[随笔感想] 从江户川乱步到江户川柯南

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觉醒的小五郎

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发表于 2008-7-17 22:02:21 |只看该作者 |倒序浏览

我用尖锐的爪子把全身弄得满是纵横交错的伤痕，丰满的乳房、柔软的腹部、浑圆的肩膀、结实的大腿甚至美丽的脸孔。从伤口滴出的血流成河，我的身体被红色的伤痕覆盖，好像穿着血丝编织的衬衫。
这些映在了沼泽的水面上。火星运河！我的身体好像那令人讨厌的火星运河。流着的不是水，取而代之的是红色的鲜血。
我又疯狂地跳起舞来。旋转起来，像红白相间的陀螺；翻滚起来，像临终挣扎的蛇。有时把胸部和腿向后拉，使劲地弯腰，把向上蹬起的大腿的肌肉块尽量往上拉；有时俯卧在岩石上，把肩和腿像弓一样蜷起来，像尺蠖爬行一般爬来爬去；有时张开大腿，把头夹在中间，像幼蛹一样左转右转；有时像被砍断的蚯蚓一样，在岩石上嘭嘭乱跳。我表演着描绘所有的曲线，不管是胳膊、肩膀、腹部还是腰部，全都或是用力或是无力。努力完成这场盛大演出的职责。

——江户川乱步《火星运河》

文学作品中总有一些东西代表了作者自己的观点或态度。作者用意象或情节所构造出来的气氛表现了作者的哲学。这一点，在任何一个略有良心的作家的作品中都是会有所体现的，不管该作品的目的是为了去对读者进行通俗浅显的娱乐，或者是进行宗教说教，再或者是给人以思考，甚至是作为政治的奴隶。
1994年拍摄的电影《乱步迷案》中，在一开始时，除了讲述了与故事情节最紧密联系的《阿势登场》的故事之外（一个美丽的妻子将体弱多病的丈夫锁在了嫁妆柜里），还写了一段江户川乱步先生晚年的一段经历：
1953年，江户川乱步封笔，翌年设立江户川乱步侦探小说奖。这时候，松竹和东映相继拍摄了《怪人二十面相》三部曲、《青铜魔人》四部曲和《少年侦探团》九部曲。导演、演员皆为泛泛之辈。实际上，这些不过是江户川晚期写给青少年的儿童启蒙读物，与作家志向无关的低一格的东西。奥山和由曾在1994年《乱步迷案》中描写江户川此刻的境遇。《怪人二十面相》电影拍摄的庆功酒宴，竹中直人扮演的江户川忐忑登上讲台，拈起话筒小声嗫嚅着，台下名流们聒噪嬉笑，无人理睬作家的发言；《怪人二十面相》试映厅，乏味的廉价影像令江户川忍无可忍，不待影片结束便愤然离去……[1]
这段引文所说的是电影中的情景，我也认为江户川乱步先生是无法接受那些简单的电影，乱步先生一生所追求的美，是一种游离在死亡、变态和畸形之间的，带有恐怖和暴虐色彩的一种美。晚年的乱步所写的那些关于明智小五郎和少年侦探团的作品，没有他早年的其他作品的艺术魅力和思想意义，正如引文中所说的，这些是与“与作家志向无关的低一格的东西”。从这样一个角度上来看，本文后一部分所要讨论的深受乱步先生影响的作品《名侦探柯南》，在乱步先生的作品面前，同样是低一格的东西。

下面再介绍一些江户川乱步的一些资料，说明其在侦探小说创作中的创造性的一些工作，可是这一部分内容，除了引文中提到的江户川乱步可能具有的双重人格之外，在本文中不准备太深入地讨论：
江户川乱步对推理小说中占重要比重的“密室”与“推翻不在场证明”的手法兴趣不大。而主角常以一人扮演双重角色，可能是来自他的双重人格。乱步在大学时代就对“暗号”有很大的兴趣，还特别研究英国的暗号史。后来，在处女作《二钱铜币》中，他设计以“南无阿弥陀佛”为暗号；在《黑手党》中以汉字的偏旁为暗号。这些使用暗号的作品，故事结局都出人意料。除了一人扮演两个角色及暗号的使用之外，乱步还使用多种“圈套”(trick)，例如《被偷的信》、《白日梦》、《戒指》中都设计了圈套。乱步说他要“颠覆大家已熟知的、有名的圈套”。“当时我苦心思所如何在颠覆圈套时，另外设—个圈套。”读者读乱步的作品，常以为圈套破除时，真相便就此大白，哪知这个圈套被破除时，是另一个圈套的开始，因此情节惊奇连连，高潮迭起。[2]

今天（7月7日）是日本全面侵华71周年，于是这里专门列出来谈乱步先生对战争的态度，乱步先生虽然欣赏着这种暴虐畸形残酷的美，但是他是一个有良心的知识分子（或者在这一点上也可以用传说中的乱步先生的双重人格来解释），他反对战争，虽然不能像夏目漱石一样去讽刺和批评“大和魂”，因为他可能只是看到了一个人，作为个人在精神上表现出来的残酷和变态的心理，而没有看到一个民族和群体如果都有这样一种心理所可能带来的后果。因此，乱步敢于去面对性虐待，性幻想，同性恋，偷窥欲，双重人格，恋尸，吃人……但是却没有面对过或者说不敢去面对群体性的民族狂热和民族主义情绪。虽然没有面对过这样的问题，但是他从来没有鼓动过战争。他亲眼目睹了两次世界大战和日俄战争，深知战争给人类所带来的灾难。读其作品，可以读出一段历史。他在《大金块》中说到金币被发现之后，少年侦探团的不二子和他的父亲无法真正得到这些金币，因为这是在“特殊时期”，所有的金币全部上交到了国家，而少年们所得到的只是精神层面的荣誉。他写那个“特殊时期”时，说到那个时期，连一枚金戒指都是要上交到国库的，可以看出日本在战争动员方面所做的这些工作。而战后，他写到一个从战场上回来的人，说他不是英雄，而是“废人”（《两个废人》），可以看出他对战争的厌恶，《芋虫》我没有读过，只看过电影，我想，原文中应该更加清楚地写明了战争背景和那种在战争中带来的畸形色彩。

乱步他经常一个人出现在各种处于社会底层的艺人所进行的演出当中，而在二战前后的日本，那样的艺人，很多都是身有残疾、营养不良或者先天畸形的人（有的就是因为战争），观看着这些艺人的演出，我感觉他的心中也是非常压抑的，他也很能体会这些人的痛苦。他也知道，这些艺人的心中，真的有着对艺术和生活的热爱知道了这些之后，我再来看他的作品，就更能理解乱步作品的文学意义，理解到乱步所描绘的畸形的美，而同时体会出一种苦涩的感觉。
在他的《十字路》中，写到一个妓女“独腿玛丽”，她只有一条腿，在寒冷的冬天拄着拐杖拉客人，描述这个妓女时，有外人的介绍，也有对这个妓女的直接描写，只是我一开始并没有懂这些描写，我在第一次读到写这个妓女的部分时，觉得可能只是情节上作为一个有独特特征的目击证人的需要，而我却忽略了作者自身的感情，他在心里是非常同情这些妓女的，因此才会写到旁人那些对这个妓女的嘲笑的言语，用一种略带调笑的笔法去描写这个妓女的行动，从旁人的冷眼中，写出了这一个残疾的妓女生活的悲惨。
此外，他的笔下还有热爱艺术而被迫截肢的钢琴家，那已经被锯下的手，所微微跳动着的手指，只是因为一种可悲的对艺术的热爱（《手指》），至少，可以知道，作者的目的不像现代的浅薄的恐怖小说，他不是为了惊悚而惊悚的。同样的，《畸形女神》中他写的那个显得“畸形的成熟”的少女，也可能是他遇见的一个下层的艺人。少女的对这个世界不信任的感觉，异乎寻常的成熟，这个世界的畸形和虚伪，或许就是他希望反映的。而少女变得这样的“畸形”的原因，他并没有直接写出，而就算这样，从少女的那些对世界不太信任的话语中，可以感觉到少女曾经受到的打击，也许那种超人的直觉和畸形感，或者说，失掉其应有纯真的少女，也就是他在下层艺人的演出中看到的。

这一部分有一点偏理论，所以首先引用维基百科上的介绍（对各推理小说流派的定义）。
推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。
•本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有 “ 向读者挑战 ” 的宣言（例如艾勒里），也就是告诉读者 “ 到这里你已拥有足以解开谜题的线索 ” ，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
•变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
•社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
•冷硬派：英文为 Hard-boiled，源起于美国。“冷硬”一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色。在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭着一双硬拳和打不死的精神，执着地追寻真相。本类型代表的作家有达许•汉密特、雷蒙•钱德勒、詹姆斯•肯恩、米凯•史必林及劳伦斯•卜洛克。另外，此流派也在四零年代衍申出黑色电影。
•写实派: 没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼˙克劳夫玆的《桶子》是当中的代表作。
•法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内。
江户川乱步的小说，一般被认为是本格派（“本格”在这里或许更多的是一种时间性的概念），这主要是因为他的早期作品，例如《两钱铜币》《一张车票》《D坡杀人案》等十分强调了推理的成分，而事实上，他的绝大部分作品中都是有很重的“变格”倾向的，虽然在作品中也有本格作品中才有的严密推理，例如明智小五郎和花田警官的推理。但是事实上对乱步作品石属于本格、变格还是社会派，理论界一直颇有争议，而没有争议的是江户川乱步为日本推理小说的世界地位做了奠基性的工作，他变革了外国传统推理小说的传统，使得日本推理小说具有了自己的风格。
而柯南的绝大部分案件，都体现的是乱步的“本格”传统，例如《诅咒的面具在冷笑》数码重映时的宣传性的广告上写的就是“秋天的本格推理”，除传统的三嫌疑犯模式推理之外，寻宝等案件也应属于本格，而一些与主线相关的情节（还有剧场版）一般都属于变格派，而有一部分案件例如《尘封的目暮的秘密》则是直接从现实中的案件出发进行改编，也反映了一些社会问题，因而可以将其划分到社会派，冷硬派在柯南中应该没有明显出现过，不过如果赤井秀一确实没有死，那么今后就极可能出现这样的内容，而热血侦探服部平次，冲撞王子京极真的出场，都往往与打斗有关，最著名的有还没有改编成动画的《风林火山杀人事件》和已改编的《园子的红手帕》等，但是这些故事不能直接分到冷硬派当中，因为这些打斗都是出现在案件解决或基本解决的时候，打斗的目的不是为了探求真相。写实派在柯南中基本上没有出现，因为不管是什么案件（包括小兰、高木等人进行的推理）往往都有柯南的提示。而最后一部分，法庭派，可以将柯南中的三个《法庭上的对决》（妃VS毛利，妃VS九条，目击者是检察官）分为此类，而且可以看出，这几个故事确实是受到了法庭派文学作品的影响的，除此之外，《嫌疑犯毛利小五郎》《律师妃英理的证词》因为妃英理的出场和一些话也略显出法庭派的风格。

乱步的美学思想，与波德莱尔的《恶之花》中的一些思想有共通之处，这里还是引用，文字出于百度百科中对《恶之花》的介绍。
波德莱尔的《恶之花》，是一卷奇诗，一部心史，一本血泪之书。
恶之为花，其色艳而冷，其香浓而远，其态俏而诡，其格高而幽。它绽开在地狱的边缘。一八五七年六月二十五日，《恶之花》经过多年的蓄积、磨砺，终于出现在巴黎的书店里。
《恶之花》（1857）是波德莱尔的代表作，也体现了他的创新精神。创新之一在于他描写了大城市的丑恶现象。在他笔下，巴黎风光是阴暗而神秘的，吸引诗人注目的是被社会抛弃的穷人、盲人、妓女，甚至不堪入目的横陈街头的女尸。波德莱尔描写丑和丑恶事物，具有重要的美学意义。他认为丑中有美。与浪漫派认为大自然和人性中充满xx、优美的观点相反，他主张“自然是丑恶的”，自然事物是“可厌恶的”，罪恶“天生是自然的”，美德是人为的，善也是人为的；恶存在于人的心中，就像丑存在于世界的中心一样。他认为应该写丑，从中“发掘恶中之美”，表现“恶中的精神骚动”。波德莱尔在描绘人的精神状态时往往运用丑恶的意象。以《忧郁之四》为例，诗中出现的意象全部是丑的：锅盖、黑光、潮湿的牢狱、胆怯的蝙蝠、腐烂的天花板、铁窗护条、卑污的**、蛛网、游荡的鬼怪、长列柩车、黑旗。这些令人恶心的、丑陋的，具有不祥意味的意象纷至沓来，充塞全诗，它们显示了“精神的骚动”。总之，波德莱尔以丑为美，化丑为美，在美学上具有创新意义。这种美学观点是20世纪现代派文学遵循的原则之一。
创新之二在于展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年的悲惨命运。在诗歌中表现青年的这种心态，是别开生面的。浪漫派诗歌表现爱情的失意、精神的孤独、政治上的失落感，在挖掘人的深层意识方面仅仅是开始。波德莱尔从更高的意义上来理解忧郁，他认为美的典型中存在不幸。忧郁是《恶之花》要表达的最强音。从整部诗集来看，诗人写的是人在社会中的压抑处境。忧郁像魔鬼一样纠缠着诗人。忱郁是对现实生活不满而产生的病态情感，也反映了小资产阶级青年一代命运不济，寻找不到出路，而陷于悲观绝望的心境，正如诗集初版时广告的说明和评论所说的：《恶之花》“在于勾画现代青年的精神骚动史”，“表现现代青年的激动和忧愁”。
认为江户川乱步深受波德莱尔的影响，这一观点应当是不对的，江户川乱步现在一般也没有人把他当作现代主义的作家，但是它所倡导的美学是与《恶之花》相通的。
波德莱尔以独特的视角来观察恶，认为恶具有双重性，它既有邪恶的一面，又散发着一种特殊的美。它一方面腐蚀和侵害人类，另一方面又充满了挑战和反抗精神，激励人们与自身的懒惰和社会的不公作斗争，所以波德莱尔对恶既痛恨又赞美，既恐惧又向往。他生活在恶中，但又力图不让恶所吞噬，而是用批评的眼光正视恶、剖析恶。如果说它是病态之花，邪恶的花，那是说它所生长的环境是病态的、邪恶的。波德莱尔从基督教的“原罪”说出发，认为“一切美的、高贵的东西都是人谋的结果”，“善始终是人为的产物”，所以要得到真正的善，只能通过自身的努力从恶中去挖掘。采撷恶之花就是在恶中挖掘希望,从恶中引出道德的教训来。
上面的这段引文也是出自百度百科，从中也可以相通地理解江户川乱步那种对病态的，恐怖的事物进行描写的意义。波德莱尔喜欢使用“通感”的艺术手法，这种方法我看现在的一些译本都将其翻译为了“通感”，这是由于波德莱尔的诗《通感》，早期的译本，这是翻译成《感应》的，不妨再引用波德莱尔的原诗《通感》（《感应》）：
自然是一座神殿，那里有活的柱子
不时发出一些含糊不清的语音；
行人经过该处，穿过象征的森林，
森林露出亲切的眼光对人注视。
仿佛远远传来一些悠长的回音，
互相混成幽昧而深邃的统一体，
像黑夜又像光明一样茫无边际，
芳香、色彩、音响全在互相感应。
有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样，
柔和得像双簧管，绿油油像牧场，
——另外一些，腐朽、丰富、得意扬扬，
具有一种无限物的扩展力量，
仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香，
在歌唱着精神和感官的热狂。

不可否认，《名侦探柯南》深受了江户川乱步作品的一些影响。首先是对乱步的“经典作品的解构”：乱步笔下的侦探是充满智慧，擅长使用心理分析法的明智小五郎，而《柯南》中的侦探，用的名字与明智相同，却十分糊涂，这种方法，可以视为一种后现代的解构（当然也可以视为一种恶搞/戏仿），当然，也可以不把这种改编放到这样一个高度上去。

下面首先简单介绍一下柯南中的人物名字的起源（当然是与乱步有关的）：

1、江户川柯南——来自江户川乱步和柯南·道尔；
2、毛利小五郎——来自于明智小五郎，而毛利这个姓是因为毛利兰（出自一个小说中的侦探莫里兰）这个名字而构造的，毛利这个姓可能也与日本战国时的毛利元就有一定的关系；
3、小林老师——出自明智小五郎的助手，少年侦探团的成员小林芳雄；
4、江户川文代——这个名字是柯南母亲用的一个化名，其中的“文代”是明智小五郎的情人（后来成为妻子）的名字；
5、少年侦探团——这是乱步笔下的人物，少年侦探团的团长就是小林芳雄，所以在柯南中，小林老师说也想加入少年侦探团，却被元太拒绝，她于是说“可是，我是叫小林的啊”，而乱步笔下的少年侦探团又是直接受到了福尔摩斯系列作品中为福尔摩斯服务（跟踪，搜集证据）的一群小朋友（大都是乞丐）的影响。

而对于一些经典诡计，乱步的小说也与柯南有相通处，柯南《风林火山杀人事件》中等待在盔甲中的大和警官，与在《地狱的滑稽师》中等待在那个艺术家家种柜子里的警察十分相似，而那个警察差一点被那个艺术家杀死（艺术家只是把警察当成了小偷），又与前面提到的《阿势登场》中那个杀死丈夫的妻子有相通之处。网友提出《月亮与手套》中的诡计和破案手法也多次出现在柯南中，这也是有些道理的。而我认为江户川乱步的作品给《柯南》影响最大的有两个方面，其一是“寻宝和暗号”，这在整个柯南中占了很大一部分的比例，暗号除了有寻宝的暗号之外，还会有例如Dying Message 之类，其二是“怪人与易容”，怪人在柯南中出现的有《绷带怪人杀人事件》和《名门连续惨死事件》中的绷带怪人（日文作：包带男），《暗夜男爵杀人事件》中的暗夜男爵，还未改编成动画的《锤子男事件》中的锤子男（其实是女人），此外最著名还有怪盗基德，也是作为一个怪人而存在，这就直接受到了《怪人二十面相》和《怪人四十面相》的影响，而二十面相和柯南中的基德，贝尔摩德一样，都具有“易容术”这一技巧，可以说，这也是受到了乱步作品的影响的。而《猎奇的后果》中的“人类改造术”其实也是“易容术”的一种。《猎奇的后果》带给柯南的影响不只是“易容术”，而更多的是在于“一个庞大的组织”这样的感觉，虽然黑衣组织（日文：黑の组织，常见翻译有：黑暗组织、黑色组织、黑的组织、黑组织、乌鸦……，现在一般的正规出版物和绝大多数制作相对较好的字幕组都将组织翻译为“黑衣组织”，因为柯南（特别是早期，一直到明美口中）都只知道这个组织的人以酒作代号，穿黑颜色的衣服），与猎奇的后果中的白蝙蝠组织不尽相同，但是例如博士（在柯南中，并不是只有阿笠博士一个博士，还有灰原的父亲——宫野博士等，在柯南中，外界评价宫野博士时，说他是“被驱逐出科学研究界”的“奇怪的博士”，这又与我们下面的引用中的大川博士有类似之处）、易容术等因素都是极为相似的，那么是否柯南的真正的大结局处也会像《猎奇的后果》一样说APTX4869“若是这样的东西流行于世的话，将给我们人类带来多大的灾难啊！我们人类的生活必将因此发生难以预料的混乱。想来真是叫人莫名的战栗！幸亏这只是虚构的故事。幸亏一切只是虚构的”呢，我想，大概也还是有些可能的，如果一切结局正常，世界恢复了平静，可以让新一也说出这样类似的话来。毕竟如果APTX4869存在，那就如毛泽东同志所说的“你们设想，如果孔夫子还在，也在怀仁堂开会，他二千多岁了，就很不妙。讲辩证法，又不赞成死亡，是形而上学。”也如人鱼长生不死的秘密被揭穿后，服部带着和叶刚刚从死亡的边缘回来时所说的一样：“没错，这样一来，你就可以更早看清事实，长生不老的恶梦也能醒了……正是由于人的生命是有限的才更显得可贵，就因为有限人才会不断努力……”
下面引用一段《猎奇的后果》：
总之，大川博士的“人类改造术”这项发明并没有什么原理上的突破，只不过是开创了一种尚无先例的综合医术。它结合了整形外科、眼科、牙科、耳鼻科以及美容术、化妆术中最先进的技术，并加以改进和完善，形成了一套独特的综合整容技术。他的成功就在于目的明确，只为了达到改变容貌这个单一目标，便搜集了一切可以利用的既成医术加以综合利用。在他之前，根本无人有过这方面的设想。谁能想像只为了一个简单的目的，便去搜集各种先进的医术，最后竟获得了完全的成功。
以真人为模特，改造出另一个与其相同的容貌，这项工作首先需要获得一个具备与模特相似的身长、骨骼、容貌条件的人。大川博士像一个指纹专家对指纹进行了分类一样，也把人的头部及面部的形态加以分类，整理出了一百多种标准类型。将一个人改造成另外一个人时，两个人必须同属一个类型。比如说，为了造出明智小五郎的替身，就必须找到一个与明智长得相像的人（青木爱之助就是这个人选），然后，由博士亲自接近真人对其加以观察，回到医院将几张真人照片摆在面前就可以着手进行手术了。
博士的“人类改造术”大致就是如此。听了大川博士兴奋激昂的讲述，在场的人都像是做了场恶梦一般深受刺激。
……
坏蛋的脸已变成了猪肝色，气得直跺脚。
“炸掉这个魔窟倒是个好主意。实际上，真没有把这个令人厌恶的地方炸个稀巴烂更美妙的事了。不过，现在为时尚早，因为会伤及无辜的。”
就这样，白蝙蝠团伙的成员全部被逮捕了。那两个给疯博士充当助手的年轻人也不例外。
他们还把彻底疯掉的大川博士从这间牢笼医院转送进了精神病院。
坏蛋的老巢连同“人类改造术”的药物器具一起，在当晚就被付之一炬了。与此同时，恶魔的阴谋也宣告彻底破产了。
因此，我们的故事也到了尾声。不过要说明的是，此故事纯属虚构，绝无实例。
一种可以随心所欲改变容貌的技术。
一种以假乱真的“人类改造术”。
若是这样的东西流行于世的话，将给我们人类带来多大的灾难啊！我们人类的生活必将因此发生难以预料的混乱。想来真是叫人莫名的战栗！
幸亏这只是虚构的故事。
幸亏一切只是虚构的。

下面讨论《名侦探柯南》（后文均简称为《柯南》）的结构。
早期的《柯南》，我想青山刚昌从来不会想过会弄成现在这样的马拉松式，青山也是第一次做出了这么大的一个长篇，那么我们首先希望还原青山刚昌最初所希望讲述的柯南的故事。下面的部分是我综合了一些资料感觉出来的，如果《柯南》是在二十卷左右完结，那么这个故事的情况大约是这样（我认为这大概是柯南的最初设定情节）：
新一与兰去热带乐园玩，目睹黑衣男子交易，被灌下毒药，不小心变小了，去找阿笠博士，博士帮他隐瞒身份，住在毛利家。在《暗夜男爵杀人事件》中，兰回想起他问新一如果在案件中发现阿笠博士是凶手怎么办，新一说他也会说“凶手就是你”，事实上，这是为当时设定的结局埋下伏笔，最早的boss就是阿笠博士本人，单是自从阿笠博士“购买了”甲壳虫汽车，带小朋友们出去玩，就基本上消灭了阿笠博士作为boss的可能性，在《银杏色的初恋》中，将博士作为boss的这种可能性更是降到了极低。此外，宫野抢银行的目的是为了让自己和妹妹脱离组织，最后反而被杀害，灰原将会登场并住在阿笠家，最终发现了阿笠的罪证，但是她爱上了柯南，最后为了保护柯南而牺牲了。
而阿笠博士的车，应该是一直就有的，在动画片进行改编时，特别说到是在《太阳月亮星星的秘密》中买的车（在漫画中这样说是基本上合理的，而动画中就略显得不合理）因为博士的车在漫画中《太阳月亮星星的秘密》之前也基本上没有出现过，唯一的一次是在《足球运动员绑架事件》中，最后为了消解小兰的疑惑，开了车灯出现过一次，而漫画中的《太阳月亮星星的秘密》是博士带小朋友出去野营、寻宝的第一次，动画中在这之前还有《青色古堡探秘事件》等案件，主要是打乱了漫画的顺序造成的。
如果有人说青山刚昌一开始创作就想到了要把赤井秀一、朱蒂老师、本堂瑛祐甚至于高木、佐藤等人放到柯南中，那肯定是瞎扯的。青山对柯南的最初设想，我想只有灰原是他一直想要放到漫画中的人物（灰原第一次被明美和Gin提起是在漫画第二卷），而其他的人物，甚至于少年侦探团，我想也并不是在一开始就设想好的（动画中将少年侦探团弄到了第一集登场，甚至犯下了很傻的前后矛盾的错误，第一集的小朋友看到新一还认识，并指着新一说“是电视机里的大哥哥啊”，而到了《危命的复活》中，新一向他们打招呼，小朋友们竟然说“那个人是谁啊……”）。随着柯南情节趋于复杂化，人物开始增多，我们现在需要整理一下新的柯南的结构。我去年曾经把柯南的TV动画分为7个时期，现在看起来未必准确，下面还是简单地对其进行阐述：
（1）案件的构造时期（1-33）
在这一个时期的柯南动画，主要是介绍了主要的人物和背景。并对人物的性格、常用的工具等进行了简单的刻画。案件的设置上，主要是考虑到案件的精巧，希望通过案件的复杂吸引观众的眼球，在这一段时期的案件中出现了许多经典的案件，譬如《美术馆杀人事件》《钢琴奏鸣曲〈月光>杀人事件》《小五郎同学会杀人事件》都在案件本身的设置上下足了功夫，也为柯南的背景式杀人事件（就是一个案件的发生一定有复杂的“历史背景”或者“仇恨”）奠定了一些基础。
（2）复仇式杀人事件时期（34-99）
我们姑且把这个时期划到99集，因为毕竟在此之后的复仇式杀人也从来没有断绝，而且在这以后的一些案件在设置的时候也确实有了一些不同。这段时间的复仇案件，我们从绷带怪人的事件开始，其中绷带怪人、外交官、雾天狗这几个案件在案件的复杂性上也下足了功夫。同时也是十分具有“背景”的复仇式杀人。这段时期的代表案件除了前面谈到的几个之外还有《名门连续惨死事件》《德修拉别墅杀人事件》《走投无路的名侦探连续两大杀人事件》等，其他的还有一些感情类的案件，比较好的感情类的案件有《卡拉OK厅杀人事件》《名门连续惨死事件》等。
（3）谜题式案件上升阶段（100-165）
这段时期的柯南的一个重要的人物——哀出现，同时伴随柯南的案件的一个变化就是开始由杀人事件开始更大程度的向“谜语”“难题”这一类的方向开始转变，比较有代表性的比如《帝丹小学7大离奇事件》，是灵异事件，其实更是科学知识的学习，《推理小说家失踪事件》《天气预报小姐绑架事件》《青色古堡探索事件》《月与星与太阳的秘密》当中都有很明显的谜题，而在《来自黑暗组织的女子大学教授杀人事件》这个案件中的假钞案也有很明显的谜题式案件的倾向。这段时期还有一些经典的感情类的案件和构造不错的案件比如《浪花连续杀人事件》《浴室密室事件》《结婚前夜的密室》等。
（4）古老背景、人物感情时期（166-224）
古老背景有两类事件，一类是古老的传说，例如这段时期的**公馆、人鱼、神像愤怒、面具诅咒……都是一类古老的传说为背景的杀人事件，而另一类是在过去的一些事情构成的背景，例如《20年的杀意新佛尼号连续杀人事件》《第十个乘客》《被封印的目暮的秘密》《本厅刑事恋爱物语3（愁思郎）》等。这些案件都有复杂的背景，而且在案件不断发展的过程中，案件开始得到了解决。这也是柯南案件的一个重要的特点。同时通过这些案件，也反映出了人物的很多细节性的性格，使得我们看到的各个人物都是有感情的真实的人，例如目暮、高木、佐藤、服部……而不仅仅是飘过的路人和简单的摆设。
（5）黑暗组织时期（225-345）
这段时期，最吸引观众眼球的就是不断出现的黑暗组织，朱蒂老师、赤井秀一、詹姆斯等FBI的搜查官不断登场，还有不断出现的与黑暗组织相关的细节。不管是《工藤新一NY事件》这样的背景式案件、《迷途森林的光彦》的纯感情式案件、《厕所隐藏的秘密》这样的杀人事件，都不会缺少黑暗组织的影子，更不用说与黑暗组织和FBI直接打交道的案件，特别是开始把朱蒂的身份神秘化，赤井简直被幽灵化使得整个人物结构扑朔迷离。《与黑衣组织直面对决满月之夜的双重迷案》把整个柯南的结构和情节推上了高潮，而从此关于组织的案件就开始陷入了停滞。此外还有很精彩的与组织无关的《震动的警视厅 1200万人质》《火焰中的红马》等案件。
（6）动画原创时期（346-456）
在这段时期，关于主线的新的进展就是“七个孩子”和本堂（水无），而且关于这段时期的案件很多都是原创的案件。在整个案件的结构上是非常简单的，许多手法甚至是在许多侦探小说中经常被使用的手法。而动画原创的案件，比较好的一点就是很有感情，很能表现一种人性和真情，虽然案件很简单（甚至于无聊），然而也有很多精品的案件。从案件上，比较精彩的有《目标是毛利小五郎》；感情上，比较精彩的有《不可思议的天使之馆》《疑似诱拐事件》，虽然与早期的原创不能相比，而这些也算是在这些原创中的精品了。而且这段时期的案件开始拖沓，许多原作案件本身加入了较多的原创成分，如《心存疑惑的兰》《柯南平次的推理魔术》等。这样使案件本身长度增长，收视率也不断下降。
（7）人性回归时期（457-）
这段时期的动画开始减少了原创，几乎是一个原作加一个原创，这样还是比较好，而且案件上开始更加反映出了与人的感情有关的一些东西，而不止是犯罪，这个的体现主要是在《与平次在一起的两天（在寺庙里的案件）》《山姥的菜刀》以及还没有加入改编进程的关于黑暗组织的主线剧情，里面有关赤井秀一的感情故事、卡梅尔的过去和他的选择、水无怜奈目睹父亲的死亡、赤井自愿赴死等都体现了一种人性中的善良和美好的一面，体现了作者的一些希望。
人类的发展，同样也是这样的，首先是思考其存在形式，要以一个好的形式存在，然后便有了感情，在人类的早期，甚至于到了近代，复仇也是一个重要的主题。我们总是可以看到决斗，然后人便开始思考自身的感情，体会到真正的人性。人类从这时开始才有了更重要的意义。而社会也是这样在变化的，早期的柯南为了吸引读者的眼球，构造出精巧的案件是很好的，到了后来的黑暗组织和原创时期，有黑暗组织在吸引观众，同时大量原创使得柯南的整体水平大打折扣，几乎没有什么意义可言了。这也是商业化带来的一个不太好的结果，真正的艺术是不能与商业大肆的联姻的。如果柯南也可以看成是一种艺术。
我们下面继续讨论柯南情节的每一次推进是在什么时候埋下伏笔的（青山开始构思的）：
1、朱蒂老师登场，青山埋下伏笔是在《危命的复活》中，新出医生的演技和同学对新一说的一句话，“新来的英语老师胸部很大”中；
2、赤井从一登场就已经设定了其与宫野明美的事情（证据见《来自芝加哥的男子》的结尾处）；
3、贝尔摩德的故事（主要指其不老的秘密）在《与黑暗组织的再会》中就已经设定好了；
4、本堂整个的故事（主要指《红与黑的碰撞》中本堂为了女儿殉职这一些）在门铃事件附近就已经基本上设定好了；
5、冲矢的秘密在《红白黄色与侦探团》就已经设定好了；
6、BOSS的电话号码将是一个还没有使用的重要线索，这一线索在345《满月之夜的二元迷案》中就已经开始，经过《斯特拉底瓦里的不xx音》《星星与香烟的暗号》《奇怪屋宇的大冒险》《与黑暗组织的碰撞》（水无的门铃事件）《红与黑的碰撞》（瑛祐听到伊桑·本堂发邮件时的声音）多次提到和使用，这已经成为一条重要的暗示，因为最早柯南称呼组织就用过“乌鸦”这样的称呼，而这首歌中的秘密，或许确实如灰原所说“不要打开，它就像潘多拉的宝盒……”一样。

[1]、这段引文出自不一定驴驴的《腐尸上绽开的黑色罂粟——江户川乱步地狱影像馆》
[url=http://203.208.37.104/search?q=cache:QjS0p1wLRnMJ:www.mtime.com/group/worldscreen/ ... %BF%B7%E6%A1%88&;hl=zh-CN&ct=clnk&cd=10&gl=cn&st_usg=ALhdy2_YB5Y-UA3UoKRMsXW60wZJRYYjPw]http://203.208.37.104/search?q=cache:QjS0p1wLRnMJ:www.mtime.com/group/worldscreen/ ... %BF%B7%E6%A1%88&;hl=zh-CN&ct=clnk&cd=10&gl=cn&st_usg=ALhdy2_YB5Y-UA3UoKRMsXW60wZJRYYjPw[/url]
[2]、这段引文出自书目推荐之《江户川乱步侦探小说集》
http://hi.baidu.com/800bu/blog/item/0b661efaa28a151aa8d3113d.html

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longlong6267 该用户已被删除	11楼发表于 2008-7-18 07:56:43 \|只看该作者提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽
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