【转载】推理谜题写作教程[TT原创]

BOSS@13

推理谜题写作教程

作者：TT(未完全侦探) 资料：半途之屋

（一）概念与基本要求
TT我发现很多朋友经常把推理小说和推理谜题混为一谈，所以想学会写一篇好的推理谜题，首先得弄清楚几个概念：1.什么是推理小说？2.什么是推理谜题？
有人问我，推理谜题和推理小说有什么区别啊？可以这么说吧，一篇推理谜题往往可以当成推理小说，但一篇推理小说就未必能成为推理谜题了。也就是说，作为推理谜题的要求其实还要比推理小说多。小说和谜题的最大区别是，小说着重点在于推理故事的情节手法够不够精彩，文风优不优美，悬念够不够强，故事结局够不够意外等等，小说往往在追求悬念和情节的时候可以在最后解画之前忽略或者省去一些比较关键的证据或者要点。那么，谜题最基本要求就是解谜条件给足，尽量少出现专业知识，并且要有说服力。
（某推理小说家自创了10条推理小说十戒，某部分人将它演绎成推理十戒或者推理谜题十戒，其中规定太多了，个人觉得不必要完全follow，毕竟那只是他个人的看法，个人觉得，作为推理小说只要写得够精彩够吸引人结局够惊喜并且严谨就已经足够了，毕竟“十戒”只是某作家1928年的产物，也许早就不合时宜了。这推理小说十戒其实更像推理谜题十戒，其中还有条不能出现中国人……）
　　且让我们来瞧瞧这十诫是什幺样的内容：
　　1. 凶手必须早在故事的前半段出场亮相，而且他的思考脉络禁止被读者一览无遗。
　　注：对小说来说，这种情形就像是你以为自己要升官了，谁知突然间来了个空降部队，把你垂涎已久的职位抢去，试问谁在此状况下不会抓狂？当然，你一定不知道这个空降部队的家伙在想啥，否则你就不会惊讶地眼看煮熟的鸭子飞了。（TT评：对于推理谜题来说，这一条我是同意的，要是凶手在谜题篇之前都未曾出现过，作为题目试问有几个人能答对凶手呢？）
　　2. 理所当然的，故事中绝对不可存有超自然的力量或媒介。
　　注：对小说来说，推理的本质，是建基于理性科学的逻辑上，推理推理，要推的正是道理；然而，如鬼神之说的超自然力量，既未被科学证实，也无道理可循。试想，现代的警方办案，若以凶手是一个隐形人来搪塞，那第二天铁被舆论攻击得体无完肤，因为大众会认为警方无能。啊？你是说大卫魔术把自由女神变不见？对不起，咱们谈的是推理，不是魔术！（TT评：对于写推理谜题来说，这一条嘛，我持保留态度，为什么这样说？如果说要让故事情节更加精彩，往往会加入很多诡异的事件甚至是超自然现象当故事背景从而营造恐怖气氛，例如：《金田一少年事件簿》、《圈套》等本格作品，里面的凶手的不可能犯罪手法都是模仿这些超自然现象传说的效果来实现的。所以TT认为，只要这些灵异设定不影响推理过程就可以了。并不是像这个戒条说得那样“绝对不可存在” 作为营造衬托气氛的道具，灵异现象其实是不错的选择。只要最后的推理结果不要归到灵异现象上面去就可以了。）
　　3. 绝对不允许有神秘的房间或信道。
　　注：对小说来说，推理小说中的凶手可穿墙入壁而不留痕迹，全是因为利用不为人知的房间和信道，如果终身致力于设计密室谋杀的约翰狄克森卡尔是这幺玩的话，那他就不会被世人尊称为大师了；更甚，日本一票执迷于密室推理的小说家也会没饭吃啰！其实，精确地来说，推理小说中是可以存在神秘的房间或信道，但前提必须是common sense（常识），比如说欧洲的古城堡设有地窖，相信没人会怀疑；若说你家厕所马桶可通向相隔两条街外的蛋挞店，小心被人家当作神经病！（TT评：这个在新本格小说里面是可以出现的，但我们说的是谜题。对于推理谜题来说，这一条我是比较同意的，密室嘛，还是别那么机械化比较好。这样只会让别人觉得你的谜题设定得非常机械非常没有技术含量。）
　　4. 禁止使用当下尚未发明制产的毒药，也不可利用繁复难懂、需要长篇解说的器械工具来犯案。
　　注：对小说来说，这也是为何《罗密欧与茱丽叶》并非推理小说的原因，当时怎幺可能有那种服食后，即刻呈现停止呼吸等假死状态的毒药。另一方面，倘若故事中设计罪犯使用的逃亡工具，是一种可从1楼跳到20楼的弹簧鞋，你能够接受此奇想吗？即使工具真的存在，但神探破案说明案情，需要以一整章如学术报告的冗长篇幅来解说这类工具时，你读得下这样无趣的结局吗？（TT评：对于推理谜题来说，这一条我是同意的，设定要合理，不能想当然，若是自己不确定，可以找google，baidu 或者iccomic.net嘛。）
　　5. 角色人物中，绝对不可以有中国人。
　　注：对小说来说，简单说，这是西方人对东方人的刻板印象--个子小眼睛，神秘、身负不可思议的力量，此点其实与第二点有异曲同工之妙，差别只在于前者对人，后者对事。艾勒里昆恩就有一本《中国橘子的秘密》，完全显露了西方人的偏差观点。（TT评：这条，有个最好的反驳例子，美国作家比格斯的《陈查理探案》里面的主人翁也属于比较著名的侦探了，他正是中国人，所以这一条规定肯定要被我们忽略了。）
　　6. 决不可透过意外事件和直觉能力来破案。注：所谓的意外事件，指的是当场撞见凶手作案，或是无意间偷听到凶手说梦话自承犯罪。关于直觉能力，换个词来说，就是"瞎猜"，这玩意儿若屡试不爽的话，世上便不需要警探，凡事去问女人就行了，反正她们的第六感比男人强得多。（TT评：对于推理谜题来说，这一条我是同意的。）
　　7. 侦探自己绝对不可以犯罪。
　　注：对小说来说，另外的说法就是，做贼的喊抓贼，抑或是裁判身兼球员。总之，这些都是不合理的安排。（TT评：对于推理谜题来说，这一条我是同意的，这个算是谜题的基本条件之一了，如果金田一忽然被设定了凶手，试问有多少人能猜对？也许作为小说可能会让你大shock一下。但作为谜题，题目还是应该要有题目的基本条件的，不然那就不是谜题。）
　　8. 侦探不可特意着眼于无关案情的线索，以免误导读者。
　　注：对小说来说，一般状况下，侦探询问或追查的问题，多半都是可拼凑出整个真相的线索，只不过他们的思考逻辑与众不同，常叫人感到不知所云。举例来说，当某个神探为了尸体身上的最后衣着或刺穿肉体的长矛而钻牛角尖时，谜团的解答必定与此有关；假如搞了半天，侦探要知道衣着的细节只是想买同一款式送给亲友，完全与案情无关，读者一定气愤地大喊上当！（TT评：对于推理谜题来说，这一条我还是比较同意的，没必要的废话就不要多说了，以免误导答题者，但并不是说谜题就不能有误导成分了。我就看过一些误导设定得非常巧妙谜题，单看表面现象很可能推导出一个错误的答案，只要仔细分析才能找到误导背后的真相。）
　　9. 侦探身旁那位忠心却有点笨拙的朋友，绝对不可隐瞒其思惟；这个角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。
　　注：对小说来说，小说的创作必须结合心理学的理论，才能引读者入胜。最有名的例子就是福尔摩斯旁边的华生，他必须一再推论错误，显现其智商低能，相形之下，读者虽没神探聪明，起码庆幸自己没华生傻呆，心宽之余才能释怀地把对神探的英雄仰慕之情释放出来。正所谓当不了头，也别吊车尾，华生此种角色便是设计来让读者放心，减少阅读时产生的挫折感。（TT评：对于推理谜题来说，这一条大家看着办吧，没有硬性规定，随你喜欢了，个人就非常不喜欢柯南贬低警察抬高自己的设定。）
　　10. 故事中禁止有双胞胎的设计，除非一开始就告知读者。
　　注：对小说来说，这条诫律是用来防堵不肖作家的技术犯规。推理小说中关于不在场证明的设计，是许多作者极力挑战的难关之一。双胞胎的安排却会破坏此游戏规则，不过近代作家若仍要加入双胞胎的人物，通常都会事先说明，如日本西村京太郎的《杀人双曲线》。（TT评：如果真的禁止双胞胎的设定，那么就没有《异人馆杀人事件》，就没有《杀人双曲线》，就没有《诅咒数字》…… 其实作为谜题来说，题目之中只要有足够的暗示，双胞胎的设定还是非常赞的。）

以上十戒可以结合点评作为写谜题的条件来参考，下面具体说说各中注意事项。
谜题的条件：就是说谜题里面的解谜要素有没有在谜题篇里面给全，答案篇要尽可能不出现谜题篇里面没有提及过的东西。因为这是读者和作者之间的公平较量，所以不要为了想提高谜题的难度就刻意隐瞒解谜条件。
关于专业知识：这个也要尽量少出现，并不是说不能出现，而是谜题不要依赖专业知识来破案。跟现实生活不一样，我们不可能像CSI那样去现场这里采样那里采样然后回去加上这个那个化学剂得出这样那样的结论。TT个人觉得这些跟考验推理能力几乎可以说是无关的，而推理谜题正是考验推理能力的东西，所以好的谜题就最好不依赖专业知识来破案。比如说，用纯氧的氧气瓶给潜水员用能杀人，如果迷题里面单纯只有这个手法而没有其他推理铺垫的话，除了阅读过相关知识的人之外，一般人不可能知道答案，因为它考的并不是推理能力而是专业知识。我们务求让读者看到答案之后能发出“哦！原来如此”的感叹而不是“哎~我不可能知道”的无奈。
答案的唯一性：也就是说服力，主要是指谜题给读者读完答案之后的感觉，觉得牵强呢还是可行呢？证据够不够说服力呢？是不是唯一的可能性呢？等等……如果答案不够严密，能推导出其他的结局，只能说明作者的设定还不够周详，或者想法不够成熟，所以在动笔写谜题之前，最好先反复考虑一下自己的设定符不符合逻辑，够不够严密，推理唯不唯一等等。
所以谜题有5个要素是在开始写作之前要预先想好的，推理构思、凶手、手法、动机、证据。亮点多数在于推理构思和手法上面，也就是说，谜题精不精彩，主要就看你推理过程，或杀人手法的创意如何了。这两点至关重要，推理构思就是，你打算怎么安排侦探推理出犯人呢？是通过他的口误还是通过排除法呢？是通过证明杀人手法只有他一个人能做到？或者是只有他一个人会犯这样那样的错误呢？等等……简单的说，推理构思其实就是一个推理过程。即使没有华丽的杀人手法，一个精彩的推理过程也能赢得观众的厚爱，日剧《古田任三郎》（绅士刑警）就是一个很好的例子，很少出现像金田一里面的不可能犯罪杀人手法，但推理过程相当的精彩，推荐大家下载看看。至于手法会在第二部分里面详细说说。
凶手，凶手的设定一定要合理，比如说不可能让一个残疾人当一个徒手杀掉搏击教练的凶手。
证据，直接关系到你谜题有没有说服力的问题，是谜题的要素之一，动笔之前一定要构思好给故事安排一个怎么样的证据；而动机是整个谜题的大前提，动机一定要合理和有说服力，我们不可能因为隔壁大妈偷了我家芝麻而策划一个密室去把她杀死。动机可以是非常普通的设定，最普遍的是为了复仇，但其实设定得好的话，推理动机其实可以作为一个推理谜题，我来举个例：一个死刑犯在吃他的最后晚餐的时候忽然中毒身亡，法医检查出他食物里面含有剧毒，毒药的分量足够毒死机头大象，死刑犯的五脏六腑都被毒坏了。问题是，这个案子的动机是什么呢？为什么凶手要这么的“多此一举”对一个即将要执行死刑的犯人下毒呢？？大家自己猜猜，想知道答案可以来IC找我。

（二）手法
说到手法，很多人自然地联想到密室、不在场证据等不可能犯罪，其实这观点是错的……《金田一少年事件簿》看多了吧？
杀人手法可以有很多种，上面说的这些只是本格推理里面比较常用的不可能犯罪手法罢了，即使用一把刀子把人捅死也是手法。很多同学的谜题都很喜欢偏重于手法，为求精采自然也就向不可能犯罪手法方面想了，说到不可能犯罪又回到了密室、不在场这个点子上了。
密室，很多人只理解成怎么把钥匙送到一个密闭的房间。于是把功夫放在怎么用机关把钥匙送进去房间的点子上，然后……“线”就出来了（这是柯南里面很常用的密室道具，通过线把钥匙绕来绕去的送进房间里面），但是线出来之后，手法就变得机械了变得科南了。其实这是迷题大忌，太机械的手法我个人觉得一点都不精彩，说白了其实就是一个变相机关，用线拉来拉去就为了把钥匙送到房间某个特定位置。首先，太过机械的手法很难用文字描述清楚，读者看都看不明白就别想让别人解谜了；其次，太机械就显得没有技术含量，让读者听起来觉得勉强，没有一锤定音的感觉，更加没有惊喜。个人建议：如果你想制造精彩的密室，请尽量少用线这玩意，并不是说完全不要用，不要用得太过机械，尽可能简单。视觉和心理上的密室比机械的密室精彩得多，比如《民俗学者八云树》立面利用窗户颜色和死者身上的布料颜色重叠造成的视觉密室，《金田一少年事件簿》里面<飞禅机关杀人事件>的拼间之门的心理密室，异人馆的红色房间等都是非常精彩的密室。
不在场证明，来来去去都是几个原理，“时间性”不在场证明（例如拨块手表） 、“地点性”不在场证明（例如杀人后移尸）、“人物性”不在场证明（例如撒谎、认错人）、“机械式”不在场证明（例如定时装置） 目前所见的不在场证明手法主要能归纳为这4种，怎么发挥就要看你自己的构思够不够新意了。
目前比较常见的现象是，很多人以为让迷题牛一点，一味盲目追求手法的复杂和难度而忽略了推理构思，这类作者看金田一只看到里面的精彩手法忽略掉手法背后能推理出凶手的精彩推理过程。仔细想想自己是不是有这个毛病，手法只是一道成功迷题里面的50%，另外的50%就是上次说的推理构思了。发个牢骚...这次比赛我看了很多投稿，在不能用的投稿迷题里面大部分就是因为单出现手法（而且还比较机械）而基本忽略其他推理。虽然这次主要讲的是手法，但单单有手法，是没有用的。。。。很简单一个例子，金田一悲报岛杀人事件里面，即使主角知道了杀人移尸的不在场证明手法又如何呢？如果没有最后通过马桶盖的推理得出凶手其实是男扮女装的结论的话，金田一也不能把该案侦破，迷题亦然。

相关资料：
http://www.ictruth.net/viewthread.php?tid=32940
http://www.ictruth.net/viewthread.php?tid=8588

（三）进阶要求
之前粗略讲过写谜题要注意的基本事项，现在就来进阶了。
在能够遵循严谨、合理、解释的唯一性之后，就要向难度方面发展。加大谜题难度的方法有很多种。
先说说线索的隐藏。所谓线索，其实就是谜题的解题条件，比如说犯人犯了个什么错误？做出了什么反常行为？什么物件在出现在不应该出现的地方？什么事情不符合逻辑？案发现场有什么细节？等等……大家写谜题的时候都可以在这方面做做功夫。但并不是说为了加大难度就刻意隐瞒线索（这是违反谜题的基本原则的），而是我们可以通过细节描写以及人物对话等，将本来直接给出来的线索隐含在其中，尽可能做到看上去感觉很自然就可以了。
再来就是误导成分。很多作者都喜欢使用误导让某个角色的嫌疑增大，比如在灵异时间里面不停说着“这是诅咒”的迷信者；比如在跳湖逃跑后，突然出现剃光头发的嫌疑人；等等……但有时候这些过于明显的“误导”会让读者觉得“那么明目张胆的人一定不是凶手” 如果处理不好常常会弄巧成拙。所以误导成分最好不要随便乱用，要写得隐晦和比较让人怀疑才是成功的误导，而且还要有理据推翻这些误导。大家可以搜索《林竹的X号档案》看看，里面使用了双重误导（光头和死亡留言），通过一个不可预见性来推翻这些假设重而得出最后凶手。
接着就是结局的意外性和合理性。意外性就是说，谜题看到最后会不会出现你意想不到的凶手或者解释？当然这是在一切都要合理的前提下。线索和误导处理好了，才会有结局意外性的。
最后就是故事性了。谜题如果单单只是一个案件，难免会让读者觉得枯燥，所以情节方面可以尝试丰富一下。
意外性和故事性的例子可以参考第四届bbs推理比赛的最佳谜题《诅咒数字》，在这两方面都处理得不错，结局比较感人，凶手和手法都让人意想不到。
其实这些都是要靠自己看过之后慢慢消化，一下子不可能说明白的，无论是《金田一》还是《圈套》还是其他成功的推理作品，大家都可以尝试用我说过的几个要点归纳一下，关键还是要参透理解好每个谜题，这样对自己的创作会有很大帮助的。大家开始可以先尝试自己改编谜题，现在大部分的一分钟破案的短篇案子都是改编自推理小说或者是其他推理动漫或是推理剧等等的。好啦，废话到这里，慢慢消化吧，想要提高就赶快要动手写写吧，给IC每期谜题投稿，让别人多提点意见才会进步。

过来公布一下文章里面的答案：
其实死刑犯本身是个器官捐赠者（这个结果要靠推理和时候查证才能推出来了），凶手的目的就是为了阻止死刑犯的器官捐赠到某人身上从而让他续命。
所以凶手采用了一个很高明的手段——毒杀。一来毒性强烈，可以毒坏五脏六腑；二来毒杀的话就一定要解剖验尸，解剖了的话器官自然就不能用了。

BOSS@13

[写作技巧]推理小说的基础提纲结构
这里再来分享一下searph1980同学自己总结整理的推理小说写作技巧

很多的新作者想创作一部属于自己的作品，往往不知从何下笔，一开始都想写成一部辉宏巨作，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾．本人也曾遇到一些作者的求助，但是受人于鱼，不如受人于渔．本人把自己写做的经验向大家做个介绍，本人只在学校读到初中二年级，因此有其他作者觉得本人这是胡言乱语，也请您原谅．

　　数万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
　　以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
　　没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

　　写作提纲草案

　　书名：《XXX》

　　第一、体材：推理，惊悚，悬疑（推理小说不要加入吵现实情节）

　　第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

　　第三、内容简介：

　　第四、预计字数：XX万

　　第五：环境设定

　　环境地理：哪个国家或者城市环境，读者明知故事是作者杜撰，但作者力求真实才能打动读者．因此建议使用真实环境，但是不要真实到详细的地址，以免破坏他人的权益．

　　第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

　　1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，以及人物关系．

　　第七、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

　　第八，案件发生顺序

　　案件发生场景

　　现场环境设定

　　凶手是否使用了诡计迷惑侦破

　　侦破线索遗留

　　时间关系设定
　　第七、他人润色拼接说明：

　　1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

　　2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

　　3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

　　4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

　　5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

　　6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

dance with you

我想起好多年以前在智星（这名字真古老啊……）还上过TT的课……时间过得真快哇。。。

楼上加油……我等着秒掉你的题目呢。。。= =