论克里斯蒂侦探小说的构思技巧[转载]

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论克里斯蒂侦探小说的构思技巧

被西方文论界誉为“侦探小说女王”的阿加莎·克里斯蒂的侦探小说可称为“谜式”小说。象古希腊悲剧的“框架结构”一样，克里斯蒂的“谜式”小说也存在着一种构思格局，就是以谋杀为故事悬念(布谜)，描绘出社会现实复杂的生活画面及各类人物的面貌(解谜发展)，然后出现一个惊人的结局(解谜高潮)，进而由侦探人员进行推理解释(解谜的结束)，由此引起读者对案件的深思和审美享受。本文试图从布谜、解谜、审美三环节来论述克里斯蒂侦探小说的构思技巧。

一

克里斯蒂侦探小说几乎都涉及到谋杀案。克氏从不平铺直叙地展示谋杀案件的详细过程，而是以谋杀为故事的起点，层出不穷地布谜，设置种种疑阵，以吸引读者随她一起走向解谜的道路。初涉克氏的小说，读者往往会在她设下的“谜团”里打转。然而，深入克氏布谜的格局就会发现，克氏布谜以谋杀场面为契机，主要采用了以下三种布谜方式。

一是开门见山式。这种布谜的小说开始往往很快出现人物的死亡。克氏描写人物的死亡，不是渲染一种恐怖的血腥画面，而是通过侦探人员的现场勘查，展开一系列的细节描写来解释悬念。为了提高悬念效果，克氏往往将故事结局至关重要的细节轻轻地一笔带过，却把案件引入误途的细节有意醒目地突出描绘。如《云中奇案》，故事开门见山，以一架航空班机上的一个老妇猝然死亡拉开序幕。大侦探波洛在现场勘查，发现死者脖子上有一个不醒目的针刺的痕迹，死者猝死前机舱出现一只黄蜂，死者脚下有一个金属镊子，波洛座位下面有一个可发射类似非洲毒箭的射管。事件为谋杀，而上述的引人注目的物件正是克氏布下一个不散的疑团式的“谜”。又如《哑证人》，庄园主阿伦德尔秘密给波洛写了一封信，告诉家中小狗的皮球事件引起她极大忧虑，希望尽快见到他。波洛收信后急速赶去，阿伦德尔已去世，死前立下遗嘱，竟置世上亲属于不顾，把全部财产留给一个侍女，波洛意识到这是谋杀。反常的遗嘱正是一个难解的“谜”。开门见山布谜方式在克氏侦探小说中占很大部分，如《庄园的一次午餐》、《高尔夫球场的疑云》、《斯泰尔斯的神秘案件》、《女侦探玛帕尔小姐》、《麦克·金蒂夫人之死》、《罗杰疑案》等等。这种布谜方式，由于事发突然，疑云顿生，异常难解，故事悬念极强。

二是“山雨欲来”式。小说往往在三分之一或一半篇幅后才出现人物死亡的场面。克氏不急于布下故事悬念正是为了巧妙地设置悬念。在死亡场面出现以前，涉及死者的一系列人物纷纷登场，他们的种种表演将驱使一个或几个人物走向死亡。正如天空聚集着的一团团乌云，故事悬念出现前，已存在着“山雨欲来风满楼”的氛围。例如《尼罗河上的惨案》，全书共31章，在第13章里才出现百万富翁林内特?里奇韦被谋杀的场面。在这之前，有关人物纷纷登场。大侦探波洛(该书译为普瓦罗)在尼罗河上坐船旅游，见到了黄色小说作家、考古学家、寡妇、老小姐、不修边幅的人、身份暧昧的人、死者、死者新婚丈夫以及死者丈夫过去的情人等等。这些人物的活动展现了一种“山雨欲来”、风云变幻的紧张气氛。林内特与丈夫赛蒙来尼罗河上度蜜月，赛蒙昔日的情人杰奎琳怀着嫉恨步步跟踪他俩。林内特在美国的财产受托人彭宁顿伪装偶然与林内特相遇在尼罗河上，而英国事务所职员吉姆得知彭宁顿在尼罗河，也急奔此地。这几条线索正是克氏布下的“谜”，也是人物死亡的前奏。又如《蓝色特快上的秘密》，全书共36章，第11章才出现露丝被害场面。小说用了近三分之一的篇幅来铺垫悬念，烘托气氛。首先，富翁冯尔丁买了火心宝石赠送女儿露丝，露丝带宝石乘蓝色特快，埋下了隐患。其次，冯尔丁要求露丝与其丈夫凯特林离婚，凯特林带情妇乘蓝色特快，布下凯特林有杀妻之嫌的伏笔。再次，露丝与其情夫罗歇伯爵相爱，罗歇私约露丝乘车前往，也出现是否罗歇杀露丝的一个“谜”。克氏这种布谜方式是为下一步出现的人物死亡作铺垫，一旦出现死亡的场面(均为谋杀)，布下的“谜”便起到悬念的作用。

三是犬牙交错式。小说有时是陆续出现多人死亡或多次谋杀的场面。许多死者在一个共同点有牵连，多次谋杀围绕一人身上展开，出现了一种犬牙交错的错综复杂的谋杀场面。例如《孤岛奇案》，一座孤岛，十位来客，通过一张唱片宣布了岛上十人的罪状，并将偿还血债，结果岛上仅有的十人一个接一个倒毙。谁是凶手?谁是主谋?作案的企图是什么?令人费解。又如《海滨古宅险情》，尼克小姐五次险被谋害，每次都给大侦探波洛留下一个难解的谜:意外事故屡次发生必有隐情。克氏这种布谜方式使故事情节发展波澜起伏，每当出现一次谋杀(或谋杀未遂)，就出现一个悬念，多次谋杀交迭，多次悬念交错，读者会感到扑朔迷离，疑团难散，促使人非一口气看完不可。

克里斯蒂构思“谜式”小说在布谜这一环颇具匠心。上述三种布谜方式只能代表她小说布谜的倾向性。有时，为了加强悬念效果，她还在一部小说中交替使用这三种方式，有意给解谜增加难度。

二

解谜这一环是克里斯蒂侦探小说构思的重点，它充分表现了克氏小说的构思技巧。克氏小说在解谜时多用先定性的方式来确定案情的性质，或是情杀，如《斯泰尔斯的神秘案件》：或是仇杀，如《东方特快列车上的谋杀案》：或是财杀，如《蓝色特快上的秘密》、《哑证人》、《海滨古宅险情》、《庄园的一次午餐》等等。克氏小说首先给谋杀定性，仅仅是为解谜创造一个导向，而定性不准确(克氏往往有意为之)也往往致使解谜走向误区，这也是克氏“谜式”小说构思的一大特点。解谜的发展过程，克氏主要采取以下两种构思格式:

(一)误入歧途，亡羊补牢

这种格式，首先是故事主角(大侦探波洛)判断失误或案件定性错误。如《尼罗河上的惨案》，林内特被杀后，波洛经调查很快判断，这是凶犯目睹了杰奎琳和赛蒙吵架，注意到杰奎琳丢下的手枪在长靠椅下，待杰奎琳和赛蒙等人走后，凶犯取得手枪，杀害了林内特。林内特的项链被盗，故为财杀。由于定性失误，波洛在解谜过程中走了不少弯路，还付出了另外两条人命的代价，才亡羊补牢，重新定性，找出真正的凶手赛蒙。

陪衬人物形象的失误也使解谜走向误区。克氏谜式小说除具超人智慧的波洛、玛帕尔小姐外，还塑造了为超人智慧的侦探作陪衬的一些形象。如《高尔夫球场的疑云》中的侦探吉罗以及不少小说中出现的波洛的助手赫斯廷斯上尉。这些陪衬人物往往自作聪明，乐于自信，弄巧成拙。如在《高尔夫球场的疑云》中，吉罗就将酷似凶手的杰克逮捕，却放过了真正的凶手玛塔小姐。赫斯廷斯上尉与波洛共事中亦屡次出现啼笑皆非的差错。克氏正是通过这些陪衬人物的差错，使解谜过程在蜿蜓曲折的道路上徘徊，彷徨，跋涉前进。

(二)推波助澜，层层逼进

离开歧途返回正道后的故事情节基本上是直线发展。在调查过程中，凡有关人员逐一过问，列出嫌疑者，分队划线，步步为营，层层逼进，最后目标集中在凶犯身上。例如《哑证人》的解谜，就是从劳森小姐到查尔斯，到特里萨，最后查到凶手塔尼奥斯夫人。《蓝色特快上的秘密》则从罗歇到凯特林，最后查到凶手艾达和奈顿。

克氏在小说解谜构思中常常交叉使用上述两种格式，使侦探人员误入歧途，多次失误，然后修正方向，层层逼进罪犯。

克里斯蒂“谜式”小说的解谜进入高潮阶段就是小说惊人的结局方式。恰如美国《洛杉矶时报》所说:“阿加莎?克里斯蒂处理情节有她自己的方法”，为什么没有别的人写侦探小说象她那样，重要原因之一就是其“出人意料之外”。(引自《复仇女神》扉页)小说出人意料之处表现为四点:一是最常用的，非罪犯一直误为罪犯，而意料不到的人物却是真正的罪犯。此例甚多，不一一列举。二是凶手无人头，如《孤岛奇案》。孤岛只有十个人，最后十人均被杀死。凶手是谁呢?结局是一艘渔船从大海里打捞上来了一只神秘的瓶子，内藏的一纸遗书才使孤岛奇案真相大白。凶手就是十人中之一的退休法官劳伦斯。三是“我”是凶手。如《罗杰疑案》中的“我”，用第一人称来叙述故事，结局是“我”的杀人罪行被波洛识破，“我”就写上这本书，托人交波罗，然后自杀。四是结局才知道这是侦探小说。如《目的地不明》，小说一直是叙述一个探险的故事，故事快结束时才知道描写的是罪犯的犯罪。

克氏侦探小说解谜的结局是由侦探人员对惊人的结局作推理解释，这种解释有它的科学性:以深入细致的调查研究为根据，运用逻辑和推理来分析犯罪心理。敏锐的洞察力、精辟的分析力、实事求是的作风使人信服。所以克氏“谜式”小说不但具有较高的审美价值，在实际侦探工作中也有借鉴作用。

克氏“谜式”小说构思运用的逻辑推理，建立在以下四个方面:一是排它法。正如波洛在《尼罗河上的惨案》解谜过程中所说，侦破好比考古，“在挖掘过程中，从地底下挖出什么古物来，首先得把它周围附着的东西清除掉。先清除较松的泥土，再用刀四处刮刮，直到古物本身显露出来，这时就可以进行画图或拍照，而不会受无关的东西的干扰。”二是类比法。如波洛在《哑证人》中宣布了惊人结局后津津乐道地解释:“至此，没有更多证据能帮助我了。我不得不信赖犯罪心理学和凶手个性的分析!两次犯罪是同样的手法。两次做法都很简单。罪犯狡猾，干事利落。干这事需要一定的知识，但不用太多。”三是重视细节(一句话、一个动作、一个眼色)。例如《尼罗河上的惨案》，林内特女仆的一句话是决定波洛从侦察误途反省过来的关键：《庄园的一次午餐》中，凶手霍布森小姐手上一个自称被玫瑰扎了的不显眼的针眼，成了波洛识破其罪行的突破口：《哑证人》中的凶犯塔尼奥斯夫人伪饰的一个惊慌神色是她倒霉的致命点。四是重视动机与条件。波洛在侦察罪犯的过程中，经常反问自己，罪犯犯罪的动机是什么?克氏往往归咎于追求钱财。从动机去分析问题，始终坚持把犯罪动机与犯罪条件吻合起来，从而准确地找出罪犯。

三

阿加莎?克里斯蒂是一个十分勤奋的作家，她一生写了一百多部作品。其中有侦探小说七十七部，总印数超过三亿五千万册，译成了一百五十种文字，拍成电影的有十五部，搬上舞台的有十七部。克氏侦探小说影响极大的原因之一就是它具有较高的审美价值。

克氏侦探小说通过布谜、解谜方式，深刻地透视了社会人生，特别是人性阴暗的一面。一个谋杀案件，往往是人性恶的集中反映:贪婪、诈骗、抢劫、谋财害命等，各种丑恶现象暴露无遗。阅读克氏侦探小说，能认识到作者所处的资本主义社会里人与人之间残忍、虚伪的金钱利害关系。克氏侦探小说将社会人生视为一幕悲剧，各种各样的角色正在上演这幕剧。在善与恶的残酷斗争中，读者可以体验到社会人生悲剧的悲凉感受，同时也为克氏小说中的惩恶扬善感到快慰。

克氏侦探小说在布谜、解谜的过程中，善于用描写来凸现各种人物的性格。对同一个人，她往往采取聚光来点射。如《庄园的一次午餐》中的梅琳，有人说她是一个可爱的孩子，有人说她是一个电影演员，有人说她是一个少有的狐狸精。而梅琳的独特行为正反映出人物性格的复杂性。对不同人物，克氏往往采取排列比较法。如《走向决定性的时刻》，波洛挨个地打量着嫌疑者:“玛丽·奥尔汀直挺挺地坐在桌首，脸色苍白：汤马斯·罗伊德坐在她旁边，正全神贯注地往烟斗里装烟丝：奥德丽坐在一张离桌子稍远的椅子上，右手拿着一个带茶托的盛满咖啡的杯子，左手指之间夹着一支香烟：内维尔有些茫然，有些慌乱，正用一只哆哆嗦嗦的手点烟：凯把胳膊支在桌子上，浓装淡抹也遮不住她脸色的苍白。”描绘生动，刻画人物颇见功力。特别是脸呈椭圆形、个子不高而肥胖的比利时人波洛，更是富有个性，形象栩栩如生。克氏侦探小说重视凸现人物性格本身是对大量涌现的推理小说重情节轻人物的现象的一种反拨。她常常在复杂、紧张、曲折的情节中，细腻地刻画人物焦燥、痛苦、欢愉、激动的内心，使其小说的主要人物具有立体感，这也是艺术形象的一种美感。

克氏侦探小说布谜解谜，采用的是一种封闭式结构。这种结构方式，首先给人一种统一感。小说绝无龙头蛇尾、残肢断腿的现象。无论她采取哪一种方式，无论她布上多少谜，都要逐一解破，无一遗漏。其次是给人一种完整感。克氏布谜即悬念，解谜始终紧扣悬念，前有交代，后有照应，前后一致，不拖泥带水，不东拉西扯。解谜之矢始终对准布谜之的。再次是呈现出一种形式美。克氏“谜式”小说构思格局大体是:巧妙布谜(悬念)，着力解谜(发展、高潮、结局)，虽然她的小说情节曲折复杂，一波三折，枝蔓众多，但清晰可理，其多变而清晰的发展线索具有一种形式美。

克氏侦探小说布谜、解谜方式给读者一种游戏的快感。小说属通俗小说，通俗小说一大特点是它的娱乐性。克里斯蒂善于布谜，更善于牵引读者跟着她一道去解谜。克氏布下的谜往往费解难猜，一旦得知结果，才恍然大悟，种种“谜团”，件件有宗，环环相扣，回味无穷。满足了读者普遍存在的一种好奇心，产生快感。正如尼采所阐释的“日神”精神:就算人生是个梦想，我们也要有滋有味地做这个梦想，不要失掉梦想的情致和乐趣。阅读克氏侦探小说，明知她在故弄玄虚，设置谜团，然而读者却有滋有味地随她去解此谜团，从中寻到解谜的情致和乐趣，这也算审美的一种意外的欣喜。

小说的布谜、解谜过程还点缀了许多富有哲理的语言，如“多数伟大的爱情故事都是悲剧”，“你切不要把你的心灵向邪恶打开”，“每一个人迟早要说真话的———因为归根结底这比说假话更容易些。所以，凶手总会漏出一些他们认为无关紧要的东西”……这些哲理语言，在克氏小说中俯拾即是，数不胜数。所以，阅读克氏小说能给人一种哲理思辨，即针对她小说那超人智慧的布谜方式、解谜过程和逻辑推理，面临小说描绘的社会人生的无穷内涵，不禁要深思反省，手不释卷地与作者产生共鸣。正如作者在《复仇女神》扉页上的一句引言“让公平象滚滚的流水，让正义象永不停息的小溪”。


PS:我觉得这篇文章分析的不错,就拿来与大家分享了。对正在 构思推理比赛小说或迷题的各位来说，应该有点帮助吧？

明智健悟

楼主，我一直对《古墓之迷》这个案子的结构很喜欢！
案子里有十个人，但3个有不在现场证明，小波就在另7个人里查来查去，最后发现凶手是那3个有不在场证明的人中的1个！很有意思啊！

才~琻

我喜欢《斯泰尔斯的神秘案件》~描写构思极好

millan

克里斯蒂啊...只看过两篇...还是当年为了练阅读看的英文的...情节都快忘光了，
不过印象中确实很精巧的...结局也让人恍然大悟

``ME

的确```她的小说不错的~~

桃花心木

匆匆扫了一眼发现有几本其中提到的书我还没看，为了不破坏新鲜感就先不细看了……
从结构上看应该是还写得挺好的。

PS 有几个书名翻译用的是旧的（和新出的人文社版不一样）
《哑证人》新版译成“沉默的证人”。《孤岛奇案》是《无人生还》。
那个《海滨古宅险情》是《悬崖山庄奇案》么？

assis

我一直很喜欢阿加莎的作品，那个小胡子侦探很可爱，很多都被拍成了电影，《尼罗河上的惨案》应该是最有名的电影了，超喜欢里面扮演波洛的那个演员，看过另一些电影，里面扮演侦探的演员始终觉得比不上他（似乎扯远了）

我印象比较深的是《ABC谋杀案》