73笔下的死者和凶手总是本末倒置

yakiko

对于这个问题，我认为其实本质上是日本社会派推理小说和本格派推理小说的一个相互影响发展的过程啦。

随着社会派推理小说的影响以及推理小说的发展，以日本社会派代表松本清张的《砂器》为例，推理小说已经不仅仅只是描述手法，推理，凶手的变态等等，而是往更高层次即开始反应揭露社会阴暗面和某类社会现象。现在很热的东野圭吾也很擅长这一套。

在这一点上，作家会在凶手的社会背景，教育背景，人性等方面大做文章，于是就会产生一种“凶手”其实也情有可原，一切都是社会的错（汗，怎么想到了渣诚），社会造就了人的病态价值这种意识，某种程度上，更能引起读者的共鸣和思考。但对于纯本格派爱好者，大概就会觉得头疼，就会觉得没必要在凶手心理价值观问题上大做文章。其实两者各有优点啦。

所以日本不少推理小说家，除去一些经典的纯本格派的作品比如岛田庄司《斜屋犯罪》这种，很多作品或多或少有些社会派的影子，73也有不少是这样的，像贝克街的亡灵，我我觉得这部作品是很具有社会派倾向的作品。

yakiko

回复 青山FANS 的帖子

啊，忘记了，贝克街的亡灵脚本是野泽尚来着。

目前所有剧场版的剧情里，当年给我触动最大的就是贝克街的亡灵。每次回顾，都认为这部作品的灵魂，如同弘树一样附在诺亚方舟中一样，撑满了整部剧场版。很可惜野泽尚最后和弘树一样走上了自杀的路。

东野圭吾到底算哪派呢，这个话说争了好久，也有很多人都认为他自成一派。不过其实我一直非常不擅长区分新本格和本格派，头脑里甚至一直觉得前者是本格经社会派压制后的复兴。我偏欣赏东野圭吾写社会派类型的作品多一点，所以一直认为他写社会派会更有建树。