[动画讨论][SP.Episode"ONE" 变小的名侦探][本期活动有效期至1月20日20点][TV20周年纪念！内附回帖奖励！]

喜糖的x次方

STAFF

原作、监修：青山刚昌
脚本：山本泰一郎、柏原宽司
分镜：山本泰一郎、寺岗严、金井次朗、龟垣一
演出：山本泰一郎、濁川敦、菅井嘉浩
人物设计、总作画监督：须藤昌朋
作画监督：岩井伸之、高桥成之、广中千惠美
作画监督补佐：小野可奈子、清水义治、佐佐木惠子、吉见京子、岩佐裕子、高桥恒星、井元爱夕、大高美奈、本吉晃子
色彩设计：中尾总子



1 剧本及情节构成
这次特别篇的情节很明显地反映出了两个特点——还原漫画以及注重细节。
首先，也许是为了避免叙事的散乱，全剧的原创部分和漫改部分的情节基本上都比较集中，因此全剧的构成可以大致划分为两部分。


第一部分（约0-30分钟）是以原创情节为主要构成的部分。
这里的原创情节大致分为四段，第一段是雪莉的出现，第二段是黑衣组织的原创，第三段是新兰到园子家作客、会见第1集的凶手，第四段是空手道大赛。
这一段的情节，出现了不少与接下来的漫画内容和作品的世界观所对应的部分。

1．以雪莉的出现来作为本剧的开始以及结束，不难发现整部作品就是围绕着她的发明——APTX4869（下称“A药”）而展开的。以A药为线索来构建作品情节的概念其实并不是在这个特别篇才出现的，其实早在OP41，便就已经在A药上作文章。而再早一些，领域外的妹妹的出现，也意味着A药在《柯南》全作情节推进所起的重要作用。此外，雪莉与新兰的偶遇，也照应了山本的得意作——OP41的情节，是因为好不容易想出来的梗只用一次有些浪费了？






以雪莉的视角进行的创作可以说是整部SP中最具有原创性和故事性的原创片段——因为这直接决定了整个SP的情节架构，后期作品中涉入机构越来越多，本来以为这部SP也会写成主线大乱斗来吸引边缘粉丝，但没想到的是SP竟然选取了A药这个线索——这也就是我认为这部作品非常本质的原因之一。
2．以黑衣组织为主要内容的原创部分的目的也比较明确——呈现出黑衣组织的特点，卧底这类的元素是在作品后期才出现的，搬到第一集SP来，也不难发现作品的一个创作目的——完善《柯南》在第一话时的世界观，赋予人事物更加接近后期的性格特征。杀卧底的情节设计还是很有趣的，这也体现出了组织心思缜密、行事小心而又对背叛者毫不留情的特点。而波本的出现，估计只是为了凑齐”全员出现“的噱头吧。




3．会见凶手和空手道大赛部分的情节都归为一类——基本是对第一话情节的完善和漫画后期情节的对应。近至第一集案件的伏笔，远至京极真对园子的一见钟情，还有和田阳奈的登场都是亮点。而在第一集案件伏笔的设计也看得出SP剧本编写还是注重细节与情节完整，而不仅仅是想搏个眼球的。而对小兰称呼新一为推理狂之类的情节也是非常接近原作的设定，似乎已经很久没有见到了。



其实，在作品当中的原创情节还有一些，例如工藤夫妇的情节（照应TV43），还有结尾处贝姐和FBI的登场也是一大亮点（毕竟是拿出来溜粉的），也在不抢走作品情节主体的风头、保证叙事的完整性和流畅性的情况下，扩大了作品的格局。


第二部分（第14分钟，30-82分钟），是以漫画还原为主的情节。
这一段的情节很好地体现了这个SP的另一大特点——对原作情节的高度还原和对作品格局的扩大。
1．SP中出现了几处对登场人物的修改。首先第一处，把新一和小兰的对话挪移，体现了山本导演的对情节处理的能力，记得在TV783也有类似的处理。并把捡球的对象换成了少年侦探团，以及第一话的两个案件中出现的酱油警察换成高木和千叶，水无怜奈的出现都是对作品格局的扩大，与其说这造成了bug，不如说这是对原作格局的完善——毕竟在第一话连载的时候，作者还没能想到这么大的格局。








2．同时，SP基本是以现在原作的叙事基调来进行叙事的，但同时又顾及了对原作情节的高度还原。
首先，早期作品一些过度夸张的情节，在SP中基本都被删减，这使得SP的叙事风格变得保守起来（在本身监督风格就显得寡淡和保守的山本的手下就更是如此），但是这也确实是必要的，毕竟SP是以现在原作的世界观去讲述第一话的故事，所以做出些调整也是必要的。




同时，SP也补充了第一话动画中删掉的情节，可以这么说——TV1带有较重原创性质，而SP则是几乎完全以漫画为蓝本，所以许多边缘化粉丝会对SP中的一些情节有些懵逼——毕竟剧场版的开场白也基本是以TV1为基础所创作的。这样子的创作倾向的选择也是明智的，毕竟TV1的影响太过根深蒂固，如果SP对原本漫画的情节也做出大幅度的调整，想必是难以摆脱TV1的创作思维，而还原漫画则反而让人有一种耳目一新的感觉。




而在SP开头对水族馆情节的重制则显得不那么成功了，也许是为了摆脱原有动画的影响，SP中对分镜的设置似乎有刻意与原本的分镜作出改变的意思，但因为原本水族馆事件的分镜质量实在是不低，导致SP中对水族馆事件的动画效果要不如TV772-773，考虑到水族馆事件仅仅是个引子，这样也无伤大雅吧。




另外，值得一提的是，还原漫画部分所运用的创作手法怎样看都有一些绯色篇和川中岛篇的影子——即在原本的情节基础上添加几句台词，并运用分镜手法达到“人为创作高潮”的效果，这一点会在下文的分镜分析中作展开。

第三部分则是以对经典场景进行重制为主要内容的情节。
这一部分的情节则更明显地体现出了SP想要还原漫画的创作目的和特点。
首先，是OP部分引用OP1，并以黑白漫画风为基调，对新一成长过程的时间按照年龄的顺序进行重制。不得不说，近这一年来《柯南》动画组似乎掀起了一种怀旧风。无论是OP41，还是         中都有黑白漫画的致敬画面，直至这个SP也是如此。在二十周年的转折点，这也是个不忘初心的体现吧。（OP41那张柯南变小的作画在SP的宣传中经常被拿来用）



其次，则是在多罗碧加的新兰戏份，这一部分则对当年未TV化、而是出现在M4的情节进行还原，并对ED中频繁出现那张照片的来历进行了交代，考虑到故事的时间线，这样的情节出现也是十分合理的，而且新兰部分发糖也算是在历年剧场版重动作轻情感的趋向中成为一股清流，算是后期作品中感情戏刻画的一种典范了。




最后，就是ED后对早期名场景的还原了。除去花去较大篇幅讲述的TV128和TV76以外。其他的案件所用的排列顺序都是按照漫画的顺序，而非TV播放的顺序，这个SP完全想要还原漫画的倾向非常明显。其中最具亮点的便是明美被杀的片段，这一部分和TV128的对应内容出现了十分大的冲突，动画组也算是这么多年来第一次表现出了想要修复bug的意图。名场景的作画自然无法挑剔，能够用这么高的画面和分镜质量对这些名场景进行还原实在是最好不过的事，美中不足就是ED中的场景精选由于进度原因，出现了一些明显的断断续续的情况。







2 分镜创作

这个SP的分镜人员比较多，但整体仍然是以山本的分镜风格为主导。但在分镜创作上明显比起14年的失踪事件的分镜质量上了一个大台阶，明显更有冲击感，而近两年TV给漫改升档次的常用的构成手法也在SP中得到体现。

1．近两年来的TV中，质量比较高的漫改（从绯色之后）常常会出现一种创作手法——简单原创短句，加以BGM播放和分镜切换的手法，达到“人为制造高潮”的效果，绯色篇和川中岛便是十分明显的体现，这个概念其实最早是由于镰仲史阳参与TV分镜创作才出现的，而现在这个SP虽然并没有出现镰仲的分镜，但山本也开始运用起这样的分镜技巧来渲染气氛，也达到了不错的效果。





2．SP中出现了多位分镜，因而出现了许多与山本的风格截然不同的分镜，这些分镜也很好的弥补了山本分镜表现力不足的缺点。许多分镜切换的处理都非常成功，尤其是案件解说部分更是如此。




3．当然，SP中还是基本以山本的分镜风格为主，出现了大量的人物大特写的分镜，使得SP中案件解说部分的分镜还是缺少与内容的对应，稍显得寡淡了。




3 画面质量

不得不说，还是如我所料，这个SP的画面质量果然是不需担心的，须藤缺席了十多周的TV制作，而在这个SP中也确实交出了非常不错的表现，在SP人设任务十分繁重的情况下，仍然有较大量而且质量高的监修也实属不易。监修画面的线条流畅显现出了须藤较其它任何作监都要高出一等的作画功力。





而作监部分，整个SP的作画段落大致如下：
0-16分钟，岩井作监；
17-37分钟，广中千惠美作监（其间夹杂着佐佐木惠子和另一个作监的作监补）；
38-41分钟，岩井作监；
41-57分钟，高桥作监（其间夹杂吉见京子等作监的作监补）；
57-73分钟，岩井作监；
73-79分钟，高桥与其它作监补负责的段落；
79-91分钟，岩井作监。
可见，这个SP中，岩井负责了过半的作画量，高桥的作画量与广中相当。

首先，岩井在这个SP的作画中占据了支配地位，其作画也较以往有了较大的突破。作画新一一直以来都是岩井的最大短板，但在这个SP中，岩井在作画新一的时候总算交出了应有的水平。同时，在岩井作画的片段，监修基本没怎么上线，可见岩井的作画中接近人设和高度稳定的特点，岩井在接下来的几年想必都会在《柯南》动画作画中占重要地位。






遗憾的是，岩井对朱蒂的作画还是有些硬伤。对雪莉的作画相较于其他角色也稍微逊色，估计是原画质量问题。




另外，岩井在SP作画了不少具有格局性的分镜画面，这些画面在今后想必会有不低的流传广度，这也就大大加强了岩井的作画影响力。






广中在SP中的作画也相当不错。线条整体来说比较整齐，又突出了其作画中柔和的特点，而且还兼顾了和人设的贴近度，可以说广中在SP中的作画表现是并不输给岩井的。





而高桥作画的段落，应该算是SP中作画最为薄弱的段落了，从须藤的上线密度也能看出这一点。的确，高桥作画的部分中景水平确实比较一般，但特写却是三个作监中作画最接近人设的，展现出了剧场版作监的作画特点。






总的来说，这个特别篇首先于作监资源，中景水平相较于山本期的剧场版还是略为逊色了，但是整体的画面质量还是相当不错的，不仅高过14年的失踪SP，甚至优于M20。

4 其它

这个SP的BGM选取实在是比起14年的失踪SP上了N个档次，无论是密集度还是气氛烈度都是如此。《蘭のお姉さんぶり’07》《歓喜の時’07》《バイクの脅威》变奏版《やばい！！サスペンス》《レディースカイ》《コナン組曲（Jパートより）’07》和《ブラックインパクト》 组曲都是个人相当喜欢的选用，而其它地方的BGM也还算是不错。

由于SP不是处于黄金档的播放时段，审查方面也有所放宽。流血和遗体睁眼的场景也被允许出现了，这一点对山本监督之下略显寡淡的画面表现起到了很好的中和作用。

总而言之，这个特别篇可以说是《柯南》动画发展史上的又一大里程碑，甚至说是《柯南》动画史上品质排在最前列的作品。