[动画讨论&猜数字][TV836-837.关系不好的女子乐队][本活动有效期至11月5日20点][猜数字奖励已发～]

喜糖的x次方

关于TV836的讨论
关于本集的画风
1、果不其然，在1-5月TV因为M20制作而受到了一场大震荡之后，在近一个月来又因为年末SP的播出而再次受到了影响。
首先，这源自于作画监修的人员。须藤昌朋早在TV820就已经完全放下剧场版作画工作而回到了TV，但在TV825后又再次离开，可见TV确实存在其它的制作任务；
其次，从TV832的作监安排中也不难看出来。就近来的作监资源来看，TV832的作监安排确实显得太奇怪了——岩井近一年来分别因为两个大制作而使TV812、TV818和TV832加入了其它的作监分担作画。TV812的另外两个作监分别是井元爱夕和小野可奈子，TV818的另外两个作监分别是井元爱夕和福永智子，可见岩井组所安排的辅助作监基本都是该组原画出身的作监，而且在作监选用上也基本避免了和另一本社作监组的冲突，两个本社作画组在很大程度上仍然保持着各自的独立。但是TV832中就明显呈现出了另外的局面，大友健一也加入到了该组的作画中。要知道，从TV730后，大友健一就没有再出现在岩井组的作监列表了，也是在那之后，山本挖掘出了新的作监资源，使得两作画组的独立性被进一步加强。如果说是因为连续两集本社回导致原画人员减少、质量下降，那么作监的选用就能反映出当下本社作监资源的捉襟见肘了。
这集又再次显现出了TV组如今年2-4月一样，作画资源紧张的局面。大友健一在TV810后再次独立担当第二个本社作画组的作监。这在作监资源慢慢被挖掘起来的后期是相当少见的，从TV721之后，大友的作监组相继出现了福永智子，津吹明日香和广中千惠美的搭档作监，后来福永智子和津吹明日香又被独立出一个作画组，便基本上是由广中千惠美与大友共同担任该组的作监。但是TV810和这集却都出现了大友健一独立作监的情况——和TV809-810紧跟两集本社回不同，TV832和TV836之间有着一定的间隔，津吹和福永如果真的被调度参与这集的作画是不太可能没有时间的——在TV832有作画工作的大友健一在TV836作画了一整集也证明了这一点。可见，现在的TV组的作画正在受到来自今冬SP的巨大冲击。
2、而且，如果大山君没猜错的话，这个SP所带来的冲击有可能会比M20更大。
首先是因为其重要性。从14年以后，山本对TV制作的重视程度大大提高，加上这个SP也有相当篇幅的主线内容，在画面质量上想必不会放松，交出优于14年SP，甚至达到M20的作画质量也不无可能。
其次是因为作监配备的卡司。SP虽然相当重要，14年SP也配上了许多的剧场版作监和大牌的作监，但归根到底SP终究不是剧场版，在作监选取上很难用上剧场版那么大卡司的作监，因而熟悉TV作监运作的山本无疑会把选取作监的方向倾向TV。在剧场版作监上，能用上野武洋行，高桥成之便已经很理想，如果和14年SP作比较，还可能搭上中岛里惠或者清水义治这样的人物。而TV里面估计就有不少的作监被卷进SP，岩井伸之，广中千惠美估计会是SP作画的大头，在TV831只参与了少量作画工作的福永智子估计难以避免，吉见京子以及岩井组内的一些原画估计也会在SP担当作监或者大量原画工作。
最后SP的作监列表估计就是岩井伸之，广中千惠美，野武洋行，中岛里惠，高桥成之，河村明夫，福永智子，吉见京子这样的，总共6-9人。
3、看看TV829和这集的作画班底，也不难发现这集的原画人员数量有明显减少，而且也出现了不少新原画人员，原组内有近三分之一的原画人员都被调走，也就可见这个SP局限于作画资源的卡司，在作监和原画的选取上只能尽可能地从TV里面调度。这么一想来，该集的作画没有出现太大的问题简直就是万幸。
TV829原画列表：

TV836原画列表：

4、谈回这集的作画，虽然和TV810一样，这集是大友健一的独立作监回，但是这集比起TV810作画的钢丝质感、线条极度扭曲要好了不少，而大友健一也展现出了其在主线人物作画以及光影处理的深厚功底。以至于这集的作画在日站上收获了相当程度的好评。
5、首先是对安室的作画。虽然大友健一的作画线条相当僵硬，但是作画安室的时候该特点得到了很好的发挥和适当的隐藏，线条细腻，整齐，还原原作而又传神，这不仅是广中千惠美、岩井伸之都难以达到的水平，甚至现在的作画监修都要稍逊于他。（最后一张是监修的作画，当然，这集监修对安室的作画还处在一个适应阶段，我们可以看到在下集的预告中，监修也发挥出了比较不错的水平）





6、而在当年的TV781也是如此，现在想起来，难怪当时大友作画侧脸这么多的第二节，原来是要为了ED后一段的特写服务，不过这也是值得的——即便当时处于巅峰状态的作画监修，在该集水平最高的作画也仅仅是稍微优于大友健一的作画——这也体现出了山本对作监特点的准确把握，才能使绯色篇中作监的调度如此成功，把各个作监的优缺点都巧妙地作了放大或掩饰。


7、而对世良的作画也算是不错，拖尾线条显得非常细腻，虽然略有凌乱但整体观感也还算是不错。


8、柯南和小兰的作画比起TV810来也有不小的长进，线条的流畅度有了比较大的提升，僵硬的铁片质感也不太明显了。




9、当然，远景依旧是大友健一的主要短板，在这集里面这一特点被很明显地体现出来（主要是因为分镜大多以远景作为段落结束的方式）。还好这一集的中景部分作画还算是可以，有一部分的中景作画还很不错，才没有出现太过明显和严重的大崩坏。


10、顺带一提，这张作画是我认为大友健一在这集最优秀的一张作画，线条细腻的同时也不那么僵硬，水平直逼人设和监修，甚至原作。

11、总而言之，这集大友虽然没有遇到像TV832那样高水平的原画，但是这集的发挥仍然比较不错。在线条保持拖尾特征且比较细腻的情况下，僵硬的铁片质感并没有太过多地出现，我认为是在其近两三年的作画中发挥比较好的一集。
12、这集最差强人意的部分是作画监修的作画——但其实这集监修质量其实相当的不错，工作量也并不小（除去两集SP，这集的监修量排在年度第十，而且有相当不错的质量，在保证作画质量的情况下，这集的监修量已经基本达到了极限了），但只是这集关键、需要监修的地方太多（修完弹吉他部分和ED前的一连串粗线特写，这一集的监修量基本就耗完一半了），加上监修又略过了很多关键的地方，给人感觉监修这集的作画量很小，其实并不然。
13、首先，这集监修对安室和世良的许多关键特写并没有并没有过多着笔，在大友这集发挥比较好的前提下是比较合理的；
其次，监修没有对新一背后灵进行监修——这样的情况是相当少见的——在TV744和TV830对这样的情况基本都做了监修处理，但这集并没有进行监修，而作画出来的效果也相当糟糕，但看在这集关键镜头比较多的情况下我还是可以接受的；

但最后的一个地方就实在让我感到有些气人和奇怪了。那就是回忆杀的部分监修实在太过少了，而且是在该部分基本都是用ppt叙事，完全没有动态部分，监修难度不高的情况下。该集再怎么重要的镜头，想必也没有回忆杀来得重要吧？结果最后竟然还是没有监修，不禁让人觉得奇怪——不过牟田在监修的时候忽略重点倒也不是第一次了，拉面篇秀吉无监修，川中岛里面长野三人组合起来的监修量也基本是一只手都能数得过来的。不过似乎这种情况一直以来都是这样的，只是以前有须藤昌朋来监修重要场面而现在没有罢了。这又让我怀念起了以前有须藤昌朋，监修张数从来不用愁的日子了……
这集回忆杀关键画面主要有两张。
这一张被大友毁得相当惨，离开了监修，赤井的作画基本上就完了

而这一张包括教训世良的那一张作画跟漫画比起来反倒还好，没有太过严重的崩坏，处于还可以接受的范围，如果给山本组的话想必很难达到这个水平。

然后是对苏格兰的作画，苏格兰即使有一张监修作画，但是作画效果比较一般，脸部比起漫画明显被拉长了，导致看起来很不对劲。

而这集最为关键的画面虽然有监修作画，但是只作画了世良和小小世良的部分，其它地方并没有动刀，令人相当无语，而苏格兰登场画面的分镜角度也基本是切中了大友的硬伤，导致苏格兰在这集的作画相当的不理想。

14、当然，这集监修的作画也并非一无是处的，光影的处理和粗线部分的作画是相当不错的。


关于本集的BGM
15、OP前以及第一part里面，比较喜欢的有《悪巧み》《発射》和《事件の発生》，不得不说，这集M18的BGM使用得相当到位，能很好地渲染出气氛。
16、第二节的BGM没啥特别的。《ザ ステージ》已经被用滥了，不过想来也没有更好的选择了。《不透明な果実５》用着也挺平淡的。
关于本集的分镜
17、这集镰仲干了挺多好事的。包括光影部分的使用，和慢旋转镜头的运用，有些地方有绯色和川中岛的感觉。


18、这集佐川的分镜也挺不错。很多地方合理地还原了漫画的角度。有一些地方做了比较精细的处理，弹吉他部分的分镜相当不错，ED前一幕的设计也相当有意思。包括适当添加正脸特写，以及世良说“Scotch”的那一幕运用镜头拉伸等等，都是相当不错的处理。


关于TV836的讨论
1、又是一宗因为误会而起杀意的案件，遥想此前的赤壁篇，《一点也不原谅》，三色猫篇和小说家篇好像也是属于这种类型的，而山中小屋篇柯南也是因为误解了死者的「死亡讯息」才误打误撞破的案——等等，是不是不知不觉中提供了一样出题素材？？？
关于本集的画风
2、不得不说，看完这集可比上集解气多了——上集作画监修跳过了很多重点，回忆杀部分的监修少得可怜，导致赤井和苏格兰的作画差强人意，而这周就好了不少，结尾两张最为关键的作画都有给监修修正，而最后一段的作画更是牛逼到几乎可以载入史册。


3、也许是因为监修山本道隆组的缘故，这集牟田的监修画面数量已经超过了理论上的极限——整集的监修画面（以一卡为单位来算），达到全年第二，略低于TV819，与TV811，TV823和TV830一样，而今年作画监修达到这种数量的集数，作画质量普遍都不太好，所以这集应该可以算是今年监修（单个监修）综合水平发挥最好的一集了（和TV830持平）。
所以，牟田在这集对一些中景进行了作画监修处理，有一些还是很必要的。像下面的这两张，都是还原漫画的分镜，进行了监修处理之后这两张画面就被抬价了，这样的监修处理让我想起了去年TV795，TV797，TV799和TV803——也是有这样的中景监修作画，作画过的画面基本都能当壁纸来用，只可惜今年随着监修状态的下滑，对画面的监修选择也变得马虎起来，不仅屡屡跳过重点，对中景的监修也不够亮眼了，在近这几集才开始慢慢恢复以前的势头。


4、顺带一提，这集牟田对安室还给了一张超远距离的监修，当时再三核对，确认山本不可能达到这个水平之后才敢确定是牟田的监修作画，整一副画面仅仅透子一个有监修，可见这集牟田对作画镜头的批阅和选择监修是执行得非常仔细的。

5、另外，这集牟田对安室的监修似乎渐渐进了状态，而监修的画面数量也不少，总算是显现出曾经作为剧场版作画一把手的能力了，作画主线人物确实还有把TV作监（尤指外包公司作监）甩开几个档的能力。


值得一提的是，这集的监修对安室的作画似乎特别注重，发挥远远超过了对其它角色的监修，头发的细腻度（有一部分进行了拖尾处理），脸型的协调程度（这点跟15年相比似乎有了微调，跟现在的漫画更为接近）都相当不错。把这集安室的作画跟监修状态较好的茶会篇，甚至是监修状态巅峰的绯色篇比起来都不丢脸。


6、这集牟田对其它人物的监修则稍微显得粗糙了，对柯南的监修出现比较明显的线条僵硬感（当然，和TV792-829的低谷时期比起来是小儿科）。而对大特写的监修也显得有些招架不住，有种TV824的感觉。暴露出了当前牟田和一年前的最大差距——即头发拖尾画法的缺失，导致了一到大特写立马显现出头发部分作画的块状。这集牟田对柯南的监修有种把头发刚好画够就啥也不管的感觉。



而一年前的牟田凭借着头发的拖长和光影的效果，出现大特写也能招架住。

7、而这集的世良的监修感觉是最遗憾的地方——监修作画甚至不如监修状态最低谷的拉面篇。作画最大的硬伤还是因为线条僵硬，对头发粗细处理的弱化所导致的，而对世良的头发作画的细腻度也明显比不上15年的巅峰时期，比起14年也稍微逊色。



8、总的来说，这集监修部分的作画覆盖得比较到位，很多重点部分的特写都有监修，而监修画面的分布也基本是沿袭TV771那种“第一节不少监修画面+第二节几乎没监修画面+ED井喷监修画面”的布局，在只有一个作监的情况下，把相对不那么重要的案件解说部分缓一下，重要特写一张不落，关键部分较多监修是非常明智的做法，一来能够很好的体现监修的能力，二来能够最大程度上保证该集的作画品质，三来能够给人一种“这集监修真牛逼惹”的感觉。
9、这集山本组的作画整体也算是不错，除去监修部分也基本可以说是山本组在今年的最佳作画。不得不说，近这两次山本组的作画总算没有沿袭从15年底就开始出现的“车祸水平”了，正好碰上监修的状态回归，于是就交出了相当不错的作画水平。像这一集的作画，水平已经基本是山本的最好发挥，放在日常里面也完全能够接受了。
10、首先说是山本的部分，这集山本对柯南的特写作画比TV830要更好，越来越接近人设的风格和线条流畅度了，算是他作画《柯南》以来水平数一数二的特写了。

11、这次山本对安室的作画还是显露出了一如既往的硬伤，但是乐队篇原作部分也出现了脸型的微调，到时山本的作画看起来不至于太过奇怪。


12、这集山本对安室的作画整体和TV771差不多，只有在某个角度才能交出比较好的效果。同时，可能是因为山本没有大友那种神鼻尖的画法，在这集一些侧脸的画面都作画的不错。




13、而山本作画世良比起两年前的小说家系列有了很大长进，线条更为流畅了。

14、这集ED后是斋藤树里的作画，还好监修在ED后的作画比较多，不然作画就会变的很危险了。

15、总的来说，这个系列是在川中岛篇后，又一次碰上大友+山本作画连续两集漫改。而两个作监的发挥都比起川中岛篇有很大的长进，监修的状态也远比川中岛系列要好。虽然现在TV在受SP制作的影响，但是总算没有像川中岛那样画面差点出大车祸。
不过，这个系列作为有较重要主线的系列，两集都没能分到一个比较好的作监也确实是遗憾，最后两集的作画都没有达到非常好的水平，仅仅在近两年漫改日常的作画平均水平之上。不难发现TV在受SP制作影响的这段时间内作画是十分脆弱的。僵尸篇分到的作监不错，第二集插入福永+津吹，第三集岩井组虽然失水准但仍然不错，但是乐队篇第一集广中离开导致整集作画小细节难有保障，第二集的山本组作画主线人物也稍微差了些分量。这两个系列还不是连续的，要是像镰鼬+川中岛那样做连续漫改，中间混进一集河村的作画，那么到底会成为一个怎样的局面？真是难以想象。
关于本集的BGM
16、这集的BGM整体用的还不错。比较喜欢的是最后M13的《ブラックロジック》，M19的《アルルの悲劇》和《ブレイク・ダウン》（这首我本来以为会用在ED后的）。
关于本集的分镜
17、这集的分镜质量也还算是不错，比较好的地方有两个，一个是佐川在柯南、安室和世良三个人看视频，然后真相呼之欲出的部分，对视觉的还原位置坐了微调，使得第二话结尾部分更有表现力。第二处是结尾，安室说“你的哥哥”的部分，设计了对应安室视角的世良的分镜。

其它
18、纵使最后乐队篇的作画质量还是不错，但与我内心的期望还是形成了一定的反差——乐队篇应该是年内最重要的一个漫改了，有这么重要的主线和豪华的人物卡司，结果监修没盼来须藤，作监部分广中、岩井和佐佐木都不见一个，最后只轮上了中流水平的作监——也难怪，毕竟就下集的预告看来，岩井几乎已经完全离开了原本的作画组，作监似乎是外网所传的津吹明日香+福永智子，而福永智子本身不出意外也会参与SP的作画工作，可见目前的TV作画资源是相当地窘迫，还好11月是密集的原创，所以作监可以下放一些水平不济的去顶替，但如果是漫改密集的时期，整个作画组里面只有佐佐木一个高水平作画组，下面是“津吹+福永+井元”和大友两组，再下面只剩下山本，河村和牛之滨，那就真的是完了。而这样的“如果”，在明年M21制作期间似乎也将要变为现实，明年主线剧情篇幅大的赤白系列最后会落得怎样的结局？只希望山本监督能对作监进行合理调动，不要和乐队篇一样吧。