推理之星－－－推理区周期性活动第十二弹【小说评论篇】【4/30日截至】

云柳

推理之星第十二弹－－－小说评论篇

评论关键词：江户川乱步

范围：各类评论皆可。

字数：100字以上。

提示：大家也可以用讨论的方式进行

Haibara Ai_4869

转载自：世界侦探推理小说史话
[SIZE=-2]　作者：曹正文





从1925年至1955年，在日本文学史上曾出现过一个江户川乱步时代。
江户川乱步（1894——1965年），本名叫平井太郎。生于日本三重县．位父亲平井
繁男曾创办了平井商社。江户川乱步自幼体弱多病，不善运动，酷爱读书。在他幼年时，
就由母亲念给他听黑岩泪香泽的外国侦探小说，在小学时就是一个侦探小说迷。在他高
中时，平井商社倒闭，江户川乱步弃学务家。但他不甘心做个农民，1937年考入早稻田
大学经济系。半工半读，在印刷厂当过徒工，在图书馆当过管理员，为人补习英文，替
刊物撰稿．由于打工花的时间太多，江户川乱步在大学毕业时未拿到学位。
但半工半读的生活给江户川乱步很大教益，他通过去图书馆打工，读了不少书，开
拓了知识面．大学毕业后，他曾想去美国留学，从事侦探小说创作，但他是长于，生活
的重担使他放弃了继续求学的机会，在大阪一家银行当小职员。
20岁出头的江户川乱步先后经历了两次恋爱：初恋只开花不结果；第二次恋爱的对
象是村山隆子。由于他当时一贫如洗，婚事差些吹掉，幸亏村山隆子一往情深，终于结
成伉俪。隆子的哥哥又介绍江户川乱步到东京都政府社会局工作。
江户川乱步是个除了写作对其他工作都不感兴趣的人，他几次辞去工作．弄得家境
十分困难。其间、他得到川崎的鼓励．从事写作，但他写的《石头的秘密》投出后如石
沉大海，江户川乱步不甘心，到《时事新闻》报社当了半年记者，又换了几次工作，都
未称心如意，他当时的境遇令他入不敷出。
1923年，江户川乱步写成两个短篇推理《两个铜板》和《一张车票》投寄给作家马
场孤蝶，马场孤蝶对这个无名小卒不予理睬。江户川乱步一气之下，讨回原稿，又投寄
给《新青年》杂志主是森下雨森。森下雨森对作品很感兴趣，认为作者很有才气，当晚
前去访问江户川乱步，两人谈得颇为投机。小说在《新青年》杂志发表后，江户川乱步
的名字终于引起注目。
江户川乱步接连写了《Ｄ圾杀人事件》、《心理试器》、《人间椅子》，由于森下
雨森发表了评论，使江户川乱步在文坛上站稳了脚跟。他的《奇幻岛》、《矮人》也在
《朝日新闻》上相继发表。
但有位署名川口松太郎的评论家在报上撰文批评江户川乱步，认为他的作品粗糙而
缺乏文学性，并用尽挖苦嘲讽之词。与此同时，另一位作家甲贺三郎写了同情江户川乱
步的文章，这些文章使更多的读者关注江户川乱步的作品。
江户川乱步为了证明自己的文学才华，又写出了《黄金面具》、《地狱的滑稽大
师》、《化人幻戏》等作品，终于受到读者欢迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家
喻户晓的英雄人物。
在江户川乱步受到打击之时，“变格派”领袖横沟正史对他提出了善意的批评，深
刻指出江户川乱步是个“常常被自卑左右，对事业不尽职，是个可怜的悲剧人物”，这
对江户川乱步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。门户之见并未阻止他们建立真挚的
友谊。
1947年日本成立了侦探作家协会。53岁的江户川乱步出任会长。1949年日本文艺界
举办纪念爱伦·坡逝世100周年，江户川乱步出版了《侦探小说三十年》。他总结了从
事侦探椎理小说创作30年的生活，客观地评价了自己的优点与缺点。1952年他被选为日
本侦探小说作家协会名誉会长。
因为写作获得了大量稿酬，1954年江户川乱步决定设立100万日元的“江户川乱步
小说奖”，为日本推理小说的发展作出了贡献。1961年，日本天皇授予江户川乱步紫绶
褒章。
1963年，日本成立了推理作家协会，江户川乱步出任理事长。1965年，江户川乱步
因患脑溢血病逝，时年７１岁。
通过上述介绍，可知江户川乱步是一个情绪很容易波动的作家。他在贫困中寻求自
己的理想，在工作中不能尽职，即使在写作中，也时好时坏，但他毕竟为开创日本的推
理小说事业作出了贡献。他的晚年声誉蒸蒸日上，这是日本人喜爱侦探小说的一个反映。
从侦探小说到推理小说，江户川乱步无疑是有功绩的。“本格派”侦探小说讲究写
实，以科学的逻辑推理为侦破的主要手段，在侦探小说中运用现实主义写作手法。该派
作家有角田喜久、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等。综观江户川乱步等人的推理小
说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是“本格派”还是“变格派”
小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。
应该说，一直到松本清张、森村诚一的崛起，日本的侦探小说才真正转入推理小说。也
正因为松本清张、森村诚一等人的努力，使日本的推理小说面目一新。

呵呵，坐云柳的沙发就是舒服……

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江户川乱步和江户川乱步奖


由于近期两部获日本“江户川乱步奖”的推理小说《阿基米德借刀杀人》、《莫札特不唱摇篮曲》在国内的出版，我们得以接触“江户川乱步”这个有趣而又有几分神秘的名字。
其实，江户川乱步在日本可谓赫赫有名，他在推理小说上的贡献更是堪称卓著。
江户川乱步与他的推理小说
江户川乱步1894～1965年本名平井太郎，毕业于早稻田大学政经系；平井求学时家里经济环境不佳，要靠打工筹措学费，但是他很少上课。嗜读英美的推理小说，因此常自称自己毕业于“早稻田图书馆系”。毕业后，他做过贸易公司职员、中古书商、新闻记者等十几种职业。
大正十二年1923年四月，平井在《新青年》发表小说《二钱铜币》，而且因仰慕推理小说始祖爱伦坡为自己取了一个日文发音和爱伦坡相近的笔名——“江户川乱步”。
江户川乱步初期作品除了《二钱铜币》外，还有《D斜坡的杀人事件》、《心理试验》等。初期作品的共通之处是，背景常是黄昏的阴暗气氛，以及带有淡淡的忧伤与无奈。直截地说，这种特殊的“情绪”是来自失业者的意识。
从小说的手法来说，初期作品的“诡计”以一人饰演两个角色及暗号为多。江户川乱步对推理小说中占重要比重的“密室”与“推翻不在场证明”的手法兴趣不大。而主角常以一人扮演双重角色，可能是来自他的双重人格，如《双胞胎》、《幽灵》、《湖畔亭事件》、《阴兽》等作品，都以一人扮演双重角色。关于这一点，乱步在“惊悚之说”中谈道：“近代英美长篇侦探小说，有八成都采用一人扮演两个角色的计谋，实在是不可思议；但这不是作者的智慧不足，而是一人扮演两个角色的恐怖具有无比的吸引力。”这种说法也适用于乱步本身。
乱步在大学时代就对“暗号”有很大的兴趣，还特别研究英国的暗号史。后来，在处女作《二钱铜币》中，他设计以“南无阿弥陀佛”为暗号；在《黑手党》中以汉字的偏旁为暗号。这些使用暗号的作品，故事结局都出人意料。
除了一人扮演两个角色及暗号的使用之外，乱步还使用多种“圈套”，例如《被偷的信》、《白日梦》、《戒指》中都设计了圈套。乱步说他要“颠覆大家已熟知的、有名的圈套。”“当时我苦心思索如何在颠覆圈套时，另外设一个圈套。”读者读乱步的作品，常以为圈套破除时，真相便就此大白，哪知这个圈套被破除时，是另一个圈套的开始，因此情节惊奇连连，高潮迭起。
真正让乱步声名大噪的不是初期的短篇小说，而是后来的通俗长篇推理小说。乱步在《怪谈入门》中说：“对英美一般读者而言，真正的侦探小说比怪谈更受欢迎；然而在日本却相反，真正的侦探小说只限于少数读者，怪谈却拥有压倒性的多数读者。比起《二钱铜币》、《心理试验》等作品，《白日梦》、《人椅》、《镜子地狱》不但受到知识分子的欢迎，而且也得到一般读者的喜爱。”
乱步的通俗长篇小说，主要有《白日梦》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤岛之鬼》、《盲兽》等。把美女的尸体制成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》；《盲兽》中描写吃人肉的情形；《孤岛之鬼》制造身体残障者有浓厚的暴虐色彩。在恐怖之中发现美，可说是支撑这些通俗长篇作品的中心思想。
1936年起，乱步开始创作少年读物，例如《怪人二十一面相》。尽管《怪人二十一面相》与通俗长篇推理小说皆以变装为主，也反复使用圈套。不过，与通俗长篇不同的是，减少了色情、灰暗的部分，是引导少年接近推理小说的绝佳人门书。主角名侦探明智小五郎的造型在通俗长篇小说与《怪人二十一面相》有很大的转变。
江户川乱步奖
江户川乱步奖设立于1954年，为庆祝六十大寿，他自己提供基金设立奖项，开始是为了彰显推理小说界的功绩卓著者，第三届之后转以发掘、培育新人为目的。从1992年起，奖金增加至1000万日币。每次评审委员有5位，但不固定，每年重薪聘请，也有人多次被重复聘请。
综观乱步一生，在开创和普及日本推理小说的工作上，贡献良多，而如前所述，江户川乱步奖的设立更为日本培育了不少推理小说好手、名家。在日本的推理小说史上，江户川乱步的重要性及江户川乱步奖的影响力，随着岁月的流逝，非但未曾稍减，反而与日俱增。

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江户川乱步，本名平井太郎，1894年10月21日生于日本三重县名张市，早年毕业于日本早稻田大学经济专业．从事过多种行业．
江户川乱步是”日本侦探小说作家俱乐部”的首任会长，”日本侦探推理作家协会”的第一代理事长，日本侦探小说文坛的”鼻祖”．在同行中享有德高望重，声明显赫，享有”日本福尔摩斯”的美誉．
江户川乱步在（新青年）上发表处女作（两分钱硬币），开始全心全意投入侦探推理小说的创作中．他的一生主要致力于少年侦探小说的创作．在他所创作的许多作品中，最脍炙人口的当数以(怪人二十面相)为故事开端的少年大侦探小说系列，是前后拥有一亿多日本读者的少年畅销书．
除创作外，他还悉心与侦探推理小说的介绍和评论，先后出版（幻影城），（海外侦探推理小说作家和作品）和（侦探小说四十年）等评论集．
（少年大侦探小说系列）工26卷，大部分都已经由少年儿童出版社出版．
附（少年大侦探系列小说）的全部书名
怪人二十面相
怪奇四十面相
魔法博士
地底下的魔术王
少年侦探团
宇宙怪人
青铜魔人
地底下的铁人鱼
透明怪人
铁人Q
带电人M
马戏团里的怪人
飞行人二十面相
夜光人
二十面相的诅咒
大金块
妖怪博士
奇面城的秘密
魔人铜锣
黄金豹
恶魔术偶
塔上的奇术师
铁塔王国的恐怖
假面具背后的恐怖王
黄金怪兽

江户川乱步的故事主角就是明智小五郎，号称“日本福尔摩斯”

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真正使日本侦探小说登上文坛的，是江户川乱步，他被认为是“日本推理小说之父”，也是“本格派”侦探小说的创始人。
    江户川乱步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重县名贺郡名张市，其父平井繁男曾受过大学教育，毕业后在官厅供职，后来经商，创办了平井商社，家庭生活尚好。江户川乱步自幼体弱多病，很得父母疼爱。他常患感冒，每逢生病，其母就为他讲述黑岩泪香译的欧美侦探小说，在他幼小的心灵中培养了他对侦探小说的兴趣，童年时代的江户川乱步性格文静内向，不喜参加体育活动，并有怪僻，认不肯脱下袜子光脚下地，喜欢一个人捧着书本读书，一读就是半天。
    在他17岁那年，他父亲经营的平井商社倒闭了，家庭陷于困境，他投考高中的梦幻也随之破灭，他父亲带了江户川乱步去垦荒，江户川乱步体力不支，又不甘心务农。其父为他好学精神感动，终于背债让他上学。江户川乱步经过努力，考入了早稻田大学预科班，开始半工半读。江户川乱步在课余时间，去印刷厂当徒工，为人补习英语，到图书馆当管理员。由于兼职太多，他大学毕业时并没取得学位。但这段生活让他接触了社会，也读了不少书。他曾想去美国学习英语，并从事侦探小说创作，但生活的重担压在他的身上，这种出国的梦想未能实现。
    20岁出头的江户川乱步经历了两次恋爱：初恋开花不结果，第二个恋爱对象是村山隆子。两人在商定结婚之际，江户川乱步却想抛弃隆子，原因是他一贫如洗，无法养家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而忧郁成疾。江户川乱步深受感动，便决定正式向隆子求婚，隆子获悉后不药而愈。两人终结良缘。江户川乱步婚后生活艰难，曾把棉被卖掉度日。隆子的兄长见他落魄，介绍他去东京都政府社会局工作。但江户川乱步的性格不适合当文员，干了半年就辞职了，后来又换了几处工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能带了妻子儿女回乡下父亲的老家。
    尽管生活入不敷出，江户川乱步仍是一个读书迷。他是一个除了读书写作对其他工作都不感兴趣的人，其间受川崎的鼓励，写了一篇《石头的秘密》，投寄给报社，结果石沉大海，沓无音讯。当时他用的第一个笔名是“江户川蓝峰”。
    在乡间闲居，江户川乱步索性埋头写作，他想起幼年时母亲给他讲的侦探小说故事，就把旧箱子翻过来当桌子，整天苦思冥想，终于写出了两篇侦探小说：《两个铜板》与《一张车票》。这次用的笔名是江户川乱步，这个笔名的日文读音是“艾特加华伦坡”，意思是作者崇拜爱伦·坡。
    他曾把两篇小说寄给当时著名作家马场孤蝶，但马场孤蝶对此反应冷漠，对这位无名小卒的作品根本瞧不起。江户川乱步的自尊心大受伤害，他把作品索回，投寄给《新青年》主编森下雨森。森下雨森主持的《新青年》杂志专门刊登欧美侦探小说译作，见到本国作者的作品，十分赏识。他读完之后，当晚便去访问作者，对江户川乱步大加鼓励。对于江户川乱步来说，真是“千里马”遇到伯乐的大喜事。不久，这两篇小说相继在杂志上刊出，并受到文坛注目，此时江户川乱步正好29岁。
    在恩师森下雨森的鼓励下，江户川乱步在大正十四年（1925年）先后写出了一组侦探小说：《D坡杀人事件》、《心理试验》、《人间椅子》、《屋根里的散步者》、《赤色部屋》。森下雨森为了培养这个文学新人，在发表小说的同时，还配写文学评论，推崇江户川乱步的侦探小说，使江户川乱步在一年之后成为一个小有名气的侦探小说家。
    在江户川乱步最初的作品中，可以发现他丰富的想象力与奇特的构思。《人间椅子》用书信体的形式，描述一个面容丑陋的制椅匠，暗恋一个女作家。他把自己的形象融入于其所设计的一张奇特的椅子里，每当女作家坐在椅上，仿佛坐在他的怀里，这种对病态心理的描写，在江户川乱步以后的作品里也时有出现。
    1926年，江户川乱步的创作从短篇侦探向长篇过渡，他为《朝日新闻》写了两部连载小说《奇幻岛》与《矮人》，小说充满悬念，但文字还很粗糙，发表后引起两种截然不同的反响，有人赞誉、有人批评。一位署名“川口松太郎”的作者在报上对江户川乱步发表批评文章《乱步的侦探小说已经灭亡》，对他竭尽挖苦之能事；另一位作家甲贺三郎则写了《乱步即将复活》予以反击。江户川乱步在病中读了文章，大受刺激，他思考了几日，决定重振旗鼓。这场争论使名不经传的江户川乱步成了文坛的风云人物。
    从1929年至1931年，江户川乱步先后写出了《阴兽》、《男人的旅程》、《妖虫》、《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等侦探名作。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起读者兴趣。这位高个子的大侦探不修边幅，擅长推理，动作敏捷，思路奇特，有关他的故事竟引起一些读者的愤怒的抗议。
    江户川乱步虽然在写作上取得了成功，但他的心理承受能力极差。每见报上有文章批评他的作品，他就想“封笔”不写。他第一次封笔是在昭和二年（1927年），到了1932年，江户川乱步再次宣布“封笔”。与江户川乱步知交的横沟正史也是一位著名的侦探小说家，当时正中风住院，他在病床上给江户川乱步写了一封语重心长的公开信，指出江户川乱步要摆脱自卑的心理，要对事业尽职，不要做一个可怜的历史悲剧人物，对于好友的规劝，使江户川乱步进一步反省，从此他又以旺盛的热情投入到工作之中。
    江户川乱步相继写出了《怪人二十面相》、《少年侦探团》等新作，再次获得好评。在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次“封笔”。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛，并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。1947年日本成立侦探作家协会，时年53岁的江户川乱步出任会长。
    1949年是美国作家爱伦·坡逝世100周年，日本文学界大搞纪念活动。江户川乱步回顾自己的创作经历，出版了《侦探小说三十年》，客观评述了自己创作的优点与缺点。为了鼓励新人辈出，江户川乱步用自己的稿酬设立了100万日元的“江户川乱步小说奖”，以此来推动日本侦探小说的发展。
    在五十年代，江户川乱步发表了《化人幻戏》、《幻影城》和《续幻影城》，在作品中回顾了日本侦探小说的流派与风格，并在每周六主持作家集会，把更多的侦探小说家团结在他的周围。
    鉴于江户川乱步对日本侦探小说的贡献，日本天皇于1961年颁发给他紫缓褒章。1963年日本成立推理小说作家协会，江户川乱步被推选为理事长。他只出任了7个月，终因体力不支而辞职。1965年江户川乱步因脑溢血病逝，享年71岁。
    综观江户川乱步一生的创作活动，可知他是一个情绪极易波动的作家。他在贫困的生活中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使面对他所热爱的写作工作，情绪也时好时坏，但他毕竟为开拓日本的侦探小说作出了贡献。他在晚年声誉蒸蒸日上，这是当时日本人喜爱侦探小说的一个重要反映。
    作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，江户川乱步的创作是有代表性的。他强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。江户川乱步提出的谋杀是人的兽性的一种表现，要通过侦探小说来揭露兽性的罪恶观点为以后大多数日本推理小说家遵循。这一派的作家还有角田喜久雄、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等人。
    尽管“本格派”侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本社会派推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探明智小五郎也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄

工藤￥新一

真正使日本侦探小说登上文坛的，是江户川乱步，他被认为是“日本推理小说之父”，也是“本格派”侦探小说的创始人。
    江户川乱步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重县名贺郡名张市，其父平井繁男曾受过大学教育，毕业后在官厅供职，后来经商，创办了平井商社，家庭生活尚好。江户川乱步自幼体弱多病，很得父母疼爱。他常患感冒，每逢生病，其母就为他讲述黑岩泪香译的欧美侦探小说，在他幼小的心灵中培养了他对侦探小说的兴趣，童年时代的江户川乱步性格文静内向，不喜参加体育活动，并有怪僻，认不肯脱下袜子光脚下地，喜欢一个人捧着书本读书，一读就是半天。
    在他17岁那年，他父亲经营的平井商社倒闭了，家庭陷于困境，他投考高中的梦幻也随之破灭，他父亲带了江户川乱步去垦荒，江户川乱步体力不支，又不甘心务农。其父为他好学精神感动，终于背债让他上学。江户川乱步经过努力，考入了早稻田大学预科班，开始半工半读。江户川乱步在课余时间，去印刷厂当徒工，为人补习英语，到图书馆当管理员。由于兼职太多，他大学毕业时并没取得学位。但这段生活让他接触了社会，也读了不少书。他曾想去美国学习英语，并从事侦探小说创作，但生活的重担压在他的身上，这种出国的梦想未能实现。
    20岁出头的江户川乱步经历了两次恋爱：初恋开花不结果，第二个恋爱对象是村山隆子。两人在商定结婚之际，江户川乱步却想抛弃隆子，原因是他一贫如洗，无法养家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而忧郁成疾。江户川乱步深受感动，便决定正式向隆子求婚，隆子获悉后不药而愈。两人终结良缘。江户川乱步婚后生活艰难，曾把棉被卖掉度日。隆子的兄长见他落魄，介绍他去东京都政府社会局工作。但江户川乱步的性格不适合当文员，干了半年就辞职了，后来又换了几处工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能带了妻子儿女回乡下父亲的老家。
    尽管生活入不敷出，江户川乱步仍是一个读书迷。他是一个除了读书写作对其他工作都不感兴趣的人，其间受川崎的鼓励，写了一篇《石头的秘密》，投寄给报社，结果石沉大海，沓无音讯。当时他用的第一个笔名是“江户川蓝峰”。
    在乡间闲居，江户川乱步索性埋头写作，他想起幼年时母亲给他讲的侦探小说故事，就把旧箱子翻过来当桌子，整天苦思冥想，终于写出了两篇侦探小说：《两个铜板》与《一张车票》。这次用的笔名是江户川乱步，这个笔名的日文读音是“艾特加华伦坡”，意思是作者崇拜爱伦·坡。
    他曾把两篇小说寄给当时著名作家马场孤蝶，但马场孤蝶对此反应冷漠，对这位无名小卒的作品根本瞧不起。江户川乱步的自尊心大受伤害，他把作品索回，投寄给《新青年》主编森下雨森。森下雨森主持的《新青年》杂志专门刊登欧美侦探小说译作，见到本国作者的作品，十分赏识。他读完之后，当晚便去访问作者，对江户川乱步大加鼓励。对于江户川乱步来说，真是“千里马”遇到伯乐的大喜事。不久，这两篇小说相继在杂志上刊出，并受到文坛注目，此时江户川乱步正好29岁。
    在恩师森下雨森的鼓励下，江户川乱步在大正十四年（1925年）先后写出了一组侦探小说：《D坡杀人事件》、《心理试验》、《人间椅子》、《屋根里的散步者》、《赤色部屋》。森下雨森为了培养这个文学新人，在发表小说的同时，还配写文学评论，推崇江户川乱步的侦探小说，使江户川乱步在一年之后成为一个小有名气的侦探小说家。
    在江户川乱步最初的作品中，可以发现他丰富的想象力与奇特的构思。《人间椅子》用书信体的形式，描述一个面容丑陋的制椅匠，暗恋一个女作家。他把自己的形象融入于其所设计的一张奇特的椅子里，每当女作家坐在椅上，仿佛坐在他的怀里，这种对病态心理的描写，在江户川乱步以后的作品里也时有出现。
    1926年，江户川乱步的创作从短篇侦探向长篇过渡，他为《朝日新闻》写了两部连载小说《奇幻岛》与《矮人》，小说充满悬念，但文字还很粗糙，发表后引起两种截然不同的反响，有人赞誉、有人批评。一位署名“川口松太郎”的作者在报上对江户川乱步发表批评文章《乱步的侦探小说已经灭亡》，对他竭尽挖苦之能事；另一位作家甲贺三郎则写了《乱步即将复活》予以反击。江户川乱步在病中读了文章，大受刺激，他思考了几日，决定重振旗鼓。这场争论使名不经传的江户川乱步成了文坛的风云人物。
    从1929年至1931年，江户川乱步先后写出了《阴兽》、《男人的旅程》、《妖虫》、《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等侦探名作。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起读者兴趣。这位高个子的大侦探不修边幅，擅长推理，动作敏捷，思路奇特，有关他的故事竟引起一些读者的愤怒的抗议。
    江户川乱步虽然在写作上取得了成功，但他的心理承受能力极差。每见报上有文章批评他的作品，他就想“封笔”不写。他第一次封笔是在昭和二年（1927年），到了1932年，江户川乱步再次宣布“封笔”。与江户川乱步知交的横沟正史也是一位著名的侦探小说家，当时正中风住院，他在病床上给江户川乱步写了一封语重心长的公开信，指出江户川乱步要摆脱自卑的心理，要对事业尽职，不要做一个可怜的历史悲剧人物，对于好友的规劝，使江户川乱步进一步反省，从此他又以旺盛的热情投入到工作之中。
    江户川乱步相继写出了《怪人二十面相》、《少年侦探团》等新作，再次获得好评。在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次“封笔”。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛，并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。1947年日本成立侦探作家协会，时年53岁的江户川乱步出任会长。
    1949年是美国作家爱伦·坡逝世100周年，日本文学界大搞纪念活动。江户川乱步回顾自己的创作经历，出版了《侦探小说三十年》，客观评述了自己创作的优点与缺点。为了鼓励新人辈出，江户川乱步用自己的稿酬设立了100万日元的“江户川乱步小说奖”，以此来推动日本侦探小说的发展。
    在五十年代，江户川乱步发表了《化人幻戏》、《幻影城》和《续幻影城》，在作品中回顾了日本侦探小说的流派与风格，并在每周六主持作家集会，把更多的侦探小说家团结在他的周围。
    鉴于江户川乱步对日本侦探小说的贡献，日本天皇于1961年颁发给他紫缓褒章。1963年日本成立推理小说作家协会，江户川乱步被推选为理事长。他只出任了7个月，终因体力不支而辞职。1965年江户川乱步因脑溢血病逝，享年71岁。
    综观江户川乱步一生的创作活动，可知他是一个情绪极易波动的作家。他在贫困的生活中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使面对他所热爱的写作工作，情绪也时好时坏，但他毕竟为开拓日本的侦探小说作出了贡献。他在晚年声誉蒸蒸日上，这是当时日本人喜爱侦探小说的一个重要反映。
    作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，江户川乱步的创作是有代表性的。他强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。江户川乱步提出的谋杀是人的兽性的一种表现，要通过侦探小说来揭露兽性的罪恶观点为以后大多数日本推理小说家遵循。这一派的作家还有角田喜久雄、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等人。
    尽管“本格派”侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本社会派推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探明智小五郎也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄

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大家不明白的可以去看看以前的这类题目是怎么回答的－ －

工藤￥新一

..我老弟在玩我的号子...他乱来的。..
我米看过乱步的文章..不参与这次的..
闪人...
关于我老弟转来的帖子...随你处置......

独孤洛

我倒是看过啦,等我找到先^-^,是不是水了,呀呀,不好意思呀,各位......

林の星

[原创]疯狂与智慧的交集
                         ——评《地狱里的滑稽大师》
“让微凉的晨露，沾湿黑礼服，石板的低诉，无奈的觉悟，只能更残酷……”
如果从字面上来分析乱步这部小说的题目，“地狱”的主色调自然是迷茫的深黑，而“滑稽大师”或许会让人联想到幽默，乱步正是用着近乎黑色幽默的笔法在撰写这篇文章。
如果要用黑色幽默来塑造一个人物的话——“凶手”野上宫子绝对是典范。
她充满智慧，诡计多端，用石膏像匿藏自己的“尸体”，用广告人的装扮来掩饰性别，用空棺材来藏尸体，唱令人同情的歌谣引起对方同情来接近并杀死对方……这都不是常人所想得出来的究极诡计
然而她又是疯狂的，杀死自己的妹妹，装作广告人时乖僻怪异的言行，不惜毁容来隐藏自己身份……这又何尝是常人所会做的行为。
她就是疯狂与智慧的交集，地狱里的滑稽大师，黑色的幽默总是围绕在她的左右，她所拥有的一切，就像曹操所拥有的一切相反性格一样让人匪夷所思。
或许应该让我们走进她的心底去，像小五郎一样去慢慢挖掘这一切，或许我们才会明白，智慧与疯狂交织，却也是合情合理的。
不禁佩服乱步的文笔，他或许没有氛围大师铃木光司那种单纯的侧面氛围就可以营造最为恐怖的气氛的能力，但是他对于恐怖的环境的刻画还是令人记忆犹新。
或许会有人提出疑问，他描写的“地狱里的滑稽大师”所送来的人偶是否是对于推理无足轻重的累赘。其实不是的。如果细细分析，便可以发现其中的奥妙所在。
任何一部独立的侦探小说，它的主角往往不是侦探，而是凶手。或许正如KID所说的那样，侦探不过是尾随其后的评论家。作者一直在做的，从来都不是像我们展示小五郎的睿智，他整部小说从头到尾，都在刻画着一个人物——野上宫子。
宫子是一个充满着多少悲剧色彩的角色。她并不漂亮，在这个所有男人在爱情方面都是下半身动物的世界上，她并不受欢迎。所有被她表示过爱情的男人都对她敬而远之，包括她的未婚夫白井。更何况她有着一个充满魅力的妹妹，一个让许多男人心仪的妹妹。
或许我们又发现了一个小说中最经典的情节——角落里的人。在很多小说或者漫画中，都会出现这样的一个角色，无论在什么样的舞台上，这个角色都在扮演着一个无足轻重的配角，充满着不存在感，永远不能站在灯光底下，永远匿藏在角落里，只有被人遗忘的份。
而作为这样的一个角色，我们恐怕很难让她拥有完整的人格，所以，她性格怪癖，她变态，她疯狂，她为了爱而杀人，她变成了可怕的“地狱里的滑稽大师”。
读到这里，或许大家已经发现了乱步文笔的精妙所在了吧。不错，那些人偶或许对于侦破一点用处也没有，只是凶手的一个“杀人预约”。但是它却也是整部小说贯穿始终的一条线索所在。
乱步就是利用这些人偶在塑造一个令人胆战心惊的恐怖氛围，让所有置身于其中的感到恐惧，而他想要做的，不仅仅是恐惧而已。
在这样一个充满黑色迷雾的氛围之中，乱步伸出双手，一层层地剥开了每个人的外衣，把他们真实的内心世界展现出来，而野上宫子的这个形象，也在这黑色中慢慢的丰满，于是在我们的心中留下那一个不灭的烙印。
或许侦探推理并不是一部侦探小说的全部，作为一部侦探小说，它更多的是在刻画人性，因为每一个凶手的背后，都隐藏着一段不为人知的故事。侦探小说，或许可以划入世相小说的范畴，因为它其实就是借用一场凶杀案，来刻画整个社会。
野上宫子就是这样的一个人物，她因为相貌而被人遗弃，最终疯狂，成为杀人魔。也许是她的心理不够坚强吧，这让我联想到《简·爱》，简和她拥有着相似的遭遇，但是简却拥有着她所没有的坚强。
相似的两个人，相反的故事，这又让我想到了火影里的鸣人和我爱罗。
或许在这个世界里，一个乐观与悲观的一念之差，就会产生完全相反的结局。
我们就游走在爱与恨的边缘，在爱与恨的平行线上徘徊，我们却忘了，爱与恨的平行线，也有可能相交。
“我们每个人都有罪，犯着不同的罪，我能决定谁对，谁又应该沉睡，争论不能休止……”
让我们来静静品位这部小说的结尾：
“小五郎说完后，大家的视线都轻轻转移到了宫子身上。
宫子丝毫没有起初的姿势，像石头似的一动不动。巨大的白球般的头部伏在地上，既滑稽，又可怕。
大家在等着，等着这个疯狂的怪物开口，也在想着怎么处置这个怪物。
‘爸，快看！她已经咽气了！’
敏感的丽子首先注意到这个情况的，惊叫了一声。
‘什么？咽气了？’
相泽氏急忙走过去，轻轻晃了一下女人的肩膀，但毫无反应，又把头抱起来，然后一松手，头‘砰’一声落到了榻榻米上。相泽氏忙把女人的脉搏，然后大叫：
‘死了！小五郎先生，这个女人已经死了！’
小五郎听后冷静地说：
‘我一直认为肯定会有这样的结果，这个女人不管怎样隐藏，都逃不出世人的眼睛，她一定随身带来了自杀的药物。’
‘想想这个女人也实在可怜，她的所作固然无比可恨，但比起这个女人本身的罪过，要是反省一下造成这种性格的环境，她将自己处以死刑，不给政府添麻烦，这一点是否可以给予特别的宽恕呢？’
‘我只是为没能听到这个女人的自白而感到有点遗憾！’
小五郎说完深深地吸了一口气。”
平静地死去，或许是对于这个可怜可悲的女人最好的结局，没有像北斗的“人面蛾”里轰轰烈烈的结尾，只有平淡的自杀，却又在人们心中引起层层涟漪。
或许任何一个人蜕变成杀人魔都不会是自愿的，或许是这个世界，这个社会的一种把人异化为鬼的可怕力量吧。
小五郎的这段话，或许就是对《地狱里的滑稽大师》最好的诠释。
黑色幽默的色彩直到结尾都没有被抹去……
“仁慈的父我已坠入，看不见罪的国度，请原谅我的自负，没人能说没人可说，荣耀的背后刻着一道孤独……”
啊，我在不知不觉中已经说了这么多啊，其实我本人是不怎么喜欢看序的，毕竟对于一个读者来说，一部小说最大的吸引力在于它的悬念，我再说下去，这样的悬念或许会被打破吧……（对于还没有看过这部小说的人）
且让我用一首小诗结束这段评论：
仁慈的主，
或是上帝，
或是真神阿拉，
或是阿弥陀佛，
无论你是谁，
只要是你创造了世界上每一个人
请让每一个人都拥有自己的阳光。

令人畏惧的死神，
或是阎罗，
或是冥王哈德斯，
即便是引渡者也罢，
无论你是谁，
只要你在接收每一个死者的魂灵，
请宽恕每一个魂灵的罪过。

wind219

侦探小说的价值，就在于它拥有众多独
具性格特征的人物形象。由于体裁的限定性，侦探小说中的人
物主要有三类：
一是触犯法律的罪犯；
二是与案情有关的知情者；
三是承担侦破任务的侦探。
这三类人物中，侦探与罪犯是居
于主导地位的，尤其是侦探，他是第一主角，他的思维方式与判
断能力对案情的渐趋明朗化起到主要作用，我们分别将这两类
人物形象的成功得失作一分析。

（一）侦探是侦探小说中的正面人物，由以下几种身份的人
担任：（l）警官，如《月亮宝石》中的克夫探长，《梅格雷探案》中的
梅格雷探长，《蓝色列车上的谋杀案》中的十津川警察。（2）私家
侦探，如《福尔摩斯探案集》中的福尔摩斯，《阿加莎·克里斯蒂探
案集》中的波洛，《D坡杀人事件》中的明智小五郎。（3）检察官，
如《零的蜜月》中的雾岛三郎。（4）从事其他各种事业的业余侦
探，如《隔墙有眼》中的新闻记者田村，《猫知道》中的家庭教师仁
木与悦子，《玫瑰旅游团》的导游土方悦子，《假眼》中的格森律
师，《印痕之谜》中的图书馆管理员普露丹小姐。他们都是在偶
然中，或从自身的利益出发，或出自正义感，进人案情的旋涡中，
于是充当了侦探的角色。这类角色在日本推理小说中更为流
行。柯南道尔塑造了福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂塑造了波洛，
西默农塑造了梅格雷探长，日本早期侦探小说家江户川乱步塑
造了明智小五郎，但自松本清张起，日本推理小说中几乎未再塑
造世界闻名的大侦探。许多离奇案件的解谜者，则是普通人，这
未免削弱了侦探的诱人魁力，但却使作品更具真实性与生活气
息。

但无论是正宗的专职侦探，还是业余侦探，他们最终的艺术
魅力还在于其具有独特的个性和独特的思维方式。

我们先来谈谈侦探独特的个性。人的个性具体表现在外貌
神情上、举止谈吐上、兴趣爱好和处世作风上。从这四点来认识
侦探，我们首先认识了福尔摩斯，他的外形很特别，瘦高个，鹰钩
鼻，目光锐利，神态冷静，他对解剖学、医药、化学十分精通，文学
艺术的知识几乎等于零，但他是一个优秀的小提琴手。他表面
上给人有点冷酷，但热心助人，他精通格斗，更擅长于推理，具有
精细的观察力和神奇的判断力。这个形象在文学画廊上已独具
魅力。崇拜柯南道尔而走上侦探文学道路的阿加莎·克里斯蒂
知道再塑造一个类似福尔摩斯的艺术典型已经无能为力，于是
她设计的大侦探波洛，在形象上与福尔摩斯形成强烈的反差。
波洛是矮个子，有翘起的弯胡子，他爱好周游世界，不擅长格斗，
但脑子里有许多“灰色”细胞，他同样善于在蛛丝马迹中寻找线
索，但他的行动不及福尔摩斯敏捷，他是用脑子来破案的，比福
尔摩斯更具丰富的想象力。于是，波洛又成为侦探文学画廊里
第二个出类拔草的人物。如果再以两人的个性风格来比较，福
尔摩斯显得严肃而冷峻，属于外冷内热的艺术典型，他的缺点是
自命不凡，对女人厌恶、有偏见和注射可卡因的不良习惯；但波
洛却是幽默而和善、和蔼可亲的胖老头，他的缺点是夸夸其谈，
有特殊的洁解，老是喜欢以讲故事的形式来揭开谜底。

其他的侦探代表人物，也各有所长，各有所短，比如宽肩膀。
圆脸膛、胖墩墩的布朗神父，风度翩翩的美男子人形位七，性格
倔强、临危不惧、敢作敢为的菲利普·马洛，一头红发、满脸皱纹。
每天都喝法国白兰地的麦克罗·西恩，身强力壮、烟瘾大、喜欢
女人的詹姆斯·邦德，异常美丽而极具性感的梅尔维特·谢德里
茨……这些侦探形象不仅在外貌上千差万别，更重要的是作家
都注意到了描述他们的嗜好与弱点，也就使这些侦探更加生活
化，也更为读者所信服。
但仅仅满足于表面上的描写，还不足以塑造侦探这一形象
的丰满度。成功的侦探小说作品，总是通过扑朔迷离的案情来
刻划侦探出手不凡的判断能力。比如柯南道尔在《巴斯克维尔
的猎犬》中写福尔摩斯接手这件棘手的案件后，他表面上不动声
色，暗中出外调查，又暗藏在旷野的石屋里精心观察，并处处表
现出先见之明。比如，要华生尽力保护亨利，忠告亨利不可单独
外出，可见他对罪犯行凶早有预料。福尔摩斯侦破此案，除了注
重调查研究，还运用他细致的观察。他发现斯台普顿的相貌与
修罗有相像之处，从而推断出斯台普顿即是传闻已死的罗杰。
至于福尔摩斯在与巨犬对垒之际，眼明手快，连发数枪，将恶犬
击毙，也显出他身手不凡。另一位大侦探波洛，他在《东方快车
谋杀案》中也有非凡的观察力，雷切特在车厢内被杀死，他没有
被死者手表上的时间所迷惑，他从东欧与中欧的一小时时差，来
确定被害者的正确时间。又从伤口的深浅来判断作案者不是一
个，而是12个。这当然也是波洛从谋杀动机来作出正确判断
的。他绘声绘色地讲述12个人杀死雷切特的经过，令人大为叹
服。这个谜案的被解开，正显示波洛的智慧与丰富的想象力。

在此同时，我们也不能忽视这两位侦探身旁的陪衬人物：华
生与哈斯丁船长，他们在思维方式上都比福尔摩斯、波洛慢半
拍，从而显出两位主角的高明，由于搭档得很合拍，更增加了戏
剧色彩。这也是一种成功的“绿叶衬红花”的作用。

（二）罪犯也是侦探小说的主角之一，他是在故事中与侦探
唱对台戏的反面人物。他对案情的源起、发展与深化，起到了主
要的作用。小说中的罪犯塑造成功与否是衡量侦探小说是否精
品的标准之一，罪犯作案的手段越隐蔽，越能突出侦探的破案水
准。

罪犯的身份比起侦探复杂得多，各种身份的人都可能成为
罪犯，但促使其犯罪的动机不外乎以下几点：

1．为谋取巨额财产。

2．人情而毁，或者说为色而毁。

3．因名誉而犯罪。

4．因嫉妒而犯罪。

5．集团犯罪。

关于罪犯的犯罪动机，既有个人心理变态，也有其性格特征
造成的。我们过去简单地认为犯罪是资本主义制度下的产物，
这是不正确的，无论在哪一种社会制度下，都可能发生犯罪行
为，究其原因，归根到底是人的内因和外因所导致的，而内因是
起主导作用的。罪犯的共性是极端自私、蔑视法律、贪婪、嫉妒。
心胸狭隘、刚愎自用、胆大妄为、心理怪癖，这些都是罪犯的内
因，而外因则与社会环境影响有关。

一部成功的侦探小说，罪犯越塑造得成功，越能衬托
侦探的光辉形象，也越能显示出侦探小说的魁力，这是无可置疑
的。

wind219

侦探小说的价值，就在于它拥有众多独
具性格特征的人物形象。由于体裁的限定性，侦探小说中的人
物主要有三类：
一是触犯法律的罪犯；
二是与案情有关的知情者；
三是承担侦破任务的侦探。
这三类人物中，侦探与罪犯是居
于主导地位的，尤其是侦探，他是第一主角，他的思维方式与判
断能力对案情的渐趋明朗化起到主要作用，我们分别将这两类
人物形象的成功得失作一分析。

（一）侦探是侦探小说中的正面人物，由以下几种身份的人
担任：（l）警官，如《月亮宝石》中的克夫探长，《梅格雷探案》中的
梅格雷探长，《蓝色列车上的谋杀案》中的十津川警察。（2）私家
侦探，如《福尔摩斯探案集》中的福尔摩斯，《阿加莎·克里斯蒂探
案集》中的波洛，《D坡杀人事件》中的明智小五郎。（3）检察官，
如《零的蜜月》中的雾岛三郎。（4）从事其他各种事业的业余侦
探，如《隔墙有眼》中的新闻记者田村，《猫知道》中的家庭教师仁
木与悦子，《玫瑰旅游团》的导游土方悦子，《假眼》中的格森律
师，《印痕之谜》中的图书馆管理员普露丹小姐。他们都是在偶
然中，或从自身的利益出发，或出自正义感，进人案情的旋涡中，
于是充当了侦探的角色。这类角色在日本推理小说中更为流
行。柯南道尔塑造了福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂塑造了波洛，
西默农塑造了梅格雷探长，日本早期侦探小说家江户川乱步塑
造了明智小五郎，但自松本清张起，日本推理小说中几乎未再塑
造世界闻名的大侦探。许多离奇案件的解谜者，则是普通人，这
未免削弱了侦探的诱人魁力，但却使作品更具真实性与生活气
息。

但无论是正宗的专职侦探，还是业余侦探，他们最终的艺术
魅力还在于其具有独特的个性和独特的思维方式。

我们先来谈谈侦探独特的个性。人的个性具体表现在外貌
神情上、举止谈吐上、兴趣爱好和处世作风上。从这四点来认识
侦探，我们首先认识了福尔摩斯，他的外形很特别，瘦高个，鹰钩
鼻，目光锐利，神态冷静，他对解剖学、医药、化学十分精通，文学
艺术的知识几乎等于零，但他是一个优秀的小提琴手。他表面
上给人有点冷酷，但热心助人，他精通格斗，更擅长于推理，具有
精细的观察力和神奇的判断力。这个形象在文学画廊上已独具
魅力。崇拜柯南道尔而走上侦探文学道路的阿加莎·克里斯蒂
知道再塑造一个类似福尔摩斯的艺术典型已经无能为力，于是
她设计的大侦探波洛，在形象上与福尔摩斯形成强烈的反差。
波洛是矮个子，有翘起的弯胡子，他爱好周游世界，不擅长格斗，
但脑子里有许多“灰色”细胞，他同样善于在蛛丝马迹中寻找线
索，但他的行动不及福尔摩斯敏捷，他是用脑子来破案的，比福
尔摩斯更具丰富的想象力。于是，波洛又成为侦探文学画廊里
第二个出类拔草的人物。如果再以两人的个性风格来比较，福
尔摩斯显得严肃而冷峻，属于外冷内热的艺术典型，他的缺点是
自命不凡，对女人厌恶、有偏见和注射可卡因的不良习惯；但波
洛却是幽默而和善、和蔼可亲的胖老头，他的缺点是夸夸其谈，
有特殊的洁解，老是喜欢以讲故事的形式来揭开谜底。

其他的侦探代表人物，也各有所长，各有所短，比如宽肩膀。
圆脸膛、胖墩墩的布朗神父，风度翩翩的美男子人形位七，性格
倔强、临危不惧、敢作敢为的菲利普·马洛，一头红发、满脸皱纹。
每天都喝法国白兰地的麦克罗·西恩，身强力壮、烟瘾大、喜欢
女人的詹姆斯·邦德，异常美丽而极具性感的梅尔维特·谢德里
茨……这些侦探形象不仅在外貌上千差万别，更重要的是作家
都注意到了描述他们的嗜好与弱点，也就使这些侦探更加生活
化，也更为读者所信服。
但仅仅满足于表面上的描写，还不足以塑造侦探这一形象
的丰满度。成功的侦探小说作品，总是通过扑朔迷离的案情来
刻划侦探出手不凡的判断能力。比如柯南道尔在《巴斯克维尔
的猎犬》中写福尔摩斯接手这件棘手的案件后，他表面上不动声
色，暗中出外调查，又暗藏在旷野的石屋里精心观察，并处处表
现出先见之明。比如，要华生尽力保护亨利，忠告亨利不可单独
外出，可见他对罪犯行凶早有预料。福尔摩斯侦破此案，除了注
重调查研究，还运用他细致的观察。他发现斯台普顿的相貌与
修罗有相像之处，从而推断出斯台普顿即是传闻已死的罗杰。
至于福尔摩斯在与巨犬对垒之际，眼明手快，连发数枪，将恶犬
击毙，也显出他身手不凡。另一位大侦探波洛，他在《东方快车
谋杀案》中也有非凡的观察力，雷切特在车厢内被杀死，他没有
被死者手表上的时间所迷惑，他从东欧与中欧的一小时时差，来
确定被害者的正确时间。又从伤口的深浅来判断作案者不是一
个，而是12个。这当然也是波洛从谋杀动机来作出正确判断
的。他绘声绘色地讲述12个人杀死雷切特的经过，令人大为叹
服。这个谜案的被解开，正显示波洛的智慧与丰富的想象力。

在此同时，我们也不能忽视这两位侦探身旁的陪衬人物：华
生与哈斯丁船长，他们在思维方式上都比福尔摩斯、波洛慢半
拍，从而显出两位主角的高明，由于搭档得很合拍，更增加了戏
剧色彩。这也是一种成功的“绿叶衬红花”的作用。

（二）罪犯也是侦探小说的主角之一，他是在故事中与侦探
唱对台戏的反面人物。他对案情的源起、发展与深化，起到了主
要的作用。小说中的罪犯塑造成功与否是衡量侦探小说是否精
品的标准之一，罪犯作案的手段越隐蔽，越能突出侦探的破案水
准。

罪犯的身份比起侦探复杂得多，各种身份的人都可能成为
罪犯，但促使其犯罪的动机不外乎以下几点：

1．为谋取巨额财产。

2．人情而毁，或者说为色而毁。

3．因名誉而犯罪。

4．因嫉妒而犯罪。

5．集团犯罪。

关于罪犯的犯罪动机，既有个人心理变态，也有其性格特征
造成的。我们过去简单地认为犯罪是资本主义制度下的产物，
这是不正确的，无论在哪一种社会制度下，都可能发生犯罪行
为，究其原因，归根到底是人的内因和外因所导致的，而内因是
起主导作用的。罪犯的共性是极端自私、蔑视法律、贪婪、嫉妒。
心胸狭隘、刚愎自用、胆大妄为、心理怪癖，这些都是罪犯的内
因，而外因则与社会环境影响有关。

一部成功的侦探小说，罪犯越塑造得成功，越能衬托
侦探的光辉形象，也越能显示出侦探小说的魁力，这是无可置疑
的。

wind219

侦探小说的价值，就在于它拥有众多独
具性格特征的人物形象。由于体裁的限定性，侦探小说中的人
物主要有三类：
一是触犯法律的罪犯；
二是与案情有关的知情者；
三是承担侦破任务的侦探。
这三类人物中，侦探与罪犯是居
于主导地位的，尤其是侦探，他是第一主角，他的思维方式与判
断能力对案情的渐趋明朗化起到主要作用，我们分别将这两类
人物形象的成功得失作一分析。

（一）侦探是侦探小说中的正面人物，由以下几种身份的人
担任：（l）警官，如《月亮宝石》中的克夫探长，《梅格雷探案》中的
梅格雷探长，《蓝色列车上的谋杀案》中的十津川警察。（2）私家
侦探，如《福尔摩斯探案集》中的福尔摩斯，《阿加莎·克里斯蒂探
案集》中的波洛，《D坡杀人事件》中的明智小五郎。（3）检察官，
如《零的蜜月》中的雾岛三郎。（4）从事其他各种事业的业余侦
探，如《隔墙有眼》中的新闻记者田村，《猫知道》中的家庭教师仁
木与悦子，《玫瑰旅游团》的导游土方悦子，《假眼》中的格森律
师，《印痕之谜》中的图书馆管理员普露丹小姐。他们都是在偶
然中，或从自身的利益出发，或出自正义感，进人案情的旋涡中，
于是充当了侦探的角色。这类角色在日本推理小说中更为流
行。柯南道尔塑造了福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂塑造了波洛，
西默农塑造了梅格雷探长，日本早期侦探小说家江户川乱步塑
造了明智小五郎，但自松本清张起，日本推理小说中几乎未再塑
造世界闻名的大侦探。许多离奇案件的解谜者，则是普通人，这
未免削弱了侦探的诱人魁力，但却使作品更具真实性与生活气
息。

但无论是正宗的专职侦探，还是业余侦探，他们最终的艺术
魅力还在于其具有独特的个性和独特的思维方式。

我们先来谈谈侦探独特的个性。人的个性具体表现在外貌
神情上、举止谈吐上、兴趣爱好和处世作风上。从这四点来认识
侦探，我们首先认识了福尔摩斯，他的外形很特别，瘦高个，鹰钩
鼻，目光锐利，神态冷静，他对解剖学、医药、化学十分精通，文学
艺术的知识几乎等于零，但他是一个优秀的小提琴手。他表面
上给人有点冷酷，但热心助人，他精通格斗，更擅长于推理，具有
精细的观察力和神奇的判断力。这个形象在文学画廊上已独具
魅力。崇拜柯南道尔而走上侦探文学道路的阿加莎·克里斯蒂
知道再塑造一个类似福尔摩斯的艺术典型已经无能为力，于是
她设计的大侦探波洛，在形象上与福尔摩斯形成强烈的反差。
波洛是矮个子，有翘起的弯胡子，他爱好周游世界，不擅长格斗，
但脑子里有许多“灰色”细胞，他同样善于在蛛丝马迹中寻找线
索，但他的行动不及福尔摩斯敏捷，他是用脑子来破案的，比福
尔摩斯更具丰富的想象力。于是，波洛又成为侦探文学画廊里
第二个出类拔草的人物。如果再以两人的个性风格来比较，福
尔摩斯显得严肃而冷峻，属于外冷内热的艺术典型，他的缺点是
自命不凡，对女人厌恶、有偏见和注射可卡因的不良习惯；但波
洛却是幽默而和善、和蔼可亲的胖老头，他的缺点是夸夸其谈，
有特殊的洁解，老是喜欢以讲故事的形式来揭开谜底。

其他的侦探代表人物，也各有所长，各有所短，比如宽肩膀。
圆脸膛、胖墩墩的布朗神父，风度翩翩的美男子人形位七，性格
倔强、临危不惧、敢作敢为的菲利普·马洛，一头红发、满脸皱纹。
每天都喝法国白兰地的麦克罗·西恩，身强力壮、烟瘾大、喜欢
女人的詹姆斯·邦德，异常美丽而极具性感的梅尔维特·谢德里
茨……这些侦探形象不仅在外貌上千差万别，更重要的是作家
都注意到了描述他们的嗜好与弱点，也就使这些侦探更加生活
化，也更为读者所信服。
但仅仅满足于表面上的描写，还不足以塑造侦探这一形象
的丰满度。成功的侦探小说作品，总是通过扑朔迷离的案情来
刻划侦探出手不凡的判断能力。比如柯南道尔在《巴斯克维尔
的猎犬》中写福尔摩斯接手这件棘手的案件后，他表面上不动声
色，暗中出外调查，又暗藏在旷野的石屋里精心观察，并处处表
现出先见之明。比如，要华生尽力保护亨利，忠告亨利不可单独
外出，可见他对罪犯行凶早有预料。福尔摩斯侦破此案，除了注
重调查研究，还运用他细致的观察。他发现斯台普顿的相貌与
修罗有相像之处，从而推断出斯台普顿即是传闻已死的罗杰。
至于福尔摩斯在与巨犬对垒之际，眼明手快，连发数枪，将恶犬
击毙，也显出他身手不凡。另一位大侦探波洛，他在《东方快车
谋杀案》中也有非凡的观察力，雷切特在车厢内被杀死，他没有
被死者手表上的时间所迷惑，他从东欧与中欧的一小时时差，来
确定被害者的正确时间。又从伤口的深浅来判断作案者不是一
个，而是12个。这当然也是波洛从谋杀动机来作出正确判断
的。他绘声绘色地讲述12个人杀死雷切特的经过，令人大为叹
服。这个谜案的被解开，正显示波洛的智慧与丰富的想象力。

在此同时，我们也不能忽视这两位侦探身旁的陪衬人物：华
生与哈斯丁船长，他们在思维方式上都比福尔摩斯、波洛慢半
拍，从而显出两位主角的高明，由于搭档得很合拍，更增加了戏
剧色彩。这也是一种成功的“绿叶衬红花”的作用。

（二）罪犯也是侦探小说的主角之一，他是在故事中与侦探
唱对台戏的反面人物。他对案情的源起、发展与深化，起到了主
要的作用。小说中的罪犯塑造成功与否是衡量侦探小说是否精
品的标准之一，罪犯作案的手段越隐蔽，越能突出侦探的破案水
准。

罪犯的身份比起侦探复杂得多，各种身份的人都可能成为
罪犯，但促使其犯罪的动机不外乎以下几点：

1．为谋取巨额财产。

2．人情而毁，或者说为色而毁。

3．因名誉而犯罪。

4．因嫉妒而犯罪。

5．集团犯罪。

关于罪犯的犯罪动机，既有个人心理变态，也有其性格特征
造成的。我们过去简单地认为犯罪是资本主义制度下的产物，
这是不正确的，无论在哪一种社会制度下，都可能发生犯罪行
为，究其原因，归根到底是人的内因和外因所导致的，而内因是
起主导作用的。罪犯的共性是极端自私、蔑视法律、贪婪、嫉妒。
心胸狭隘、刚愎自用、胆大妄为、心理怪癖，这些都是罪犯的内
因，而外因则与社会环境影响有关。

一部成功的侦探小说，罪犯越塑造得成功，越能衬托
侦探的光辉形象，也越能显示出侦探小说的魁力，这是无可置疑
的。

wind219

不好意思~~貌似网速卡了~~发多了~~~上面的2个贴包括本帖也删掉吧~~

dance with you

胡乱说几句。。。个人认为江户川乱步还是不愧是本格大师吧。不过看他的东西会觉得不像是推理小说。。。读者需要一定的想象力，不然看到结果肯定要长大嘴做吃惊状了。。。

云柳

第一名：林の星
第二名：wind219
第三名：dance with you、Haibara Ai_4869