嘛，小寒好久没来了，一来就看到这种让人万分来气的……
从全片摘录各种槽点并分别吐之！
1「每次看到名侦探柯南的剧场版，我总是担心它山穷水尽，但是目前还没有柳暗花明。」山穷水尽了？M16都已经制作决定了你还山穷水尽，世良冲矢什么的都新人物登场了你还叫什么山穷水尽！ 2（片头字幕做的不是一般的烂。）捣鼓了WordPress博客和看了好几个月的TIB之后我觉得这字幕做的不能再烂了，再烂就是经典红色革命片的片头了（人家好歹还是书法标题你看看你！各种恶趣味） 3「从当年的万人空巷，万千宠爱，到如今的食之无味，弃之可惜，这部角色依旧永葆生机但影片本身生命力已现疲态的作品面临着极大的困境。」角色永葆生机是说的对，谁告诉你生命力已现疲态了？你怎么看出来的？谁食之无味弃之可惜了？要是不万人空巷的话M15哪来那么多票房？档期满的都让柯黑大叫不满？这样的热度你来跟我说极大困境？！ 4「观众的审美能力提升固然是名侦探柯南不再炙手可热的重要原因，但影片本身按照春晚模式重复生产的结果则是造成名侦探柯南电影一蹶不振的根本前提。」谁说不再炙手可热？谁说一蹶不振？一蹶不振的话是要倒闭……我看你们应该会在柯南完结之前被完结。 5「开场从来没变」这是个什么智商，你们都看过15部作品了吗？从来不变？！ 6「画面一帧不变的情况基本可以将其定性为偷工减料。」开场动画大体相同，谁跟你说一帧不变了？你自己的影片对比就有不同！偷工减料？你们的字幕怎么不是偷工减料？用那么猥琐的字体还有那么猥琐的背景还一成不变…… 7「不厌其烦的重复着只字未变的台词，连语气的抑扬顿挫都不会差之毫厘。」槽点满到都溢出来了啊…… 8「但是每年都不满意，因为在整部电影里面主人公的智商永远不变而我们观众是在与时俱进」这位教授每年都看不顺眼，你的审美低下我们可以理解，可是我们是在与时俱进的，就只剩下你这个出声筒在原地打转！ 9「外表看似聪慧但十五年来从未发展过智力的少年少女」我已经无力吐槽了……从未发展过智力好像少年侦探团是Down一样…… 10「常驻节目就是毛利小五郎的丢人现眼」额，真的不是常驻节目啦…… 11「（毛利小五郎）的狭隘、自恋、好色以及农民的狡黠」我们的小五郎叔叔你居然敢用这种形容词？！农民的狡黠！谁跟你说他是农民？！人家也有英气风发的时候有木有！你明显的孔中窥豹有木有！你就是故意的有木有有木有！故意断章取义有木有！ 12「名侦探柯南顿时与一般电影拉开距离，成为了青春片与推理片兼具的跨类型作品」这句说的还行。 13「上天下地穿越时间无所不能」柯南能穿越时空的那一天我估计这个节目早就已经成为历史了。 14「名侦探柯南的剧场版也发生着结构性的变化」（主持人丁丁）矮油，自相矛盾有木有！前面说柯南走不出老套路，模式化生产，现在你来给我说柯南剧场版发生了结构性变化！我真怀疑这篇柯黑解说的作者的智商！ 15「从文绉绉的推理片到火辣辣的动作片的转型」我已经无力吐槽了…… 16「很多武戏，文戏没有了。更重要的是这个角色本身所具有的日本文化的沉静或者说这样一种洞察力丧失了」谁跟你说文戏没有了？！武戏增加了可是推理部分还在！说什么「这个角色本身具有的日本文化的沉静和洞察力」你在这胡说啥呢！根本不知道这些词汇是什么意思，说柯南就扯上日本文化来说事，还用上很专业的词汇，在我看来就是明显的装逼。 17「推理与不讲理」这个小标题真的很喜感，很让人…… 18「且不论在雪地中快速滑行的行为能否制造雪崩，……」嗯，可以的。这种稍微想一想都能想出来的常识你居然还用了怀疑式…… 19「时至今日名侦探柯南已经忽略了观众的容忍程度，不负责任地粗制滥造」这一句总结深深的刺痛了我的心！「忽略观众容忍程度」「不负责任」「粗制滥造」！这些词亏你们说的出口！如果不是负责，如果不是用心去想去做，名侦探柯南能有今天？名侦探柯南的剧场版能够走过十五个年头？我【哔——】！我真的不知道这篇解说的作者是为了什么，要如此的恶意中伤诋毁一部优秀的日漫！是不是收了黑钱我不知道，我只知道的是作者在这里已经完全丧失了理智，他的目标就是要把柯南说臭说坏！当然这是不可能得逞的！ 20「名侦探柯南怎么就变成这样了呢？」丁丁你这货咋就这样了呢？
本电影分析已经不是分析了，而是一个打着电影分析的旗号、套上了央视第十放映室的模具，粗制滥造出来的柯黑专集！ 天地良心你们这帮producer还有前台的，就不能认认真真看一遍？非要用这样的词句来诋毁柯南？！ 一定有内幕！ 这完全不应该是一个正规电视台所应播放的节目！其解说词之用心恶毒、用词尖酸、动机邪恶，已经达到了柯黑的新标准，成为了柯黑同志们追求的新标杆。而所聘请的所谓专家也是应声出场，以出声筒的身份，貌似专业的胡诌一气，在我看来简直就是收了钱在电视广告上吹捧各种仿冒伪劣产品的优点和疗效的托！ 至于主持人……你这个名字，这个衣着和这个定位……我已经不再想说什么了。
的确名侦探柯南的模式是没有多大变化的。73很聪明，他采用了一个放长线钓大鱼的策略，把主线拉得无比的长，然后在长长的主线中穿插各种副线，其中的一小部分还能成为主线的线索。这种创作策略无疑是成功的，当观众被太多的副线准备恶心到的时候，适宜的主线回归能够把观众和收视率重新拉回来，电影版也一样遵循着这个规律（至于那片分析中的各种恶心我就不说了）在这一点上柯南很难成为让观众乏味的作品，因为观众一旦出现乏味年头，主线便可将他们的兴趣重新调动起来。这样的模式，当然不会山穷水尽，更何来柳暗花明。至于电影版中被黑的恋情桥段，应说变化还是有的。近来的以伦敦为代表的恋情段已经充分说明了这一点，即恋情不是用来摆设，不是用来拉开与其他纯推理日漫的距离的，它是作为一条较为独立的剧情，是在发展的！将恋情理解为手段和工具是完全错误的。 真正让我吐槽的应该还是画工。我想这大概也是看了《花开伊吕波》的结果，目光变刁了。这样想想，之前柯南的画风不断改变，最早期的画工粗劣的确让我不舒服，可是想想看那时候的同期作品，柯南的画工还是有一定水准的。到了现在依然可以说柯南的画工还是处于中上游水准，是我比较看得上的作品。（当然P.A.Works的作品就撇开一边好了，人家用电影版，甚至是高于电影版的作画密度和精度来做TV动画，这样的烧钱和大赞助估计柯南做不到吧……）
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发表于 2011-11-19 12:34:14
