op29，与op25相辉映的或许不仅仅是为它们演唱的歌星都是仓木麻衣

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op29的正式版推出也有一段时间了，这一op从出现之初就备受事务所好评，可谓名至实归。一方面自然是mai的倾力出演，在GIZA同僚小松未步、zard、爱内里菜、上原あずみ等神隐的神隐，去世的去世，退出的退出，吃官司的吃官司的现在，mai几乎成了柯南历代op演唱者中唯一的老面孔代言人，且还有天后级的分量，若还不受到关注真是没天理了；另一方面，据说柯南每更换一次片头曲，都会尽可能体现动画制作人对作品主线的心迹。柯南已经货真价实地出超了“原作者所属品”的概念，真正成为众人诠释下的绝品。这一意义大抵在青山冈昌最初创作柯南时时决计不会想到的吧？

从整个op的架构来说，本次表现的主题和上一款由mai主唱的op25拥有的内在联系实在相当明显，如果说op25表现的是一种新兰志三人在时间正负流动中各自所占地位的主题，那么op29所表现的，应该就是新兰志于所在空间的各自位置的主题。如果说op25中，兰和志保分别站在新一的前方和后方（未来和过去）的话，那么op29中所示的，便是兰和志保在新一转换舞台，前往未知敌对空间时她们所各站的方向。

最初，兰分别在自己的右侧和左侧迎来柯南与新一，右，代表着现实；左，代表着追思。在兰的心中，新一就如同消逝的回忆，如那飘飞于空中，向远方的海平线翻飞而去的遮阳帽一般可望不可及。

接着，便是柯南身旁的空间方位：柯南自然无论何时都能冲于警方之前，无论是速度还是智慧。而在他的身旁，所置于的探案空间无外乎四大点——大叔、园子和兰；警视厅的民那；关西名探和他的青梅竹马；以及完全难以定位的少年侦探团。可以说，这四个方位如同东南西北的四个方向，是柯南都需要拥有，也均难以衡量轻重的要素。

继续下去，便是兰的追思，手中的贝壳早已不知是哪一次去海边的回忆。赤井，詹姆斯、冲矢和水无月形成了另一方的四向。如果说之前的四方仍显得阳光十足，此刻的四向便充满了摇曳不定的阴暗。四个人都是（或曾是）正邪未知的角色，他们犹如光下的影子，时时刻刻出现在柯南的周围，却又仿佛若即若离。摸不清其内心的真实。此刻，或许更为可靠的，还是那位遨游于夜空之中，亦敌亦友的白衣怪盗吧？

再后，便是整个op最高潮的部分——柯南在路灯和林阴道下的离去。也只有在这时，人们才有可能发觉这一场景和op25中柯南轻装上阵的表现何等吻合。柯南虽然在离去前略有停顿，但步伐却无丝毫踌躇，想必，在那一刻他心中的念头，只有与黑暗组织决一雌雄，保护他身旁空间内所有他爱的人和爱他的人。他是男人，在温柔乡的甜蜜和社会的责任面前他义无反顾地选择了后者，因为他知道，若不尽自己作为侦探的义务，即便温柔乡的梦境再让人难以割舍，最终也会归于破灭。为了眼前的心爱之人，为了身旁默默祝福他的红颜知己，他必须去承担所有的责任，给身旁所有无辜的人寻找到一块生存的空间。柯南离去了，没有回头。在他身后，是女友的挽留，在他身旁，是知己的默契。在许许多多的地方，有着许许多多期待着他回来的亲人、朋友。缺席的，却只有他愿意用生命去保护的两个女孩……

今日op29中的离去，似乎更能解释昔日op25中，柯南回归时，等待他的为何是兰和志保二人。他们三人，此刻已经不可分割。柯南终于回过头，脸上挂满着的，永远是阳光一般的微笑！

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1、我只是为表述方便。至少为顺便提及一下以往的老面孔要有一个连接点吧？
2、我的原话是“mai几乎成了……唯一的老面孔”，并不是说她真就是唯一的，肯定还有其他的老面孔。
3、op表现多少不正是我们yy的基础么？要这么说，我们所有对op有想法的都想多了。
4、制作水平高低并不完全能代表受赞誉程度的高低。

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一秒ごとに love for you是op23吧？

op25是Revive

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那你怎么写个29啊？

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难道是死人太多，阴气太重的缘故？

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如果op25是“少许”暧昧的话，那么不知道在此中篇幅相当的兰是不是也该被归为暧昧的级别中呢？

op11等才算少许暧昧。op25都已经可以算是分庭抗礼了。

我从未无视过其他画面。如果说连手中的贝壳都能算新兰羁绊，那是否百合党人也能因此断定那是兰和哀在海边的握手引发出又一段百合情缘呢？

不要那么敏感，如果新兰真是坚不可摧，无可匹敌，怕别人说什么呢？

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应该是变大吧？

上原等是从网上粘过来的。字号不一样

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只是想法而已，不用那么苛求

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破狗有过一个op25的评论，粘过来吧

柯南的op25出来很久了，由于这次op大大加重了新一（柯南），兰和志保（哀）三人三角恋的戏份，引得众多柯南粉丝议论纷纷，新兰派哀鸣一片，新志、柯哀派则欢呼雀跃，纷纷就柯南那未留住兰之一抓、以及戴眼镜等举动分析，得出新兰将死，新志将立的结论。

但经我个人这些日子以来对该op的分析，惊异地发现本op并非“弃换”主题，而有翅膀倾向。

首先，沙漏的时沙流向问题：

经过不下数十次验看，确定一点。柯南与兰的沙漏镜头，时沙的流向是由上至下（正常流向），应该代表时间的流逝。而柯南与哀的沙漏镜头，时沙的流向是由下至上（反对流向），应该代表时间的逆转。

柯南和兰的正向时沙很容易理解，是指代兰在等待新一的过程中时光流逝之意；而柯南与哀的反向时沙，却寓意深刻，根据目前已有的情报，组织的目的是要逆转时间，要创造时间。而志保恰恰是这个研究过程中的重要一环，志保和新意都是吃了药而变小的人，对他们来说，时间的确是被逆转了，从17、8岁恢复成7、8岁的状态。如果说新兰的正向时沙代表“未来”，那么柯哀的反向时沙就代表了“过去”。众所周知，作为人，“过去”是已经拥有的，而“未来”是即将要拥有的。两者最终都会为命运的强者所掌握。新一是一个侦探，对他来说，无论是过去，还是未来，他都不会轻易抛弃任何一个。而这是否代表着新一会同时拉住兰和志保两人呢？

其次，白汗衫与惊鸿一抓问题：

本次op，将前番的“白汗衫情侣美学”发展到全新层次，柯南的op中，白汗衫这种道具一般总是由新一和兰这对小情人所包办的，它包含有“内在、真意、哀愁、爱情、性”等明示或暗示的内容。日本人通常在较亲近的异性面前才会只着汗衫，而单穿白汗衫的情况下一般不另增衣物（背心，胸罩等），表现出一种随和的慵懒，另外也带有某种程度的性暗示。而在柯南op中采用白汗衫美学，其寓意不言自明。而新op，将哀和兰、柯南两人同至于白汗衫美学的范围内，完全独立且对等地为柯哀设置对手场景，甚至将哀和兰共置于“柯南追寻”这一画面，无疑大大增强了哀作为兰情敌的分量。
而再说惊鸿一抓，其本质是柯南试图抗拒与兰之间的距离命运，但所处环境却难以实现。兰处于目前的柯南“可望而不可及”的位置，说明柯南“单一选择”的道路已较先前更难以实现。但兰仍处于“可望”地位，则说明兰仍是新一的首要趋向选择。（换句话说，也许够不着，但手伸出的方向并没有改变）
综合上述，可以看出，新op着重在于提高哀所处位置的同时增大柯南趋向兰的难度，使两者的差距在这种一打一拉之中变得更小，也更难以单纯选择。

最后，兰为柯南戴上眼镜意味着什么：

很多柯哀派认为，兰含泪为柯南戴上眼镜是要别离的前奏，我个人并不同意这个观点。兰的表情的确是含泪，但是否是悲伤的眼泪则不能确定，也许欢喜或欣慰也同样可以泪示之。我认为这一场景的关键不在于泪水的表现，而着重应该点明哀在海风中回头一望（对谁），以及兰为其戴上眼镜的具体含义。

在更前一些的op内容中，柯南摘掉眼镜和领结，暗喻意图十分明显——去除伪装，赤膊对阵。这一场景应该是描述柯南最终战的表现行为（涵盖警察、cia和fbi镜头）。柯南是最终战的主方，兰和哀在op中的表现则无疑要说明她们只是等待最终宣判结果的“最终战无关方”。相当于等待当家者处理政务后归来的“女眷”。因此，在op结尾处，制作者用几个镜头叙述了这一“最终重逢”场景的过程——哀在黎明前的海边等待，回望；远处出现取胜后柯南的身影；兰绽放出笑容（注意，这里的笑容应该是对取胜方仍生存而报有的欣慰笑容，而不是对男朋友爱的笑容）；柯南的笑容，被戴上眼镜后的少许惊诧；以及最后的小兰含泪之笑。这里我们首先要搞清楚几个问题：1、到底有几个人在等柯南；2、柯南的惊诧是什么性质的；3、小兰给柯南戴上眼镜，是对柯南还是对新一；4、戴眼镜时，是否是兰哀共同在场，且已经取得共识？

我个人认为，等待柯南的人，应该是兰和哀两人，哀发现柯南归来（却没有动），而上前给柯南戴上眼镜的是兰。柯南的惊诧应该和身份无关，因为他并没有表现出失望，也就是说就当时而言，柯南至少自认为身份并未暴露。只是为兰居然持有他丢掉的眼镜这一点表现出小小的惊异。而兰对面前的男孩微笑含泪，的确有很大可能是因为她知道对方的身份（也有可能只是喜极而泣）。但她上前的行动本身，却说明她不会放弃（否则应该是哀上前）。戴上眼镜的行动，结合“上前行动”看来，更像是兰希望新一不要轻易丢弃过去，愿意与新一的“过去”共存的心情。再结合前面沙漏中对过去的表述，大家不觉得这个op的鸡翅味十分浓郁吗？

继翅膀论出台后，诸多动漫皆开始不回避此类话题，现今居然影响到了柯南的Op，其声势的确不可小窥……

机器公敌

我可不是什么cp。

我是np党人……

机器公敌

REVIVE的op配得很讲究。

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又没有人根据op和ed来否定漫画。