柯南制作人专访——M20大受欢迎的原因

小略

剧场版“名侦探柯南”第20部大受欢迎的原因

《名侦探柯南》剧场版第21部《殷红的恋歌》于4月15日上映。

从1997年开始，每年会上映一部柯南剧场版。
去年的“纯黑的噩梦”大受欢迎，总票房达到63.3亿日元。在年票房榜中，是继“你的名字”“新哥斯拉”“疯狂动物城”等之后的第六名。
更加厉害的是并不只是“去年的电影大受欢迎”的程度，而是从2011年的第15部剧场版开始，近5年的票房一直是逐年上升的。
第20部剧场版的票房比第15部“沉默的15分钟”的票房（31.5亿日元）增长了2倍以上。


原作漫画是从1994年开始连载，TV动画是从1996年开始播放。走过了20多年， “名侦探柯南”可以说是名副其实的“国民动画”。
已经有了如此成绩，为什么观影人数仍在增加呢？
BuzzFeed News采访了制作剧场版的4位制作人。

剧场版名侦探柯南系列的制作方阵容。（左起）小学馆近藤秀峰、读卖电视台诹访道彦、TMS Entertainment石山桂一、读卖电视台米仓功人

厚积薄发《纯黑的噩梦》
“因为是第20部剧场版，所以我们有一些特别的想法”
“为了能够有一个最高潮，我们用了多年时间积累的东西终于在这部剧场版中爆发，所以才收获了很大的成功”
这些是读卖电视的诹访道彦制作人告诉我们的。他既是TV动画的创始人，也是柯南迷感到亲近的人。并从剧场版第一部开始就参与了进来。

读卖电视 诹访道彦制作人

如此成功的制作人，会提前4-5年前就开始着手剧场版。
在第20部剧场版中，讲述了主人公工藤新一变成江户川柯南的原因，主要围绕与故事息息相关的“黑衣组织”这一想法，是很多年前就决定的。
着眼于第20部剧场版，在第18部“异次元的狙击手”中描绘了剧场版中基本没有出现的FBI，为2年后的故事延续打下了伏笔。
第19部“业火的向日葵”中，人气很高的怪盗基德登场，为第二年的剧场版预热。
一边回应到目前为止埋下的伏笔，又可以看到许多的人气角色。
连说“很久都没有看柯南了”的人都到电影院去看了，可见有多么的成功。
“到第20部为止，每一部都与原作密切相关。果然，青山刚昌老师的制作人很会掌握平衡”。

制作人青山刚昌
原作者青山刚昌老师从剧场版的策划开始便参与其中。
主题和故事舞台等基本的想法都是青山老师提出的。为了配合多年后的电影，角色会提前在原作中登场为此后打下伏笔。
最新剧场版 “殷红的恋歌”的主要人物之一的大纲红叶就以在原作中出现了两次。有时会把一些想法“让”给电影。
“在《异次元的狙击手》（第18部）的最后部分，表明了其中2个角色其实是同一个人，提出把这件事情在剧场版中揭露的也是青山老师。虽然也想在原作中出现故事最重要的部分，但‘这就是2个人合作会更有效果的道理’”（诹访）“不只限于故事，他对于‘只有电影，或是只有动画才可以做到’这件事也非常敏感”（诹访）
脚本，分镜也都要看过才可以，要是想要自己修改的话也会告诉员工。
不只是想法阶段，青山老师从第一部开始就一定会参与原稿制作，这才粉丝中也会很有名的。在最后的演职员表中也一定会列出“原画”的人名。
制作动画的Tms  Entertainment的石山桂一制作人也这样说道。
“《纯黑的噩梦》在进入制作脚本之前，就收到了青山老师画的赤井秀一和安室透两人在摩天轮上对决场景的印象绘本。剧场版中的摩天轮是双排构造的，也会为了实现这一场景。”
“青山老师给的想法都很具体。不论是原作还是剧场版，都是以青山老师为中心而创造出来的，这也是柯南所具有的魅力之一。”
之所以有经过多年都经得起推敲的细致周密的设定，是因为原画的设定更加的细致周密。
从2007年到2011年，在小学馆担任编辑的近藤秀峰说“在我担任编辑时所埋下的伏笔到现在还有没揭开的”。
“不久就是连载的第1000话了，看来还是没有揭开这些伏笔作用的计划……（笑）。就像刚才说的，也许有和‘电影’相关联，交接的部分”。

柯南迷“不会毕业”
虽然看起来很顺利，但有时也会有危机感。
特别是第10部之后危机感更加强烈了，刚开始上映的时候还是小学生的人也长大了，故事也逐渐变得千篇一律，要怎样做才好呢。
诹访制作人这样说。
“《侦探们的镇魂歌》（第10部）中，几乎所有的角色都登场了，用这种办法可以让大家感到柯南的魅力就是角色们的魅力。这样既可以照顾最开始的一批柯南迷，也可以照顾新的粉丝。”
“过了迷惘的那些年，就更加意识到‘柯南迷不会毕业’。角色已经深入人心，大家会继续爱护我们守护我们。就像是已经知道棒球的规则再看棒球就会觉得更有有趣一样。”

推理和爱情喜剧 回归原点的新作
最新剧场版《殷红的恋歌》的故事发生在大阪·京都。关西的名侦探服部平次和他的青梅竹马远山和叶将登场。
第21部剧场被看做是一个新的开始，以推理和爱情喜剧为中心，可以说是“回归原点”。“好久没有这么直白的讲述爱情故事了”（石山）
包括这次故事背景的设计，以“歌留多”为主题也是青山老师的提议。因为青山老师是 “花牌情缘”，和其作者末次由纪老师的粉丝。
让推理作家大仓崇裕老师来担任脚本的创作也是青山老师指定的。
“偶尔在电视上看到的电视剧觉得很有趣，想要拜托这个人，于是就询问了大仓老师的意见”（近藤）
“青山老师，除了书和电影，还涉猎电视剧和动画等很多领域……。比较出名的作品基本都看过。能够不断提出符合时代以及观众的想法和提案。”（读卖电视 米仓功人制作人）

2003年上映的第七部剧场版《迷宫的十字路》

“迷宫的十字路”的复制？
以大阪·京都为舞台，平次和和叶为中心。还有和歌，一提到这些，就会想起在粉丝中有很高人气的“迷宫的十字路”（第7部）。
是为了吸引以前的粉丝而进行的复刻吗？
“主题曲也是有仓木麻衣演唱。但是，比起这些这是为了回到推理和爱情喜剧这一“原点”而选择的最适合的故事背景”（诹访）
“确实，我也‘想制作能够超过第7部的作品’。是为了接下来的10年而迈出的第一部”（石山）
无论是对以前的粉丝还是对现在的孩子们。不应该只想着让内容“面向大人”，而是挑战固定的原作的世界观和新的表现形式，这可以让 “柯南”的世界变得更加广阔。

唯一的理由
“名侦探柯南”可以一直走到现在，被大家所爱的理由是什么。

柯南（高山南，右）和服部平次（堀川亮，左）在后期录音中

“可以让无论是边缘粉丝还是核心粉丝都可以沉醉其中”
作为编辑，并与原作相关的近藤接着说道。
“虽然每年只能在电影院看一次，但可以看到熟悉的角色之间的对话和动作场景就会想到‘明年也来看吧’。享受其中的人，感觉追逐着那些隐藏的伏笔非常的有趣而不会舍弃柯南。能够双管齐下真的是很厉害。”
石山说作为制作人，想法是无穷尽的。
“柯南在所有动画当中可是唯一的存在。以推理为中心的作品本身就少，再加上还有动作以及爱情喜剧的元素，蕴含着很多东西。”
剧场版的下一个节点是第25部，很多东西的积累和准备已经开始了。
诹访制作人和计划的带头人米仓制作人已然干劲十足。
“就像18~20部一样，如果制作顺利的话，想要画的人气角色还有很多，想要做的想要画的还有很多很多”

柯南是平成时代的作品
记者向诹访制作人说道，自己是平成元年出生的，小学的时候会记得柯南什么时候开始，每周都很期待，真的是在柯南的陪伴下一起长大的。
“确实，柯南是平成时代的作品。已经快30年了，承载了一代人的时光，成了很了不起的一艘“豪华客船”。也许是到了变成次时代的‘名侦探柯南号’的时候了，特别是最近深有感触”
“沉浸在青山老师所描绘的世界里，想把他们变成动画的心情与TV动画刚开始时的心情是一样的。想要珍惜《名侦探柯南》，就要些改变……我认为这是必须要做的挑战。”




原文：
劇場版「名探偵コナン」が20年目で最大ヒットを記録した理由



「名探偵コナン」劇場版第21作「から紅の恋歌（ラブレター）」が4月15日に公開する。

1997年の第1作から毎年新作映画を発表している劇場版名探偵コナンシリーズ。

昨年の「純黒の悪夢（ナイトメア）」は興行収入63.3億円の大ヒットとなり、年間ランキングでも「君の名は。」「シン・ゴジラ」「ズートピア」などに続き6位にランクインした。

さらにすごいのは「へえ、去年はすごいヒットだったんだね」ではなく、2011年の第15作以降、直近5年間の興行成績が右肩上がりなこと。

第20作の興行収入は、第15作「沈黙の15分（クォーター）」（31.5億円）と比較して、2倍以上に伸びているのだ。

原作漫画の連載がスタートしたのは1994年、TVアニメの放映開始は1996年。20年以上が経ち、「名探偵コナン」は名実ともに「国民的アニメ」に成長したと言っていいだろう。

その上で、ここへきてなお、動員数を増やし続けているのはどういう理由なのだろうか？

BuzzFeed Newsは、劇場版製作を支えるプロデューサー陣4人にその秘密を聞いた。



読売テレビ 諏訪道彦プロデューサー

積み上げた準備、「純黒の悪夢」で爆発

「第20作ですから、僕らとしても特別な思いがありました」

「ここにピークがくるように数年かけて盛り上げてきたものが爆発し、あの大ヒットにつながったのだと思います」

そう語るのは、読売テレビの諏訪道彦プロデューサー。TVアニメを立ち上げた張本人でもあり、コナンファンのあいだではおなじみの存在だ。劇場作品にも第1作から関わっている。

これだけのビッグプロジェクトになると、劇場版は常に4～5年先を見据えて動いている。

第20作では主人公・江戸川コナンとなる工藤新一の体が小さくなった要因でもあり、物語の根幹に関わる「黒ずくめの組織」にフォーカスしようという構想は、数年前から決まっていた。

20年目を見据え、第18作「異次元の狙撃手（スナイパー）」ではこれまでほとんど描かれていなかったFBIを描き、2年後に続くエピソードの布石に。

第19作「業火の向日葵」ではファンに人気の高いキャラクター、怪盗キッドが久しぶりに登場し、翌年に向けて盛り上げた。

これまで謎に包まれていた伏線を回収しつつ、往年の人気キャラクターにも光を当てる。

「コナン観るの、久しぶりだな」と足を運ぶ層にも届いた結果のヒットだった。
「20作に至るまでの数年間は、原作との連動を特に強く意識していました。やっぱり、青山剛昌先生のプロデューサーとしてのバランス感覚がすごいんです」


プロデューサーとしての青山剛昌

原作者・青山剛昌氏は、劇場版にも企画段階から深く関わる。

テーマや舞台設定の基本的なアイデアを提案するのは青山氏。数年後の映画の展開に合わせて、キャラクターを事前に原作に登場させるなどの伏線を張っている。

最新作「から紅の恋歌」のメインキャラクターの一人である大岡紅葉も、原作ではすでに2回、姿を見せていた。

時には映画にアイデアを“譲る”こともある。

「『異次元の狙撃手』（18作）の終盤で、あるキャラクター2人が同一人物だったことが明かされるのですが、このネタを劇場版でやろうと発案したのも青山先生でした。ストーリーのハイライトなので原作で描きたい気持ちもあったと思いますが『これは、2人の声があった方が絶対に効果的だから』と」（諏訪）

「このエピソードに限らず『映画だから、アニメーションだからできること』にとても敏感な方だと思います」（諏訪）

脚本、絵コンテもすべてチェックし、修正や要望があれば自ら描いてスタッフに伝える。

アイデア段階だけでなく、第1作から必ず原画マンとして作品作りに参加しているのもファンには有名な話だ。エンドロールではもちろん「原画」のクレジットに名を連ねる。

アニメーション制作を手がけるトムス・エンタテインメントの石山桂一プロデューサーもこう振り返る。

「『純黒の悪夢』ではシナリオに入る前に、観覧車の上で赤井秀一と安室透の2人が対決するシーンのイメージボードをいただきました。劇中に登場する観覧車の輪の部分が2連構造になっているのは、このイメージを実現するためです」

「青山先生、かなり細かくご自身のイメージをくださるんです。原作と劇場版が、先生を中心に一体になって世界観を作っているのはコナンの大きな魅力のひとつだと思います」

数年がかりの緻密な設定が可能なのは、さらに緻密な原作があるからこそ。

2007年から2011年まで担当編集を務めた小学館の近藤秀峰さんは「僕が担当していた時代の伏線で回収されていないものもまだまだある」と話す。

「間もなく連載1000回を迎えますが回収の見込みはないですね……（笑）。先ほどの話のように『では、これは映画で』とバトンタッチされる部分もあるかもしれません」


コナンファンは“卒業しない”

今でこそ順調に見えるが、一時は危機感もあった。

特に10作目前後の危機感は強く、放送開始時は小中学生だったファンの年齢も上がっていく中で、ストーリーもマンネリ化し、どう企画を立てていくか迷ったという。

諏訪プロデューサーは言う。

「『探偵たちの鎮魂歌（レクイエム）』（10作）でオールスター出演に近い作り方をして、コナンの魅力はキャラクターたちの魅力だとあらためて感じました。そのあたりで初期のファンへのカムバック、新たに入門してもらうためのニューカマーキャンペーンを同時に仕掛けたんです」

「迷いの数年を超えてからは『コナンファンは卒業しない』空気が一段と強まったような気がします。キャラクター自体が定着し、愛着を持って見守ってもらえるようになった。野球のルールを知っているから試合を見てても楽しい……という感じかな」


ミステリーとラブコメ 原点に戻った最新作

最新作「から紅の恋歌」の舞台は、大阪・京都。西の名探偵・服部平次と幼馴染・遠山和葉が登場する。

21作目は新たなスタートと位置づけ、ミステリーとラブコメを主軸とした“原点回帰”。「ド直球にこのテーマを描くのは、十何年ぶりですね」（石山）

基本的な舞台設定に加え、「かるた」をモチーフにしたのは青山氏の発案。漫画「ちはやふる」、そして作者の末次由紀さんの大ファンでもあるらしい。

脚本にミステリー作家の大倉崇裕さんを迎えたのも、青山氏の指名だった。

「たまたまテレビで見ていたドラマが面白かったらしく、このストーリーを描いた人にお願いしたい、と名指しでいただいて、原作者の大倉さんに打診しました」（近藤）

「青山先生は、本や映画はもちろん、ドラマもアニメも幅広くカバーされてるんですよね……。ヒット作はほぼご覧になられている印象です。時代や視聴者のニーズに合わせて、どんどんアイデアが出てくる方」（読売テレビ 米倉功人プロデューサー）


2003年公開の第7作「迷宮の十字路（クロスロード）」

「迷宮の十字路」のリバイバル？

大阪・京都を舞台に、平次と和葉にフォーカス。そして和歌も登場するというと、ファンのあいだでも特に人気の高い「迷宮の十字路（クロスロード）」（第7作）を思い出す。

往年のファンをターゲットにしたリバイバルの意図はあったのだろうか？

「主題歌も倉木麻衣さんにお願いしましたし、意識はしています。が、それよりはミステリーとラブコメの“原点”に立ち戻るのに最適な舞台を考えた結果ですね」（諏訪）

「そうですね、僕も『7（作目）を超えるものを作りたい』という意識でした。また新しい10年を作っていくための最初の一歩」（石山）

初期からのファンにも、今の時代の子どもにも。変に“大人向け”にターゲティングするわけではなく、確固たる原作の世界観と、新たな表現への挑戦がしっかりとあることが「コナン」の裾野が広がり続けている背景にある。


オンリーワンである理由

あらためて「名探偵コナン」がこれだけ長く続き、愛されてきた理由はどこにあるのだろうか。

「ライトファンもコアなファンも楽しめるところ、でしょうか」

担当編集として、原作にも関わってきた近藤さんはこう続ける。

「年に1度だけ映画館で観ても、おなじみのキャラクターの会話や派手なアクションをシンプルに楽めるので『来年も来ようかな』につながる。深く楽しみたい人は、散りばめられた細かい伏線や背景を丹念に追っていく面白さがあるので卒業しない。その両立ができているのは、実はすごいことだと思います」

作り手としても、アイデアが尽きないと話すのは石山さん。

「コナンって、アニメーションの中でも、オンリーワンなんですよ。ミステリーをメインにした作品自体が少ない上に、アクションもラブコメも要素として入れられるなんて、懐が広いですよね」

劇場版の次なる節目は第25作。数年がかりで盛り上げていくプロセスはもう始まっている。

諏訪プロデューサーと並び、プロジェクトを引っ張る米倉プロデューサーも意気込む。

「18～20作にかけてのように、さらにうまく仕掛けていければ。出したい人気キャラクターがたくさんいるので、やりたいこと、描きたいことは尽きないですね」


コナンは平成時代のもの

記者は平成元年生まれ。小学生の頃にコナンのTVアニメが始まったことをよく覚えているし、毎週楽しみに見ていたし、一緒に育ってきた実感があります、と諏訪プロデューサーに伝えた。

「そう、コナンは平成時代のものなんだよね。そろそろ30年、一世代めぐって、ずいぶん立派な“豪華客船”になった。おそらく、次世代の『名探偵コナン号』に乗り換える時期が来るのだろうなと、最近はいろいろな場面で強く感じています」

「青山先生が描く世界に惚れ込んでいて、それを映像にしたいという気持ちはTVアニメを始めたころと変わりません。『名探偵コナン』であることを大切にしては、何を変えていくか……これからも挑戦を続けていかなくては、と思います」


消息来源：https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170414-00010000-bfj-movi&p=1
https://www.buzzfeed.com/jp/harunayamazaki/conan-movie-21?utm_term=.rpp88b8YrK#.bolll2lG9P
翻译：风过无痕
编辑：火狐、子弹

Karsight

有些书名号应该用单引号比较好吧……
不过这么早就准备m25的计划了啊……不过m25主题歌没意外情况的话一定是著名流行鼓点唱跳二人组演唱预定hhhhhh

yangti1674

补充几张图片。