谈MAI之唱功[转贴]

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发表于 2004-5-30 00:33:05 |只看该作者 |正序浏览

衣衣自出道以来，唱风一直中规中矩。声线的把握，颤音的使用，都很标准。即使在出道曲love,day after tomorrow中，她完美的声线就已得到初步的体现，而在key to my heart中，整首歌有两次从慢到快的变调，由于我曾搞过一段时间的音乐，所以知道这对演唱者来说是十分辛苦的，但衣衣却更是发挥得淋漓尽致。
再来说说她的假声。排除一切主观因素，说实在的，衣衣的音域并不广，与misia这样的高八度音的歌手根本不能比，但她唱到高音时，却能很自如地从真声转到假声，而且相当圆滑。不像boa、misia、滨崎步那样，唱到高音几乎是用叫的。这样的唱法在单纯的音乐艺术角度讲是不可取的。记住，歌是唱出来的而不是叫出来的。当然，有些歌手音域广可以不用到假声，完全能用真声拉上去，就像曾经x-japan的主音yoshiki，那首forever love，高音几乎不是人唱的，他却用真声轻松拉上去，而且明显听出不是叫的。（这首歌我曾经学唱过，害得我嗓子哑得一个星期说不出话。惭愧。）话题再回到衣衣身上，像她这样用假声唱歌的复古式风格在日本当今的乐坛已不多见了。我所听过在现在乐坛唱歌最标准的、似教科书般的歌手中，男的有森山直太郎和平井坚，而女的只有仓木麻衣。森山直太郎的假声也运用地相当好，大家有机会可以去听听他的sakura。而平井坚，他从R&B到抒情歌都能很好地演绎，不可说不强。宇多田光唱功我不否认，唱歌时感情十分投入，但她真声到假声的转变并不是很圆润。
　　不知各位有没有发觉，听衣衣的歌时能明显地听到她的换气声，有人可能会说这是什么意思？其实换气声是衡量一个歌手的重要标准。随着科技的发展，并不是像从前一定要嗓音好才可以唱歌，五音不全的照样行，因为用录音、混音、和声等效果之后，歌手的声音会和原来大不相同，各种声线上的缺点几乎都弥补了，有些“歌星”唱到高音时能听到其他人的和声就是这个原因，因为他（她）的高音拉不上去了么。唱功差的歌手在录音时一首歌通常一口气唱不完，有些甚至上句与下句都不连贯，因此只能一句一句地录音。由于是一句一句地录而不是一整首一录，这就造成了在听的过程中每句之间没有换气声。再听衣衣的歌，几乎每首从头到底都能明显地听到她的换气声。（说句题外话，衣衣的换气声真的很有魅力啊，至少我这样认为。听歌时我就喜欢听她的换气声，是不是很变态啊？）说明她在录音棚中一首歌从头唱到尾，录音一遍就通过，唱功不能说不厉害。
　　老实说，刚出道时的衣衣唱歌时感情并不十分投入，而听宇多田光的歌时我的思想感情完全可以被她带到她的歌曲中去，不知听过光的歌曲的人有没有同感。当时的衣衣只是靠她的完美声线在乐坛闯荡，但在第二张专集的The Rose中，我却感到了她在唱歌时感情投入的长足进步。在Like a star in the night中，当她唱到Don't be afreid,walk in the dark时，我真的好感动。这时的衣衣在感情投入这方面已有质的飞跃，在新歌“架设通往明日的桥梁”中，她将这个优点又发挥到一个新的高度。
　　在现场演唱功力方面，大家都心知肚明。就是在２００１年的演唱会中，她已能接连唱一个半小时而气不喘，音不乱，这样的表现，我已经不想再多说什么了。有人拿蔡依琳与衣衣相提并论，哼，除了名字中同样有个“衣”字外，她跟衣衣根本没得比。我看过她在反盗版演唱会上的现场演唱，一首歌唱完就已经气喘吁吁，在第二首歌中根本不成调了，简直是垃圾。
　　宗上所述，就算衣衣没有清纯可人的外表，她的出名也是必然的。诸如Boa、滨崎步之辈，她们除了唱歌之外，更多的是靠买弄风骚在出名。如果她们哪一天青春不再、再也风骚不起来了，还会有那么多人喜欢她们么？有些人说衣衣在唱歌时不会跳舞，我却认为这才是她的招人喜欢之处，如果她像Boa那样跳疯舞，就不是我所欣赏的可爱的衣衣了。
　　最后，祝我们的衣衣永远美丽可爱，在今后的演唱道路上越走越远，越走越顺利。
　　以上纯属个人观点，若有不当之处，还请提意见，因为是衣迷就是我的朋友，朋友的指教是永远受欢迎的。