    个人评分：6

    14.《灌篮高手》

    片子当然是又一个划时代的经典（对于国内来说），但配音的水准就有待商榷了。台湾的配音整体水平不如大陆，他们主要优胜在吸取日本配音比较多，因此在语调语气上比较夸张煽情，符合动画的要求，不会像内地某些作品那样“死气沉沉”，但同时也就存在了台湾国语的方言味道过重（例如那种撒娇发嗲的语气），缺少了汉语的纯正和精致。而最大的致命伤则是感情不够投入，表演功力也与专业水平差之甚远，译制工作又相当粗糙草率。不过还是有少数精英的例如刘杰、冯友薇、于正升等等，而《灌篮高手》国语版中的樱木花道就是于正升演绎的，音色和原版的草尾毅相差甚大，但表演却很够味道，那种患得患失的恋爱的心情，狂妄的天才宣言，看似狡诈实则白痴的笑声，既夸张又不失分寸。但几个人的出色不能挽救整体水平，《灌篮高手》的中文配音依旧是不敢恭维。

    个人评分：5

    15.《名侦探柯南》（前一百集）

    虽然也是台湾配音，但这部却可以算是精品了，个中原因我也分析不清楚，或许是那时人员聚集得比较齐，角色分配又比较合理，加上人物剧情较生活化易于表现的缘故吧。冯友薇所演绎的柯南相当够水准，为我所钟爱；而为新一配音的刘杰那清秀纤细的少年嗓音更是迷倒无数女生，开启了恋台湾配音之门。除了为新一配音之外，刘杰还担任了柯南同学元太以及无数配角的配音，年龄跨度从七八岁小学生到二三十岁青年甚至六七十岁老者，简直无所不及，就连日本声优都难以匹敌，可算是声优的奇迹了。不过也反映出一个问题：演员奇缺或者说为节省费用而限制演员数量。虽然可以说是很不错的作品了，但这仅限于前一百来集，新引进并译制的《柯南》配音水平又不知掉哪里去了，我一听就没了往下看的胃口。可见他们无法保持住水平。

    个人评分：8

    16.《新世纪天鹰战士》

    我其实是很不想把它拿出来说，因为必然是一片骂声。可是我觉得又不能不说。虽然作为深爱《新世纪福音战士》原版配音的FAN我也没法把《天鹰》看下去，但把所有炮火一起朝着配音开我也为他们喊冤。这里有个内幕，事实上我们大部分人所看到的版本并非最初的配音版本。最初的第一版要原汁原味得多，但没能通过审查又被打回来重新译制——成为现在万人唾骂的版本。据做译制导演的韩力无奈地说，很多台词如果不改得面目全非根本不能通过审查。我想大家应该明白了，会有这样的结果绝对不全是配音的过错。现在想想，倘若我们没有看过原声的〈EVA〉，那么这部〈天鹰〉的配音水平还是可以接受的（事实上我就觉得由徐琳配的律子声音要比原版好得多，郝琳杰的明日香也很合适），虽不出众，但也中规中矩。

    个人评分：4

    17.《百变小樱魔术卡》

    仍然是辽艺的译制作品。命运要比《天鹰》好得多，但因为《天鹰》而余怒未息的同胞们，对于这部“改编”自《魔卡少女樱》的东东也是没好气。而我看的时候，早已不像看《天鹰》那样受惊，我已经没有力气了，感到很疲倦，不想批评也不想维护。没什么好意外的，以如今的状况，“小樱”进了中国就是这个样子吧。而以这样的心态垫底，倒也觉得有些闪光点，刘海霞配的小樱声音还是很符合年龄感的，很纯真很甜嫩，刘莉的小狼，不，是王小明（只有这点我不大理解，小狼这名字是不是有反动嫌疑？），也可以接受。倒是刘艺姐的雪兔，音色上尽管保留了原版中（顺带一提，原版的绪方惠美是我最爱的日本声优）女性温和清澈的韵味，但表演就显得呆板，单纯的念台词。这是一个遗憾。而桃矢也是比原版差了一大截。

    个人评分：6

    18.《龙子太郎》

    这部沉淀在我们记忆中的古老的日本动画，其配音水平和以上所介绍的就不是一个层次上的了。因为这是由上译厂的配音艺术家们演绎的。老实说，因为年代太久远，我的印象也很模糊了，但依旧是记得那种醇厚温暖的氛围。龙子太郎是丁建华老师，妈妈是刘广宁老师。我依稀记得，当龙子太郎经历千难万险终于救出了变成龙的妈妈时，少年纯朴真挚的声音，和妈妈温柔慈爱的声音交织在一起，那种难以用语言描述的美，至今回忆起来，都会忍不住潸然泪下。

    个人评分：10

    19.《玩具总动员》

    一部很棒的动画大片，由上译厂完成的配音自然也是水准十足。特别喜欢童自荣老师配的胡迪，虽然只是玩具，但胡迪就像个活生生的人，一个潇洒不羁的西部牛仔。我记得胡迪被玩具中一位漂亮夫人用伞把拽了过来，他惊魂未定地说：“喔，你就不能轻一点儿吗？”带着很强的童氏腔调，有点油腔滑调却又不失潇洒温柔。而程玉珠老师配的巴斯光年，耿直憨厚又勇敢坚定。也有广东配的版本，但味道就差得远了。

    个人评分：10

    20.《小鸡快跑》

    片子和配音都相当喜欢，让人心情愉快。狄菲菲老师配的主角——母鸡金吉，是我非常欣赏也很喜欢的女性（？）类型，坚强独立，敢爱敢恨，富有冒险和创新精神。狄菲菲清脆甜美又坚韧干练的声音将这个角色塑造得活色生香，让人打心眼里喜欢。印象特别深的是金吉被主人按在地上将要丧命的时候，男主角公鸡罗基从天而降赶到喊：“金吉——”，金吉也大喊一声：“罗基——”包含了兴奋、庆幸、激动、喜悦等无限感情。看到小鸡们最后逃亡成功，金吉和罗基依偎在一起，虽然只是鸡的幸福，可我心里也被深深感染。此外，丁建华老师的泼辣母鸡，沈晓谦老师的老公鸡，童自荣老师的老鼠之一，形象各异又栩栩如生。

    个人评分：10

三.说说国产动画配音


    80年代以及之前由上译厂配音的国产动画，部部都是精品。像〈天书奇谭〉，天真稚气的蛋生（丁建华），宽厚亲切的袁公（毕克），其他诸如狐狸精、县太爷、地保、小皇帝等等角色均由老一代艺术家们献声，一个个动画里的二维人物活生生地就蹦出来了。

    《宝莲灯》采取了使用明星大腕的阵容配音，我不知道为什么有那么多人深感不满，就我个人来看片中的配音还是很有水准的，无论是徐帆的三圣母，姜文的二郎神，还是陈佩斯的孙悟空，宁静的嘎妹，当然还有为主角沉香配音的两个小演员，且不论片子本身作何评价，他们的表现都看得出来是努力认真揣摩角色的结果。

    近年最优秀的国产动画，我个人首推新拍的《西游记》，配音亦如此。因为用的都是上译厂的精英。最出色的是沈晓谦老师演绎的孙悟空，他这个孙悟空不像电视剧中的那么老成沉着，更多了几分孩子气的单纯和顽皮，惹人喜爱。乔榛老师的唐僧，程玉珠老师的猪八戒，丁建华老师的观音，童自荣老师的如来佛主，个个炉火纯青，恰如其分。最初觉得让他们来配动画都有点杀鸡用牛刀的感觉，但终于明白，让他们来配实在是质量的金字保证。他们并不见得喜欢动画，但他们以高度的敬业精神和严谨态度一视同仁地为动画配音。

    至于那个号称新潮的《我为歌狂》，片子本身我实在是没什么好感，败在制作上，更败在内容上。而配音，对于叶峰的配音叶淇山的表现我不敢恭维——公鸭嗓+念课文；楚天歌的配音张程表现倒很不错，他本人我也很欣赏，看过他参演的电视剧，的确是很有前途的年轻演员。而其他多是专业人士，自然有基本质量的保证。

四.关于中国动画配音的一点展望


    中国的动画配音要想在整体环境上发展起来，其前提只能是中国动画本身已经发展起来。因为配音是附丽在影视及动画上的行业，这是与生俱来的。可是现在谁都清楚，中国动画绝对不是一天两天能够发展起来的，不知道几代人才能做出点气候来。中国的配音事业要想像日本的声优事业发展成人人羡慕的热门行业，这段路还相当遥远。但至少，我们可以提高配音本身的质量。

    我并没有能力做准确的分析。但我想，首要的是重视，这个重视包括配音工作者自身的重视和我们观众的重视。希望从事配音的人们都能把动画看作和其他影视作品同等地位，在配音时可以用心对待，把动画人物当作活生生的角色来塑造——纵然只是二维平面的单薄纸人，只要演员把自己的灵魂灌输进去就能让动画人物拥有灵魂。而作为我们观众，不应该因为配音水平低就一味批评排斥，多用一点客观理性的态度去分析看待。我也曾经听一些朋友说要去从事配音，振兴中国的配音。无论前途乐观与否，我都感到欣慰，至少当他们踏上这条路时，会以正确的态度来为动画配音，真正完成艺术的再创作。

    和日本声优新人过剩的状况相比，中国配音行业处于青黄不接的状态。我并不赞赏日本声优界如今过分地趋向偶像化，这无疑导致了声优质量的下降，但能够偶像化却也说明了社会对这一行业的重视。看看我们国内的娱乐媒体，都是影视演员和歌手的天下，不要说专门的声优杂志，就连关于配音演员的东西也是百年难得一见。配音究竟是幕后职业，当然不需要过分宣传炒作，但适度的关注也是需要的。互动交流无疑可以极大地推动这个行业的发展。中国动画配音如今这般疲软，很大程度上就是因为站在录音棚里的人们缺少来自观众的直接意见，闭门造车的结果。

    让我们一起努力。希望之火，就从我们这代开始燎原。





《罗德岛战记》人物与辽艺配音之分析
发表日期：2003年9月6日  出处：中国配音网论坛  作者：永远热爱辽艺  

    整剧旁白：韩力
　　简介：不需要了吧
　　信心度：10
　　观点：需要吗？
　　其他较合适人选：谁敢争……

　　第一部：灰色魔女
　　内容：与精灵蒂朵、魔术师斯雷因、矮人吉姆、神官埃特、盗贼乌多恰克一起旅行的帕恩，途中救下被灰色魔女卡拉绑架的瓦利斯王女菲安娜公主，后救出被卡拉占据身体的蕾莉亚，但却永远的失去了吉姆，而卡拉则附身于乌多恰克。后瓦利斯国与马莫帝国大战，同为六英雄的瓦利斯王法恩与马莫帝王贝鲁特全部阵亡
　　登场人物：帕恩
　　本部活跃度：10
　　理想配音：刘喜瑞
　　简评：整书主角。这是个如今又冲动又冒失而到后来成长为一个冷静、有责任心，极赋领导才能的自由骑士的人物，堪称是一个全面发展的人物，而纵观整部小说，能全面适应他的只有刘喜瑞这种万能型的人才
　　信心度：10
　　其他较合适人选：无

　　登场人物：蒂德利特（蒂朵）
　　本部活跃度：9
　　理想配音：王晓燕
　　简评：高等妖精，帕恩的恋人。温柔、善解人意是晓燕姐和蒂朵共同特点，唯一和她有竞争力的也只有刘艺了，而本人更喜欢晓燕姐……
　　信心度：9
　　其他较合适人选：刘艺

　　登场人物：埃特
　　本部活跃度：9
　　理想配音：蒋昌义
　　简评：神官，后成为瓦利斯国王。埃特为人正直憨厚，一张胖胖的圆脸，而又不乏勇气。怎么看怎么是个可爱的人物，这类型的人物，蒋昌义可是拿手的喔
　　信心度：9

　　登场人物：斯雷因
　　本部活跃度：9
　　理想配音：韩力
　　简评：魔术师，后成为弗雷姆宫廷魔术师。若是以前我肯定不认同韩力配这种温吞水角色，但随着对斯雷因的认识加深和韩力的职责的变更，倒觉得斯雷因和韩力很像——同在二线作战，但关键时刻一定会挺身而出，出色的完成任务。
　　信心度：8

　　登场人物：吉姆
　　本部活跃度：7
　　理想配音：方树桥
　　简评：矮人战士，为了寻找被卡拉附身的蕾莉亚而旅行，后为唤醒蕾莉亚而牺牲。矮人族的特点就是天生一张老脸，脾气也是非常固执，豪爽，爱喝酒。这种人物由方老来饰演最合适不过了，应该是无任何争议的
　　信心度：10
　　其他较合适人选：杨光

　　登场人物：乌多恰克
　　本部活跃度：7
　　理想配音：辛敏航
　　简评：盗贼，后由欲念驱使，将卡拉在自身内释放。盗贼就应该平时不被人注意，越不起眼越好，而又不能失其本性，给人冷冷的感觉。“古拉玛”可以胜任吧
　　信心度：7
　　其他较合适人选：张明亮、姚居德

　　登场人物：卡修
　　本部活跃度：7
　　理想配音：张文渔
　　简评：沙漠王国弗雷姆的国王，奴隶出身，但却作为佣兵队长不断积累战功而最终荣升为国王，并使弗雷姆在十几年里挤身为罗德岛的强国之一。没有缺陷，现实主义者，完美的几乎过分的人物，张文渔的声音也是完美的有些不自然（……）卡修又是个常驻人物，每部都会出现，辽艺主力配音演员张文渔当然得上啦
　　信心度：9

　　登场人物：阿修拉姆
　　本部活跃度：2
　　理想配音：方树桥
　　简评：贝鲁特的近卫队长，剑技、智谋不逊于卡修王的人，为完成贝鲁特的遗愿而战（不幸总是作为帕恩等人的对手出现而寡不敌众失败……），在最终章悟到作为国王的责任，率领玛摩的人民离开了罗德岛，去寻找新的大陆。辽艺版中配音最受争议的人物，很多人借“阿修拉姆和吉姆竟是一个人配的”的语调来嘲笑辽艺配音阵容之小。本人认为辽艺的分配并无不妥，首先在阿修拉姆出现时吉姆已经战亡，这样一来正好把方老腾了出来，避免了人物配音重复。（所以韩力、张文渔、刘喜瑞、辛敏航不选）阿修拉姆是继贝鲁特之后玛摩的统帅，勇猛沉着，为表现出他的性格，肯定需要张扬的声线。本人认为方老对角色性格的把握不错，不同于贝鲁特的霸气加上其独有的狂傲，这正是我心目中阿修拉姆应具有的声音
　　信心度：8
　　其他较合适人选：陈大千、薛伟刚






青少年配音指南
发表日期：2003年9月19日  出处：中国配音网  作者：房喆南  

（一）“弦乐组”
小提琴——童自荣　　
    最具代表性的“擦弦乐器”，音色优美而纤细，是管弦乐团中非常重要的高音弦乐器，经常扮演高雅英俊的主旋律角色。其定音特色高亢、嘹亮，寓单纯于丰富，充满奔放的热情。借助一些小道具（如皮鞋、拖鞋）同时通过不同演奏技巧能够发出各种不同的音色，时而温暖、时而潇洒，极富歌唱性。“装酷”和“犯傻”的能力一样高强。缺点是只能用高音谱号来记谱，难以达到中音以下的声区。但是经过长时间的“演奏”和“打磨”，可以逐渐培养出一种发自肺腑的内省的声音，这种声音给人以一种洗尽铅华、富含睿智又哀而不伤的感悟，足以久久回味。

中提琴——韩力 　　
    比小提琴略大些，比小提琴低完全五度调音，音色雅靜而帶沉。在大多数时候中提琴只是一个偶尔被采用，或者是用来陪衬或填补和声而已，但其音域宽广、“能上能下”的特点终于被认可，于是才慢慢开始被当作独奏乐器使用。定音特点略带鼻音，平和宜人，演奏技巧與小提琴相同，由於其音域稍低，音距活动要比较大。平常使用中音谱号记谱，高音区則用高音谱号。当你逐渐进入中提琴独特的世界。有些典雅，还有些忧郁，也不乏内敛沉稳的气质，与清亮的小提琴，敦厚的大提琴相比，自成一格。低调，委婉的音色，足以打动人心。在许多偏见的排挤之下，中提琴属于比较不为人注意。然而，当他轻启双唇的时候，沒有人能不去听他在说什么。

大提琴——毕克 　　
    全长为小提琴的两倍。调律比中提琴低一个八度，定音特色为醇厚悠远，饱经沧桑。大提琴拥有广大的胸襟，气度非凡、音质雄厚且圆润，因为它的音色极富感染力，有闻过则喜之感，因此特別容易被接受。大提琴的出现时间非常之早，却都只是担任低音伴奏的角色，但经过长时间的磨砺，才真正确立了独奏乐器的地位。主要用低音谱表或第四线中音谱表记谱，偶而用高音谱表。通过高超的演奏技巧大提琴能够发出极其美妙的音色，其可塑性非常之强，戏剧特质与空间感交相辉映，变化微妙，对位准确工整。演奏技巧复杂的长乐句时能够一气呵成，表现力非凡。

低音大提琴——姜泽文 　　
    是提琴家族中音色最低也是最大的乐器，定音特色为沉重威武，气概刚强。音色庄重而低沉，给人以诚实可靠之感。演奏技术由于受到乐器本身的构造限制相比其它弓弦器显得略有些板滞，但演奏激烈时爆发力极强，轰鸣阵阵、雷滚九天，擅长以“恶”的音乐形态示人，常常造成惊心动魄的特殊效果。总地来说，低音大提琴用于独奏略觉单调，但一加入合奏中，则使整个合奏发出充实饱满的音响与立体的效果，因而成为几乎大多数合奏中的基础配置。使用低音谱表，而实际上要比记谱再低八度。

（二）“木管乐组”

长笛——施融　　
    长笛是非常优雅的乐器，其定音特色为柔和、明亮、清澈，犹如美玉，不经雕凿便委婉动人。演奏时通过呼吸的控制依靠泛音加強音色的变化。他的音调自由而率真，表达清冽、充满快意。虽然不如“弦乐器”那般严肃与深邃，但是却更为雅致丰富，情绪复杂，色彩、效果与结构样样扎实。流畅而具有内在的凝聚力。深夜的时候，当你孑然一身，细细聆听他的声音，有时如一团炉膛里颤动的火焰，有时如一面无暇澄净的镜子：率真、端正又富含纯粹的“游戏”色彩。使用高音谱号记谱，其音域约通常三个八度左右。
     
单簧管——刘喜瑞 　　
    单簧管又称竖笛，俗称黑管。单簧管音域广阔，气韵悠远，音乐张力很大。其定音特色为清晰、澄澈。通过演奏者的技巧，音调表现力出众，甚至可以不动声色地从最静谧、最低缓的连奏转到宏大的、充溢着颗粒饱满地渐强。亲切感，那是一种朴实的亲切感、一种发自内心，自然而至的亲切感。略带幽暗的音色能给整个乐队渗入一点神秘色彩，他一旦进行独奏，能够在忧郁的、充满滑奏的独白中时而沉思、时而呐喊、时而窃窃私语，时而欣喜欢跃，时而失声痛哭，演奏范围极大。故而常被人称做木管乐器中的小提琴。比长笛多一个八度，用高音谱表记谱。

双簧管——张长水 　　
    外形与竖笛很相似，是木管乐器中音律最难变化的乐器。定音特色为高亢、透明。它的声音有丰富的色彩，清清脆、而圆润，独奏线条舒展，合奏对答精妙，均具特色。故深受人们喜爱。它的音色是甜美略尖锐细致，虽不如长笛轻快，但鼻音淡淡的声响却具有知性与力度刚柔并济的田园氛围。其技巧不仅令人耳花缭乱，神采奕奕，而内在的诗情画意及强烈的幻想性也令人陶醉。细部的控制精细微妙，变化多端，既意境迷离又鲜活真实，蓬松而不失柔韧。擅长用自然高蹈的歌唱性处理简约而不简单，暗流涌动的乐句，使之浓郁绚丽，韵致独特。音域为三个八度，用高音谱表记谱。

巴松管——辛敏航 　　
    巴松管又称低音管，其吹奏法与双簧管相似。其定音特色为挺拔、低沉、准确。但有时让人感到缺乏一些激情与打动人的灵感。与某些跟随着“邪气”的乐句有比较相似的波长，演奏时通过智慧、想象、富于调性变化的演绎能够自在地展示出曲调中蕴涵的“心理过程”，从开始的苍白、静止到最后的紧张、焦虑，嘶哑、悲凉，衔接挥洒自如、得心应手，毫无拖泥带水之感。其辛辣中包含幽默的乐风也让它得到了“管弦乐团里的小丑”的封号。因此有人称为巴松管是木管乐器中的大提琴。一般以低音谱号、次中音谱号及少数用的高音谱号记谱，采实音记谱。

（三）“铜管乐组”

小号——王玮 　　
    小号也就是俗称的小喇叭。其定音特色为雄壮、嘹亮。其音色适宜表现雄伟、庄严的角色。他的吹奏，常常能在听众的内心深处激起一种崇高、威严的人生使命感，给予听众以强烈的共鸣。作为銅管乐器中的“女高音”，它不但能演奏旋律，而且可用来加强和声的背景，善于在合奏中营造主旋律的氛围。小号的音色变化多端，优美、典雅的时候让人沉醉于他明月照积雪般的澄清和纯洁，悲壮、愤懑的时候让人感受到他慷慨淋漓般的磅礴。那一个个极具召唤性质的动人心魄的创造，热情而充满力度，格调高雅又火花四射，始终鼓动着高涨的情绪，将“坚强”和“细腻”都发挥的淋漓尽致，让人为之击节叹服。使用高音譜表記譜。

长号——陈大千 　
    长号也就是伸缩喇叭，亦称次中音长号。虽然是“铜管乐类”的中低音乐器，但是音域波动大。其定音特色为浑厚、宽广。依靠鼻音气息控制发声，演奏技巧已至臻熟之境，控制力扎实。却丝毫不能影响到其有节制的激情迸发，音响饱满蓬勃肆意时恰似溪流奔涌，虽非惊涛骇浪，却也不可阻挡。“滑音”更是长号的特色，滑稽可笑中带着明媚飘逸，节奏感丰富，故意夸张但绝不失控狂躁。不要问那些完美的诠释是如何做到的，也许这就是出色演绎所特有的。失去了他，管弦乐团的合奏将不可避免地流失大量生动活泼、情趣盎然的色彩。它的音域比小号低了八度音，约有三个八度的音域。通常使用低音谱号或次中音谱号记谱。

圆号——王明军 　　
    圆号又称“法国号”，其音域比小号低，其定音特色为温和、淳朴而高雅。演奏手法虽然简朴却色彩鲜艳，音色朴实，充满灵气，到处是年少的激情、青春的光华，无一处的细节不被描摹地晶莹闪亮，无一段旋律不被吟唱地缱绻深情，那种浓郁响亮、天真率直，又潜藏着无数水晶般别致、精美的自由速度和对细节的关注，实在令人过耳难忘。每一段乐句都随着潺潺地音调清新平缓、悠远自然地向前流淌，直到余音袅袅、令至心生无限遐思。或许有人觉得他轻佻简单，但同时他却从未呈现出任何故作姿态的“深奥与怪诞”，营造出那种“淡金色般华美恬淡”的氛围，给人真正纯净的“美”的享受。大多以高音谱号记谱，有時也会采用低音谱号。

大号——卫禹平 　　
    大号，兼有小号及长号二者的特点，定音特色为厚重坚实、境界高远，有时稍显沉重。演奏时高度投入，灵感喷涌、热情迸发，音量洪大坚实，既能够创造广阔巍峨的结构感，又不放过对每一个细部的精雕细刻。尤其擅长表现白热化的“境界”。将激情、狂喜、信念、力量、怀疑、悲怆、温柔、怜悯、斗争、渴望等一连串高昂的情绪在充满即兴感的、一气呵成的近乎于现场的氛围中自然实现，一方面展现出乐句分裂的过程，另一方面又将这种过程融化，将“攻击性”与“宁静”互相渗透，在刹那之间将听者抛入浩瀚的声音海洋。在铜管乐中担任最低音部，与长号联合起來形成坚固的低音，是管弦乐团合奏時不可或缺的角色，音域比小号低二个八度，采用低音谱表记谱。

（四）特别乐器组

钢琴——徐涛　　
     钢琴是所有独奏乐器中音域最广的一种，几乎能够进行任何乐曲的演奏。其定音特色为冷静明朗，内涵深刻。由于钢琴的音域宽广，有时相当于整个管弦乐队，因此深受“音乐爱好者”的青睐。它高亢的音色，以及对作品的深刻地理解、透彻和诗意般的表述，从头至尾透着其独有的特殊魅力。在演绎作品时，从琴键中流露出浓郁的浪漫主义氛围、甜蜜伤感的旋律、时常显现出的凄凉惆怅都能让听者感受到一种演奏者从骨子里透出的高度紧张的投入感。这就是颠峰乐器的状态，弹性的节奏、清晰的音色、沉稳平衡的层次、含蓄适中的力度，音型坚实饱满，音韵丰富肆意，没有自闭式的冥想，却能进行出人意料的深度刻画。许多地方像极了大提琴，与之相比则音色上更温暖动人、真挚亲切。每当这个声音从低处逐渐涌现，步态稳健、逐渐升高，在宏大的构架下妙趣横生、在方寸的弹丸中舒展挥洒，激情迸发时，强力压迫，几无喘息，其庄严的穹隆建筑感及恢弘和谐的哄鸣如周天运行般浑厚圆融，更似无穷无尽的层层涟漪，一圈圈、一层层，悠悠荡去。采用全谱表记谱。

竖琴——谭希和　　
    竖琴是一种极富诗意的乐器，外型华美、钟灵毓秀。其定音特色为纯真质朴、温柔感性。像夜空中的一层薄雾，灵巧地奏出美丽、滑顺、梦幻的音调。似当空皎洁明亮的皓月，透过松树留下斑驳的剪影。如越上枝头的夜莺，在微风的吹拂下吟唱出幽幽的小夜曲。珠落玉盘般的语调，似乎信手擦拭去言语上的尘埃，闪亮出一份清新隽永的往日情怀。竖琴善于表现炽热和柔情相互交织的青春气息，在细语呢喃中互诉衷肠，在山盟海誓中依依不舍，其独具魅力的浪漫更是如一汪清泉。他有自己表达情感的方式，或许没有悲凉、或许缺乏深度、或许不够力度，但敏感、细腻，简约、飘逸，颇具幽雅的自然之风。独奏時可展现抒情或华丽的特色，但毕竟音色比较单一，回味余地相对狭窄，因此在管弦乐团集体合奏时，大多数情况下只好以装饰音的伴奏身份亮相。其记谱方式与钢琴相同采用全谱表记谱。

萨克斯管——杨成纯　　
    萨克斯管也就是俗称的萨克斯风，其定音特色为复杂和谐、饱满浓厚。萨克斯管拥有神秘而朦胧的语句，从洪亮的低音到微微闪光的高音，从干涩的音准到跳跃的奏鸣，从简单而持续的音调到艰深的技巧，他的独特音色中每一个细微的差别都能通过特别的乐句都得到了充分的发挥和探索。骈枝音、泛音、颤音都是那么清晰、那么动人。而萨克斯真正的独特之处，在于开启了音调中的“第二维度”，这个维度不仅“非常黯淡”而且更为“虚幻”，他在独奏的时候有着一种慵懒冥想的意味，在两个不同空间进行调和——黑暗与光明、缥缈与现实，并且不时的陷入黯淡维度的“阴影”之中：音像在静静地流淌，渐渐地显现出岑寂的倾向，点缀着怪诞的元素。这种乐器的一个作用就是在对立的极端复调之间进行调和，有限与无限、希望与痛苦、瞬间与记忆之间的过渡。在这种声音包裹之下，你似乎能够感受到时间的沉浮，兴奋、美好、友谊、期待、忧虑、荒诞、自嘲、恐惧、怀疑、孤独、无助、信念、坚定、献身、激情、炙烈升华……他深刻的表现力注定能给听者的灵魂带来调和。萨克斯管介于木管乐器与銅管乐器之间，音域约两个八度半，以高音谱表记谱。

（五）指挥大师陈叙一　　
    在许多人的眼中，指挥不过是个可有可无的象征性角色，其惟一的作用就是打打拍子，取得乐队的整齐、协调一致，避免混乱，就这么简单，仅此而已。　　  错！！　　
    指挥是音乐家中的音乐家，所有乐器的首脑，最高级的演奏家。他所演奏的并非某一种乐器，而是通过其他的演奏家的乐器发声。他的任务是解释作品本身所具有的基调和内涵，他了解每一部作品的时代背景，包括内容和传统，在这个基础上去安排各种乐器之间的关系，协调他们的个人风格，并作出必要的安排和处理，还要取得平衡。他烂熟于业务，精通各种乐器的表达方式、对位、配器、曲式……各项理论，对即将演奏的大型管弦乐作品同样有整体的概念。　
  　在生理条件上，他具有一副非常敏锐的耳朵和绝对音高的听觉，这样他才能够察觉出音乐组织中最细微的部分，能够在第一时间辨认出错音或是发不准的音。指挥是看谱的，但那最多是备忘罢了。他的大脑早就把所有的声部和内容全部吃了进去，这样他就不至于分心，而集中精神于投入音乐，所以说，他还具有超人的记忆能力。　
  　指挥是领导人，他拥有其他乐器没有的东西——威望。他负责解释作品，而他丰富的知识和经验能够使得他的见解能被乐团成员接受，他的手法要让乐队成员们理解，任何一部作品，一经他的解释，乐队成员们便了然于心。说到底，乐团的成员最清楚哪个指挥有真才实学，哪个指挥在装腔作势。　　指挥能把自己的理想意图清晰地传达给乐团成员，再由他们传达给观众，他主导着作品的速度、力度、强弱变化、分句、对口型，哪一个部分需要突出等都能已最简洁的方式交代清楚，他对语言洞若观火、沦肌浃髓的理解，让每一个再现的乐句都渗透出非凡的表现力，深入人心。　
  　他还是一个好教练，一个阵容不整的乐队，在他调教下依然熠熠生辉。他还是个心理学家，他了解每一个团员的性格、对他们有不同的要求和不同方式的批评，他熟知一个人的优缺点，因此也有不同式样的帮助及鼓励。他对乐团成员良好的辅导作用有口皆碑，有时精雕细作、不厌其烦。有时故意遗留一些，到正式演奏时产生自发的即兴效果，无论什么方法都能做到以理服人。他的理性和他的感情同样掌握地十分恰当，他知道廉价的感情宣泄和过度的自我控制一样有害于作品的表达。　　
    在他的指挥下，几乎所有的曲目都达到了一个标准的模范样本，这样的指挥恐怕已经消失了。　　所以，说他是一个典范，一个大师，一点都不为过。







我所喜爱的国内男性配音员之辽艺篇
发表日期：2003年9月6日  出处：中国配音网  作者：恋水莲  

韩力：　　作为辽艺的头号主力声优，韩力叔叔（别和我说他的年纪已不适合喊叔叔了，俺知道）现在早已坐上译制导演的位置了。像他这么好的音色，不成为主角系声优是不可能的。从《铠传》中的火焰神利奥，到《魔神英雄传》中的神龙斗士，他那醇厚的男中音早已深入人心，迷倒众生（当然也包括我啦）。　　  虽然韩叔叔配的日本动画不算少，欧美动画更是数都数不过来，但有些东西是无法替代的，至今最喜欢的，仍然是最初印象的火焰神利奥：黑发碧眼，身手矫健，更有一只吊睛白额猛虎相伴，由里到外都散发着火焰般的热情与活力。原版声优是当时出道不久的草尾毅先生，他的声线年轻纤细，更接近少年；而韩版的利奥则感觉年纪更大一些，更有成熟的青年气息，稳定厚实的声质更突出利奥的稳重可靠。三十九集，并不是很长的过程，但对于幕后的他们和电视机前的我，都是一种成长。记得最后一集利奥牺牲自己附上魔王的身体让伙伴们动手的那一幕，我感动得要死，哭得眼泪哗哗的。这种童年记忆中的感动是今天再多动画也无法替代的。　　
   《魔神英雄传》中的神龙斗士，作为主角瓦塔诺驾驶的魔神，声音成熟稳重，更接近于守护的角色，是如同兄长一样的存在（什么？你说他不是活的？那为什么只有他会说话？你见过施巴拉古的魔神老兄说话没有？）其实韩叔叔不用多少变化，那种接近原音的声线就已经很迷人了。不过，既然他要变化的话，那么………小糊涂神驾到！啥？你没听说过？赶快去补课！这可是一部大名鼎鼎的国产动画！呵呵，小糊涂神的声音好滑稽喔！（啊，西红柿砸过来了，我逃…………）　　
    近年来，随着年龄的增长，韩叔叔的声音越来越浑厚。〈星际争霸〉中他出演反一号霸王龙，声音充满邪恶和霸气，也是他擅长演绎的类型。另外，在日剧〈美丽人生〉中，他客串杏子的老爸，看来也确实是做做长辈的时候了。（笑）至于〈美少女战士〉中的地场卫，只能算是中规中矩，没什么能够出彩的地方。〈天鹰战士〉中的某某某……不作评价，不作评价。汗　

陈大千：　　声犹在，人已去。　　
    先掬上一把泪，说一句：“大千你走好！”为什么，为什么会去得这么早呢？不过才53岁啊（日本的富山敬先生也是，五十几岁就撒手人寰……），悲……　　然而留下来的东西是不会随着人之逝而消失的。只要我们记住他的声音，记住他曾为我们带来的美好记忆，他就仍然活在这里，永远。　　
    大千拥有萨克斯一样华丽优雅且温暖的音色，发音稳定，气质浑厚。〈铠传〉中他出演四魔王之一的舒顿（四魔王中唯一长得比较端正的，所以后来才改邪归正继承卡奥斯神衣钵的吧，笑）。在继承卡奥斯神衣钵之前，漂亮的音色透出丝丝邪气，正符合魔王的身份和心性，在此之后，声音变得有如圣者一般充满正义凛然的气质和温柔慈悲的光辉。最后为唤醒卡尤拉而牺牲了自己倒在水中死去那幕也是赚人热泪。此外，大千兼配了尤加世界中的头号狗头军师——巴达蒙。两撇垂下的长胡子，皮肤呈青白色，面目狰狞的巴达蒙，声音阴惨惨的，有种神经质的诡异，不能想象大千配这个角色的发音是经过怎样一番扭曲的（啊，那么华丽的声音竟然……我哭）。这个角色最后被利奥一拳GAME  OVER（爽是爽了，可是为什么大千的角色全都翘了呢？）。　　
    然后就是为千万人所惦记的〈魔神英雄传〉中的施巴拉古大师。大千的喜剧天才便在这个角色身上尽情展现。声线放粗得就好象身体增肥一大圈，却仍然是原版无法比拟的清亮浑厚（美声就是美声）。这样写着字的我，头脑中不断闪现一个个经典片段：被糊在脸上的麻婆豆腐烫得嗷嗷叫而后又说好吃的大师，为了召唤魔神而到处狂找电话亭的大师，见到美女便双眼放光挪不开步的大师，毅然决然冲到瓦塔诺面前挡下一箭的大师……种种重叠在一起，我们能够轻易忘却这位河马一样粗壮却可爱无比的施巴拉古大师吗？自己最喜欢说声优为角色注入灵魂一类的话，对，就是这样，之所以喜欢施巴拉古，难忘施巴拉古，都是因为有大千的灵魂注入了他的体内。　　
   〈一休传奇〉（新版）中的将军，大千则是配得驾轻就熟，炉火纯青了。尤其是那个“活、活、活”的怪笑，叫人想忘也忘不掉，哈。　　
    至今的遗憾就是，没有能见他一面，对他说一句：“我喜欢您的声音和演技。”相信很多人都有和我一样的想法吧。　　

刘喜瑞：　　啊啊，终于到了说最爱的时候了。真是高兴。　　
    喜瑞的音色是男声优中少见的漂亮，不是那种光彩照人的华丽，却具有一种温柔磁性的魅力。配一般的年轻男孩总给人俊朗帅气的感觉，而深情起来带一丝细腻的鼻音，美得几乎要把人融化。如果拿日本声优作比的话，山口胜平先生是最相似的，从音色到气质上都有几分神似。只是喜瑞的音色没山口那么沙哑，比山口更纯净，更成熟一些。因为这样的好音色，加上后天的努力，喜瑞配起音来也是亦正亦邪，老少皆宜。　　
    亦正亦邪的例子就有〈铠传〉。在里面他身兼正邪两角：一个是五斗士之一的天神陶玛（实为日本名“当麻”，译制使用的是音译），一个是四魔王之一的毒魔王那扎。陶玛这个角色充分表现出他的音色之美，因为陶玛本身便是个俊美的帅哥，智慧，稳重，冷静（啊，听到藏马迷在叫了），在五斗士中是相当于可靠兄长的存在。单凭那帅帅的声音，就足以喜欢上这个角色了（原版的音色可差得远了，根本比不上中文版的漂亮）。当然不光是好听，表演也没得说，正义的气质配合优秀的个性，喜瑞都演活了。而配作为反派的那扎，喜瑞特意压低了嗓子，弄出一种重重的鼻音，听起来又阴险又毒辣，不仔细听的话，很难听出和陶玛的声优是同一人。说“老少皆宜”也一点不夸张。〈魔神英雄传〉中希米可被变成猴子的爸爸真语赛就不说了，同样压低嗓门，重重的鼻音，却十分滑稽可爱，而身为父亲的管教腔调也是有模有样。还有〈华斯比历险记〉中，出演主角苔迪. 华斯比的爸爸——一位老熊先生，声音特别苍老，饱经沧桑的感觉，与苔迪父子相认的那段很感人（啊，和刘艺姐的对手戏！）。至于“少”嘛，虽然他多半配十七八岁以上的青年角色（像〈罗德岛战记〉中的潘，〈一休传奇〉（新版）中的新右卫门，〈战刀骑士〉中的战刀，《忍者乱太郎》中的土井老师），但配起十几岁未成年的男孩也毫不含糊，像〈美少女战士〉中的男学生，〈我是小甜甜〉中优所喜欢的男孩俊夫。配这种年龄段的角色，喜瑞的声音就变得软糯糯的，清秀纤细，特别孩子气，真是说不出的可爱。可惜现在也已见不到他再活跃于幕后了，又一个远去的传说……伤心……　　

辛敏航：　　
    多年前就已经当了译制导演的他，现在大概早已退休了。他的音色没有以上几位漂亮，但却很有特色，一种很有历练的感觉，用这副嗓子配年轻人或老年人，都不会有不合适的感觉。说起他的代表作，恩，还有人记得《魔神英雄传》中的大怪鸟古拉马吧？听着那种像掐着嗓子发出的干涩古怪的腔调（原版的山寺宏一先生也未必发得出来吧），谁又会想到这只怪鸟本来是个帅帅的男生？前半部好不容易恢复了人形，可惜好景不长，后半部又被打回鸟形（惨，好在他似乎也习惯了）。该片中他还配了一个佐罗打扮喜欢卖酷却欠了人家一屁股债的家伙和用瀑布把人变成动物（结果自己也变成了猪）的家伙等不少反派，都搞笑至极。　　
    说起来辛敏航老师的动画作品似乎并不太多，我印象深刻的还是他在外国译制片中的表演。比如一部描写海滩救生员的美国电视剧《海魂》（刘艺姐在其中出演米奇的儿子霍比和一位年轻可爱的女救生员肖妮），主角米奇由他配音，救生员队长的挑大梁的干练气质和成熟男性的独特魄力被表现得恰如其分，同时作为一位父亲对儿子的关怀心情也很容易从那种温和亲切的声音中体会得出。另一部美国的侦破电视剧《神探大原》中的表演就更令人叫绝了。和周围典型的美国警探不同，主角大原是一位个头矮小、头发花白、其貌不扬的日本老者。要配好这个角色，就得尽力表现出他身上那种东方人的神韵：不动声色地观察，思考，在纷乱的线索中理出头绪；对付罪犯时则以静制动，以柔克刚；待人处世有着自己特殊的方式，那种渗透东方儒者味道的淡泊与包容令人钦佩不已。而在辛敏航老师的声音中，很容易便能感受出这些。加上片子本身的精彩，当时真是爱煞了它。还有一部二战的片子《北非沙漠行动》，除了辛敏航配主角外，还有韩力、刘喜瑞、方树桥等参演，用今天的话讲，真是豪华阵容啊！为了看它，连林依轮的演唱会我都放弃了。（笑）　
  　感觉辛敏航老师表演的一大特色就是：生活化。有种质朴的味道。在一部叫做《钓鱼迷日记》的风格清新诙谐的日本电影中，老师配主角——一个相貌平平性格开朗，爱好钓鱼又渴望妻子快生个孩子的普通职员，别人都称他“小邦”。记得看这部片子时心情很愉快，如沐春风一样的舒服。辛敏航老师和其他配音员（有刘艺、王晓燕、李蕴慧、方树桥等）的出色表演功不可没。　　
    以上就是堪称辽艺配音的黄金时期的四大台柱（笑）。几个声音各具特色，错落有致，有张有弛，不象现在辽艺的几位新人，声音既无什么特色，配起音来又一个腔调。如果是在日本，相信他们早已成为实力派的人气声优了。而如今，黄金时代一去不复返，四人中只剩韩力叔叔仍在幕后工作，唉…………心里真不是滋味。
　　
    下面简单介绍的辽艺其他男同胞们，有老有少，新旧混杂：　　
    佟春光：　　
    为《铠传》中的光辉神遂基（音译，实为日本名“征士”）配音。声线有种玻璃的质感，适合演绎年轻俊美的男性。但是在光辉神之后，似乎没怎么再配过这么正经的角色。《美少女战士》（第一部）中佟GG配娘娘腔的反派索伊塞特，与韩力叔叔配的昆兹海特演出BL的对手戏，让人大跌眼镜。而在《幽默与滑稽》系列剧（主角是大千喔）中的表现，证明他的搞笑细胞也很充裕。
　　
    蒋昌义：　　
    为《铠传》中的陀神苏（实为“秀”）配音。声线清爽朴实，明亮丰润，音域较宽，能上能下。胖胖的陀神的憨厚热血演得十分精彩。而在《机动警察》TV第二部中，将瘦瘦的男主角条原游马演得恰如其分，比第一部中激情过度的“游马”高剑伟要稳重得多。此外，记得蒋GG还在一部动画片中演主角——一只可爱的小海豚。（笑）　　
   
    姜泽文：　　
    在〈铠传〉中出演的头号反派尤加魔王精彩得令人叫绝，加上〈魔神英雄传〉前半部出演的大魔头道古达，简直就是演反派的天才！可是在〈华斯比历险记〉中摇身一变，摆出一副憨厚的老爷爷声线，不得不叫人叹服姜爷爷的功力。　　
    方树桥：　　
    辽艺的爷爷辈人物。参演过〈一休〉（新旧两个版本）、〈魔神英雄传〉、〈龙珠〉、〈时间飞船〉等多部作品。可算是辽艺招牌的爷爷级声线。只是，在〈罗德岛战记〉中配吉姆也就罢了，为什么还要包揽阿施拉姆呢（一开始由薛伟刚配，虽不能与原版相比但年龄还算符合），小阿的FANS知道了一定死不瞑目…………　　

    张文渔：　　
    音色很特别，像是用音频处理过一样，带着金属和机械的质感，听起来有种麻麻的电感。擅长配青年男子。最早的印象是〈战刀骑士〉中的火球，一个和名字一样热情能干的小伙子。然后就是〈美少女战士R〉、〈宠物小精灵〉、〈龙珠〉、〈星际争霸〉一部接着一部，如今已是辽艺的主力队员，凡辽艺作品必有“张文渔”的名字。在〈美丽人生〉中配杏子的哥哥，感觉也还蛮搭调的。　　

    姚居德：　　
    明明是个高大结实的北方汉子，却擅长为那些体形不大动作却很敏捷的角色配音。声线有种朴实率直的味道。出演过〈星际争霸〉中的黄豹，〈新蓝皮鼠大脸猫〉中的甲虫之一（名字真的忘了）等角色。　　

    当然还有许多曾经或现在仍然在幕后忙碌的同志：张明亮、王余昌、俞德元、杨光、腾奎兴……以及辽宁电视台的李云峰、董志斌、魏波、袁子纹、刘强……我们也不可忘记他们的名字。





我所喜爱的国内女性配音员之辽艺篇
发表日期：2003年9月6日  出处：中国配音网  作者：恋水莲  

    刘艺：　　
    想也不用想，第一个肯定讲她，因为是我最喜欢的国内配音员啊！（男声女优命……）看过《魔神英雄传》的朋友肯定对主角瓦塔诺——那个聪明勇敢又贪玩的小男孩的声音还有印象吧？（什么？你只记得希米可的声音？倒……）有个笔友直到我告诉她之前，一直都以为刘艺姐姐是男生（汗……）足见当年演出之出色了。现在回忆起瓦塔诺的声音，都会由衷地说一句：“刘艺姐真是天生的男声女优！”　　日文原版的声优也是著名的男声女优——田中真弓小姐。田中小姐的演技是无庸置疑的。但是，仅从音色上说，刘艺姐的声音就要比田中小姐美得多——这是事实。明亮，鲜活，稚气很浓，透出小孩子特有的纯美味道。（就算是外国译制片中刘艺姐也多半配金发碧眼的美女啊。）而且和不少女演员仅仅压低一点声音就心安理得跑去配男孩子不同，她在配男孩时是完全改变了发音方式的。因此也就格外生动真实。表演上我虽然没有看过日文原版，但相信中文绝不会比日文差。瓦塔诺其实是个普通的小男孩，贪玩，懒惰，成绩差；但同时也没有人怀疑他的聪明，伶俐，勇敢，重情义。正因为这样，他才是个可爱的主人公。这些个性，都籍由配音员的表演体现得淋漓尽致。（只是啊，刘艺姐要喊那么多遍“神龙斗士！”……辛苦啊，差不多有七八十遍吧……）　　  刘艺姐除瓦塔诺之外的动画角色，差不多都是一些活泼可爱的毛头小男孩，比如忍者乱太郎。其变化并不多（没办法，毕竟不是在日本，没那么多机会）所以看《美少女战士R》，突然听到一个少女声时，惊喜……而且居然是个反派！之后又配了小小兔，听来听去还是她的声音最好听啊……　　在这里也提一下她在日剧《美丽人生》中的表演吧（虽然不是动画）。她为常盘贵子饰演的女主角杏子配音。其实刘艺姐的声音并不如同样在《最后之恋》中为常盘贵子饰演的秋子配音的李晔小姐那样合适，但在表演的态度上却一点也不输李晔小姐，于是从质变到量变，慢慢的，杏子的声音已变得无可替代。那种少女的活泼，甜美，温柔的声线，对杏子坚强个性的刻画，尤其是象在雨天心里渴望自己是正常人能和终二打伞走在一起的种种细节，无一不令人动容。　　
    顺便说一句，看《魔神英雄传》时还想，她肯定只有二十多岁，不会有三十岁呢，结果事实上九年后的她如今已年届不惑而且有女儿了……不过某次在电视上看到她———漂亮大姐姐啊！　　

    郝琳杰：　　
    在辽艺是出声率（自编的词）非常高的一位配音员，现在仍活跃于幕后。在女声领域里，上至头发花白的老婆婆，下至扎蝴蝶结的小姑娘，都能手到擒来。相信看过《魔神英雄传》的朋友也肯定不会忘记希米可吧？（当然不会，倒是有不少人只记得希米可呢……汗）之所以会喧宾夺主，就要归功于那超可爱的声音尤其是像小球一样不断从口中滚出的傻笑声了（哈哈，一想起来我也想笑了……）不要小看希米可这个角色（也译作“美子”），当年林原小姐就是凭她一炮而红的。不过我认为单是从声线上看，郝版就要远胜过林原版，即使是在万众崇拜日本声优的今天，在很多人心里，郝版的希米可也是无可替代的。
　　要看郝琳杰大姐的多变功力，不用其它例子，再把《魔神坛斗士》（即《铠传》）拿过来比一下就知道了。那部里还是单纯傻气的小女孩，这部里就成了拥有压倒性力量的魔女反派卡尤拉。这个姑娘可不得了，五个斗士加四个魔王黑白两道愣没一个能干过她（笑）。虽、虽然她是反派没错，但是不知道为什么，每次一看她出场把一群男生打得七零八落，俺心里就特爽（汗，这是女权主义么？……）又狠又辣、清亮傲世的声音，还有那得意的女性味十足的狂笑声，一个被教唆培养成恶魔的野蛮女生就这样在荧屏上活色生香了起来。　　
    谈到郝姐比较近的角色——明日香（大汗……）估计在一片愤怒声讨的气氛中，没什么人会也没什么人敢对此角的配音表示一点赞赏（生命毕竟是可贵的……）但是想想看，如果台词不改得那么露骨得离谱，如果译制工作能不受到上层压力的干扰，如果能够好好揣摩角色来表演的话……其实明日香还是很适合郝姐来配的。　　

    王晓燕：　　
    如果要从辽艺挑两位主角系（还是自编的词）女优，除了刘艺姐，就是王晓燕大姐了。不过她现在早已调至中央台，因此近年作品以中央台负责配音的影视剧为主。　　
    其实印象里辽艺配音的作品中，王晓燕的出声率远比刘艺多得多。女孩子男孩子都配了不少（象一休、《足球小将》的大空翼、《我是小甜甜》的森泽优、《龙珠》的孙悟空等等）。年轻女性的声音甚至和刘艺姐很有几分相似。也算是我很喜欢的一位配音员。但不知为什么，这么多角色的印象都抵不上一个瓦塔诺。也许是感觉上雷同的太多，也可能是她并不特别适合男声女优的缘故。她的声质比刘艺姐厚，华丽而有金属的质感，象高桥洋子（歌声）那种类型，但细腻的女性味道更浓厚一些，具有天生的主角气质。　　
    印象比较深的是《铠传》中的女主角娜斯汀（以今天的概念来讲就是那种老被逮住需要男主角去救的花瓶，但是我怎么也没这种感觉，而且她也帮了五位斗士不少忙的说，用陀神秀的话说就是“娜斯汀是我们重要的姐姐”。）算是本色演出吧，声音年轻甜美。讲到比较知名的嘛那就是月野兔大小姐（汗，几乎是被FANS当作国内配音低劣的反面典型，个人认为最大的缺陷是表演痕迹太重了）。还是那句话，其实并不是声线不合适，如果有机会有条件学习一下原版仔细揣摩后再塑造的话……　

  　徐琳：　　
    出身很特别呢！原先居然是中学语文教师！（我最拿手的科目啊……）那么，就称之为徐琳老师吧。　
  　通常一听到徐琳老师的声音，第一个反应是“恩，好听。”那么，怎么个好听法？三个字：有味道。包括气质和深度（到底是教书出身啊），音色清脆而深邃，非常适合配干练的女性，甚至——魅惑。所以配性感的女性真是轻而易举（笑）。然而决非轻佻，即使是风尘女子也是那种凭借言谈举止而不是光凭脸蛋吸引人的类型（咳，瞧我怎么形容的，汗……）　　
    打住打住，说回动画吧。老师曾出演过《机动警察》、《美少女战士》、《铁胆火车侠》、《星际争霸》（那个全3D的美国动画）等片。老师多半不会配主角——因为不是少年系的，也不是男声女优。但在一部全男性的动画中（比如那个《星际争霸》）她的声音往往是唯一的亮色。说到代表作，也是她难得配的主角即《逮捕令》中的美幸——果然是干练女性。老师出色的配音也得到了不少观众的认可。　　
    说说老师在《美丽人生》中的表演——她配杏子的好友小惠。一开始也感觉：老师好象并不太适合配这么年轻的女孩。但是演技方面十分完美，把女孩子恋爱时的那种欲说还休的羞涩含蓄表现得淋漓尽致（这时的声音特别象小姑娘），因此真实生动，音色上的那一点点不合适也就显得无足轻重了。　
  　顺便也提一句，千夫所指的《天鹰战士》中的律子也是徐琳老师……其实徐琳老师的音色比山口由里子小姐好得多，也确实很适合律子，只不过在那种情况下，怕是也没人愿意说个好字。唉……　　

    邓常兰：　　
    辽艺的老牌啦。音色也很特别。一听就听得出来。为什么近年都不见了？调走了？退休了？（伤心）　　
    邓大姐的声音绝对不属于细腻型，也就是说不属于一般的女声类型。而是那种像包在一个大气泡里一样又厚又饱满，真的很特别啊！不是恋声癖也听得出来。也因此成为相当有实力的男声女优。代表作有《铠传》中的水神伸。原版是佐佐木望（我家小望啊……）。虽然两人是完全不同的声线类型，但奇妙的是两个版本的水神都异常出色，邓版的水神中性化味道也没有丢失一丝一毫。（所不同的只是邓版的水神更憨厚一点，笑）由此可见邓大姐的实力。还有《魔神英雄传》中的虎王（前半部）和凯迪西（后半部）。虎王实在是太可爱了！任性的小男孩，明明还嫩着呢却偏偏装大人，说什么“这是我们男人的事”，变小时撒娇的声音也好好玩！后半部虎王的位置由凯迪西取代，于是小邓就接下凯迪西啦！倔小孩的味道演得活生生没话说，不同于虎王的野性也表现得很明显。而后半部再偶然出场的虎王由刘莉配，反而一点光彩都没有了。　　毕竟是女性，小邓也配过女生的，比如著名的《天地无用》中的阿重霞（啊啊，说到女人味，原版的高田由美小姐当然更浓，但我恰好对那种声音过敏）。其实很多男声女优配起男生来固然毫不含糊，而配女生竟然也味道十足。小邓亦是如此。从配阿重霞可以看出，她像一般女性一样耍性子撒娇加争风吃醋的本领一点也不赖。除了阿重霞之外，还有《美少女战士》（第一部）中的火野琳，虽然听起来声线并不适合这样的少女，但是很令人吃惊的是，在她的演绎之下，火野琳那辣辣的性格竟然也表现得很到位。在这部本来人物就塑造得苍白而平面的动画中，不能不说是个奇迹。而第二部中火野琳的配音换成了曹玉敏，声线好象是合适了，但在表演上比起化腐朽为神奇的邓版反而差得远了。　　

    李蕴慧：　　
    这个名字大家可能还算熟悉，但是记得她曾经是旧版《一休》中一休的配音的人可能就不太多了。也就是说，她也曾经是男声女优。不过，我们印象比较深刻的，仍然是她所演绎的“大姐大”形象。（笑）像《天地无用》中的魉呼（虽然折笠爱小姐也是我喜欢的女声优，但还是听李蕴慧大姐那锐利响亮的声音更爽啊！）。还有《时间飞船》（《漫友》上把它说成是《怪盗双飞侠》，说是一部老土的与邪恶战斗的片子，其实冤枉了，这是一部很好玩的带百科味道的老片子）中的约妮大姐。堪称经典！不要看字面是“约妮”，其实片中发音喊的都是“妖妮”——真是个绝佳创意！这位“妖妮”大姐不仅长得“妖”（唉唉坏女人通常都是大美女嘛不然怎能让手下死心塌地追随呢），作风更“妖”（就是心肠毒手段辣嘛）。但是在这种片子里其实还是个很搞笑的角色。而李蕴慧大姐的厉害之处，就在于她不仅把约妮平常的妖媚（必要时会发发嗲勾引人）、狠毒（听声音脑子里就会想到格林童话里巫婆的模样）演得一流，约妮追逐金钱（主要是那个什么W宝石）的狂热和失望时那种神经质的味道（可怕的又很滑稽的高音，令人过耳难忘）也淋漓尽致。实在是太……可爱了！（众人汗：你不能换个词吗？）　　
    可惜的是，近几年来大姐的名字也很难再在辽艺译制的名单上看到了，谁知道原因吗？看的时候总觉得能听到那声音是天经地义的事，听不到的时候才知道珍惜啊——那样的日子不会永远的。　　

    马荣：　　
    通常都是译制导演的她，印象里唯一担当主角的动画是名作《机动警察》（TV版），扮演女主角泉野明。虽然仅此一部，已足够让我喜欢上她。正如刘艺姐的瓦塔诺一样，一个角色让我铭记一生。　　
    她的声质真的不算好（也可能是她本身年龄比较大了的缘故），总觉得有发音受阻的感觉，音色也算不上圆润，但是很明亮，充满激情；并不是一般的甜美，但女孩子的味道却很浓，而且孩子气十足。野明的直率，干练，粗线条，大大咧咧，以及虽然已成年却仍保留的少女味的纯真，我们都可以从表演中感受得到，然后不由自主地喜欢上这个“野丫头”。其中的某些细节，比如对一号机英格拉姆如同自己的孩子一般的呵护（结果说的梦话却被记者理解为在喊男朋友的名字，汗），战斗时的满腔激情和活力，还有对游马朦胧而别扭的感觉，凡此种种，都令我们留下深刻的印象。

十刃の天剑

毫无疑问，辽艺和央视的配音演员是中国最强的~~~~~
两个字：偶像~~~~~

十刃の天剑

帮你顶~~我已经帮你转到好几个坛子了~~~都以注明转贴~~~

conan1231

谢谢，知道了许多~~

灰色原野

我非常喜欢辽艺的演员
可惜陈大千已去
真是有些不能接受..........

想当初看《魔神英雄传》
他（她）们简直就是我的偶像！！！

吟游小仙

谢谢支持！我也是看着辽艺的一休，魔神英雄坛长大的，虽然各位老师的声音对不上号，但名字都是如雷贯耳，他们给我的童年带来的快乐毕生难忘！