[随笔感想] 努力了，但还不够--看m12

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天冥子

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发表于 2008-10-26 01:48:09 |只看该作者 |正序浏览

努力了，但还不够
——看M12的一些问题

名侦探柯南M12《战栗的总谱》总算是看完了。目前看到的评论，基本认为这是一部失败之作。无论我们是否承认这种论调，都有必要对其中一些有价值的内容剥离出来。

研究前有必要说一句，本文M12选用的是事务所组字幕。由于最先发片的神奇组错讹较多，相比之下事务所组平时产品质量多属上乘，故选用事务所组字幕。其他剧场版版本不可胜记，如果有字幕的翻译问题请指正。

我们来看本作的情节设计。
古内一成先生的这个本子，和前几部（8-11）剧场版相比，明显要谨慎一些。这种谨慎主要表现在三个方面。第一，情节比较严肃，基本没有用少年侦探队的玩闹来填充前三分之一。第二，加强了案情推进的牢固性，感情线和案情线明确分开。第三，使用谋杀案的发生来推进前三分之二的情节，以便保持节奏性。下面就这三个方面稍微做些类比。

关于第一点，笔者认为应该算是个进步。柯南剧场版从第九部《水平线上的阴谋》开始就一直有情节不够严肃的问题。在故事的前三分之一，作者总是无法安排悬念，只能用少年侦探队的嘻嘻哈哈来充数。甚至用这种不严肃的情节来串联主线。比如《水平线上的阴谋》中的捉迷藏，《蔚蓝色的灵柩》中的寻宝。《侦探们的镇魂歌》虽然前三分之一没有问题，后面也莫名其妙出现了抓贼的场面。其实这是一种很不恰当的方式：对于观众而言，嘻嘻哈哈的情节会大大影响入戏的程度；对于整体情节而言，会导致后面情节“赶”的现象；对于气氛而言，会严重影响悬念和恐怖气氛的渲染。如果我们把前期较为成功的例子与之相比，就会发现，前三分之一其实应该是悬念依次出场的时候。比如《朝向天国的倒数计时》中第一场谋杀案。这次《战栗的总谱》的前三分之一大体比较严肃。第一场爆炸案的惊悚，人物关系和剧场结构的交代，都是和后面情节关系比较大的。而且形式上来讲比较严肃，没有出现用少年侦探队的玩闹来串联主线剧情的问题。而且和《朝向天国倒数计时》一样用谋杀来推进情节，这应该说是个进步之处。

第二点是针对剧场版感情线越来越喧宾夺主提出的。柯南每个剧场版都有比较重的感情线，这是它的特点。笔者为一推理故事爱好者，对感情线兴趣不大，所以每次也总是一笑置之。但是从M8的那一声“喜欢你”开始，M9和M11纷纷出现感情线喧宾夺主的趋势。这种趋势毫无疑问是惹人生厌的，它把一部两个小时的悬疑剧变成了彻头彻尾的偶像剧。M12这方面有所限制，感情线和案件线大体分开了。但是努力得还不很够，主要是在主题“友情”和新兰线两个问题上。本作最后突然冒出来的“友情”实在是一大败笔。试想在故事中哪里渲染到最后所说的那种“友情”了？迄今为止看到的剧场版中最为成功的感情线，我觉得是《瞳孔中的暗杀者》中的新兰间那种压抑的感觉。但是M12这里没有把感情线在前面好好衬托，就难免令人感到尴尬（让我想起动画原创故事《又辣又苦又甜的汤》）。

新兰感情线的着力点也有可以改进之处。工藤新一在柯南剧场版中几乎集集不落，但其地位却不一定很重要。有的比较成功，比如M1的红线，M3的扑救等等。但是有的却很可有可无，比如这次的M12。明眼人应该可以看出，这次的新兰故事实在太鸡肋了，几乎到了可有可无的境界。试想如果我们把新兰关于amazing grace的故事删去，对于整个情节来讲会有什么结构性的损失吗？这当然和本作感情线缺乏衬托有关。但是为什么一定要让工藤新一出现呢？他的出现，完全是添乱。

第三点是针对M8《银翼魔术师》以后谋杀案在前三分之二中越来越欠交代提出的。M8的谋杀案几乎是个冗余，这一点前人已经说了很多了。M9的谋杀案只有一则，谈不上用连续谋杀推进情节。M10的前三分之二以柯南等人查找委托人需要什么案件为重心，和真正的谋杀案关系其实不是很大，M11就更不用提，前三分之二简直是柯南的起居注。这四部所忽略的恰恰是一个关键问题：《柯南》一剧到底核心是什么。构成《柯南》的应该是一起起扑朔迷离的命案，而不是什么飞机迫降。在这一点上M12做得还算成功，前三分之二把那几起凶案讲明白了。这也是本故事回归柯南传统的一个缩影。总体来看，这些都体现出作者竭力使本剧场版回归传统的努力，但是成功度还是有限的。

然后我要说一下本作情节的不足之处。归结起来就一句话：故事不够厚重。这个故事偏短了，各起谋杀案的个性太弱，没有什么可供分析的案情用于铺陈情节。这一点和M9的问题有类似之处。其实故事单薄的问题并不仅限于这两部，即便是较为成功的M7，其故事也不见得比M12厚重多少。但如果能像M7那样有较为紧凑的动作场面进行串接，那么可能还能掩盖故事单薄的弱点；现在动作场面既然付之阙如，故事的单薄就迅速显现了出来。这可以说是本作情节上最大的弱点。

还有一点可供比较，就是本作的场景利用程度。笔者一向比较关注场景是否得到充分利用，因为这是评价故事的设计是否圆满的一个重要标准。如果作者对场景的利用很充分，场景相对复杂、封闭，场景内的房间和事物都有承启，则这个故事的编写是相当用心的。反之，如果作者对场景的介绍很随意，完全想到哪儿编到哪儿，则这个故事十之八九经不起推敲。柯南剧场版的场景利用率，以M2和M5为最优秀。与这些故事相比，M12的场景利用算不上很充分。但是考虑到柯南TV片的场景利用率迅速下降这一趋势，我们还是应该对M12的场景利用给予比较高的评价。那个音乐厅的结构，特别是管风琴的结构，承接得还不错。特别是空气管里面放炸弹和绝对音感之间的联系，和先前对空气管的介绍建立了联系，比之M11那个欠交待、结构简单的岩洞还是强了不少。

下面就故事的节奏作一评价。本作节奏仍然偏慢，但是比M11有很大改善。一个很大因素是本作的古典派配乐在渲染紧张气氛上有些捉襟见肘。当然，本作的主题是古典音乐，没有这方面配乐的话就不能算M12了。但是古典配乐实在是一把双刃剑，对故事节奏的破坏是无法避免的。开始的时候，柯南在草坪附近目击谱和先生捡钢琴键的那一段，节奏感比较弱。而且本作该出现动作场面的地方却没有出现动作场面，紧张得不够。比如众人逃脱卡车追撞的那一段，本来可以和M10的楼内追杀相媲美，但却采用了SP常用的慢镜头法解决，实在是偷工减料。

M12最为耀眼的地方，无疑是其配乐。确实本作的配乐是剧场版中最为华丽的。这一点很多人已经说过了。在这里想要商榷的是，古典而华丽的音乐，是否与本作或者柯南剧场版的一贯风格契合无痕呢？笔者认为不一定。本作中利用古典音乐的华丽衬托了很多内容，比如音乐厅的华丽、管风琴的高大肃穆。在这些上面配乐的效果非常好。但是其它有些部分却并不好。尤其是那些应该给人以“战栗”的情节，配乐却没有发挥其优势。感觉有些削足适履了。柯南剧场版在配乐这方面的优秀例子不少见，比如《迷宫的十字路口》中服部与西条林中斗剑等等，音乐将气氛渲染得淋漓尽致，而《战栗的总谱》的配乐虽然也不错，但是总感觉华丽得过了份。也许这和本作以音乐为主题有一定关系。

M12的问题大体就是这些。如果我们回头再看柯南的剧场版，会发现一个再明显不过的趋势，就是大场面的日益泛滥。似乎场面越大越能有好推理。所以我们看到的是炸楼（M1）、炸餐馆（M2）、烧城堡（M3）、山顶飞跃（M4）、再次炸楼（M5）、紧急迫降（M8）、炸船（M9）、捞船（M11）、炸音乐厅（M12）。但是那些没有大场面的故事呢？是不是就真的没有可观赏性了？是不是就因此不够激动人心？答案是不言而喻的。如果我们试着回想一下，M6里火车上的交锋，M7两场比剑，其精彩程度就一定比其他故事差？我看不见得。这是从场面来反思。如果从故事的悬疑性和节奏、气氛来反思，那空间就更大了。

总体来看，M12虽然稍稍比M11有所改进，体现出作者试图摆脱M8以后一直“离经叛道”的状态。但是仍然由于种种因素的掣肘（特别是古典音乐这一形式的影响），这种努力不能完全称得上满意，既没能回到M10的耐嚼，也没能回到M4、M5的平稳，更没能回到M6、M3的辉煌。展望明年，M13即将用黑暗组织担纲。也许M13能够摆脱形式之累，带来些许惊喜。

[ 本帖最后由天冥子于 2008-10-26 09:38 编辑 ]

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