[动画讨论][TV804-805.柯南与海老藏 歌舞伎十八番之谜][本期活动有效期至2月13日20点][TV20周年纪念！内附回帖奖励！]

喜糖的x次方

关于TV804的讨论
关于本集的画风
1、首先，这集须藤来了跟没来一个样，他应该就修了六七张特写。

2、另外，这集牟田清司实在是拼出新境界，动态帧，拉伸远景都修，而监修的时候，他的选择性监修也越来越明显。





3、这集大友的发挥一般，而且这种“好动”的分镜基本上是碰到他的死穴了。


4、广中这集特写的发挥不错，总算是慢慢回水准了。（新年贺词部分的作监也是她）

5、佐佐木的功底太强了，碰上不熟悉的班底发挥还这么牛逼。


6、这集分镜安排了许多“大特写”，广中和佐佐木的特写功底终于得到了很好的展现。但可惜监修修的并不多。


关于本集的BGM
7、《名探偵コナン メイン・テーマ（絶海の探偵ヴァージョン） 》用在新年贺词貌似气氛怪怪的。《ベルツリータワー》挺轻松的。《事件の発生 》《ホワイトクライシス④ 》渲染出了剧场版的动作戏的紧张气氛。《小五郎のテーマ（Funky）’07》在TV是第一次见。 M12的《リトミック ノイズ 》《ロマンス ラプソディ 》还好。这集跟歌舞伎有关的BGM听带感的。《行き先はひとつ②》总有些怪怪的感觉。M18的《アクロフォビア》和《Think of Sera 》都用的不错。《事件解明’07Ｂ 》有种搜查的行进感。《対立１ 》渲染出了事态突变的感觉。M17OST的质量真心高。《ショック》和《胎動》都有种紧急事态突发的气氛，属于挺不错的“事件发生曲”。《名探偵コナン メイン・テーマ（コナンが危ない）  》《名探偵コナン メイン・テーマ（天空ヴァージョン）》感觉有些宏大过头了。《エピローグ》挺有一种宏大又有些悲壮的气氛。《どうする？コナン 》跟《ラプター》的前半部分气氛类似。《謎を解こう》前半部分挺阴森的。ED前的歌舞伎BGM赞！~
其它
8、龟垣一这集的分镜实在太棒了，吸引人眼球的神表情，动作戏的分镜也是很刺激，显现出深厚的功力，而且显现出了“分镜自成情节”的叙事性风格。他的分镜实力在《鲁柯》中也很好的体现了，但这集还是给了我很大的惊喜。

9、这段动作戏TV应该是经费不够，原画明显太少，“跳帧”很明显，还好分镜挺不错，弥补了缺陷。

10、不得不说，龟垣一在分镜角度安排的方面实在是有自己的一套，这样的角度还是挺有新意的。

11、这组分镜设计的太棒了，既给观众诠释了面具的特点，背景也做得很细致。


12、这集实在太有趣了，完全没尿点啊。

关于TV805的讨论
关于本集的画风
1、不知道是不是原画班底比较少见，这集就算是岩井当作监，画风水准和风格上也都出现了比较大的落差。画风一部分比较好一部分比较差。（当然整体水准还是比较接近的）不过第四张有可能是须藤监修的。




2、这集粗线还是挺多的，而且用的还不错。无论是牟田的还是须藤的粗线都用的挺有感觉。
另外，连海锋这么牛逼的上色都搞不定夜晚街灯这种上色啊……


3、另外，我感觉岩井在这集的发挥并不太好，有许多地方的画风都有些粗糙，人物的脸型也有些奇怪，明显是没之前的一些集数处理得用心。工作量太大的缘故？（当然这是鸡蛋里挑骨头了，这集画风还是很好的）


4、井元爱夕的画风应该就是长这样的。

5、这张粗线明显是野武洋行的风格。

6、这集很多侧脸分镜，这其实是很难给画风加分的，不过监修都干得还不错。


7、不过龟垣一有的分镜角度确实奇葩了些，（不过比静野的好多了）连岩井都有些招架不住。

关于本集的BGM
8、【前半部分】上集回顾的《事件現場（ショート）’07Ｂ》感觉不错。《アンダーアイス》有种阴森的气氛。M17的BGM在这集用的都很不错，例如说《不審船》《船上サスペンスＤ》和《展開Ｄ》在前半部分都挺能渲染出事态紧张感的。《ディテクティブボーイズ 》一如既往的合适少侦团。M18的《このままじゃ、ヤラレちまう！》和《ボールの行方》和M17的那几首不是一种风格，但在行进中也渲染出了一种紧张感，也挺燃的，前半部分的BGM选的挺好的。《歓喜の時'07》太赞了！！！原版和07年的重制版都是我很喜欢的，用在这个场景也是很配。
9、【第四节到第五节前半部分】《アクション 》是一首不错的事件发生曲。《驚愕の真実’07》还是挺有感觉的。《甘い疑惑》给人的感觉很特别，我真的不知道怎么形容，但也用的很对。《サイドライン 》是一首蛮温馨的BGM，也暗含浅浅的忧伤，但用上去感觉有些奇怪。《展開Ｅ》是一首很有搜查行进感的BGM，用在这里正合适。
10、【推理部分】这个部分的BGM是在用的太棒，我得单独说说。《キャプテン メグレ》作为开场实在是很帅气又挺有动感。《ダウンネイル》作为优质的日常推理解密曲放在这个地方不至于会让人觉得昏沉。《展開Ａ》本身是很有搜查行进感的，没想到还能用在推理。《開かないシャッター 》跟上一首的感觉类似，不过有些滑稽？《展開Ｂ》有些平常不过也还合适。《逃すか！》这首虽然有些燃过头了，但在推理里面用居然还是挺爽的，让推理变得更加紧凑了。《ブロークン》也是同样的道理。《緊迫の時》本身是很有紧迫感的，本身我是认为它比较适合用在遇险之类的情节的，但用在犯人狡辩也别有味道。《名探偵コナン メイン・テーマ（天空ヴァージョン）》非常棒！作为激烈的推理的收尾是非常有气势的。《レディースカイ》有种朦胧的感觉，使本身有些老套的说教变得更别开生面了，反而是引导人去思考话里头的内容了。（还好配的不是《犯人からの電話’07》）之类的”扇泽变态犯人耍猴惨被喷类“BGM……）总而言之，推理这部分的BGM实在是选的太棒，完全颠覆了我对BGM选取的一些主观感受，这集推理部分之所以这么精彩，BGM也功不可没、
其它
11、这集龟垣一在分镜里面炫了一下他的内力——”意境“，他对一个情节究竟是用特写还是中景抑或是远景实在是把握的太巧妙，尤其是下面这个场景，如果说下面这个场景哪怕角度稍微改变一下，都会很别扭吧？足见其分镜的经验深厚。

12、这集的分镜在神态方面也是做的挺细致，跟剧本一样，很能把握人物的特征。没有像静野一样净整些幺蛾子。

总结
1、这个系列的剧本是柏原宽司，毕竟跟了《柯南》那么多年了写的剧本还是比较靠谱的。
像鹦鹉（远略君起的→＿→）写的剧本，小哀在里头完全就是这样一副姿态——

我好担心……

但我就是啥也不干！！！~~~

我开始方了！！

但我也还是啥都不干！！！~~~
然而，柏原担当编剧的这两集，小哀虽然没有那样夸张做作的内心独白，但是行动十分干脆，柯南得救之后在一旁露出虽不是很喜悦但又有几分赞赏的神色（当然这跟分镜也有关系），这才是真正的小哀啊！
2、这个SP的剧情方面还有一点令我十分欣赏，就是推理。众所周知，静野孔文接手《柯南》剧场版之后，动作场面越来越大，但推理部分的处理则越来越轻描淡写。很多时候，往往是一段令人感觉乏味的推理，案件搜查之后，来一段“静野风格”的动作戏让我们醒脑。（M19没有动作戏的部分几乎都是边犯困边看完的。。。）也许很多人会说“看着爽就行”，但作为《柯南》最显著特色的推理却在不知不觉中成为了拖累故事架构的后腿。但在这个系列，虽然有许多搞笑的情节，也有动作戏，但其故事情节的展开始终是以推理为中心，从来没有跑偏。而且推理的部分处理的也是相当精彩，很明显是整个故事的高潮，不会有一种高潮被动作戏喧宾夺主的感觉。
3、另外，这个SP的分镜也是达到了“意象派”和“技术流”结合的巅峰，画面越近，角度的安排恰到好处，神态既有亮点又能体现人物特征，这集比“本多康之×山本泰一郎”还厉害，估计只有加濑充子能有这种分镜技术了。
4、总而言之，这个系列的成功，剧本、分镜和监督都起到了重要的作用。从第一集《柯南》就开始参与《柯南》剧本创作的柏原宽司，写出来的剧本既融合了歌舞及特色，又大胆创新让推理部分富含冲击力，更难能可贵的是，人物性格也得到了恰当的把握。而担当分镜的龟垣一的有趣的分镜也给本身就足够精彩的剧情锦上添花。音响监督对BGM的选取也是恰到好处。最后，山本监督则是最为功不可没的——没有从14年开始就一直在完善的作画监修机制和他个人的统筹能力，高难度的分镜也就达不到好的效果，而且剧本的创作也很可能会出状况。（这个地方我的表述不大准确，应该是“没有发挥出真实水平”的意思。。。）所以，这个系列的STAFF之强大，使其成功便成必然。
5、《柯南》TV版在20周年迎来一个新纪元是有必然性的。从酒吧篇的眼前一亮，到赤女篇到位的气氛渲染，之后14年底的SP虽性格崩坏，内容边缘，但其画面质量和内容设计的用心也被深度柯迷津津乐道。但真正令人改观的，是15年的绯色篇，不仅是作画和光影流动达到新的高度，而且哪怕是把漫画翻烂的原作党，看到动画的时候都能感受到慢慢的紧张感。直到今年开年的《柯南与海老藏 歌舞伎绝艺推理剧》，无论从画风，剧情还是人物特征，都无可挑剔，播出两集后，几乎是一面倒的好评。作为近两年才真正开始追TV更新的《柯南》迷，我感到十分自豪——因为我见证《柯南》TV近这两年来翻天覆地的变化。这两年它的变化可以总结成这样一句话——如果得不到别人的认可，只有让自己完美。