[评论分析] 灰原哀创作因果的演绎与归纳

[复制链接]

panzerVI

西之服部

26 主题	1 好友	695 积分

帖子: 9178
精华: 17
积分: 695
威望: 155
ＲＰ: 1121
金钱: 3738 柯币
人气: 719 ℃
注册时间: 2004-4-10

发消息

电梯直达

顶楼

发表于 2010-9-22 10:28:58 |只看该作者 |倒序浏览

原载于柯哀联盟七夕特刊(http://bbs.aptx.cn/thread-220124-1-1.html)～中秋了开个主题大家水水～

以下说法时不时地在各处涌现：灰原哀是作者半路上拍脑袋加进来的。然后这个主旨不断从各个方向引进各种论据被加工修饰。一般的理由是创作进入瓶颈需要引入新的人物来吸引人气，哀就是临时为了人气的目的而出生。这理由前半段客观上正确，后半段从作者到旁观者两方面的目的性则让人存疑。再有经常出现小朋友宣扬自己的新发现，即宫野明美居然在13集就现身过一趟，前后两次还都抢了十亿日元。好在总是很快就有人出来澄清这是动画制作的失误，明美是早先就布下的伏笔。然而很快就有更复杂的近乎阴谋论的分析，例如哀的创作是作者对于早年动画进行改编而进行的报复，这样一来哀就并不是创作开始时就预先设定的人物。至于宫野明美的伏笔，传说某个作家讲过——但是那位进行传说的作者显然也没弄清到底是哪位作家——“伏笔的存在，不是靠埋，而是靠挖。”这么解释起来，作者以前一不小心给明美设定了个犯罪动机，然后左顾右盼之下又发现这个“妹妹”非常有用，一用之下居然还赚得盆满钵满。虽然不是说不通，但要说就那么合理，还真没法让人信服。但有趣的是这个说法流传甚广，最近一次看到居然是在不少内容都值得转Joke的百度百科上——很奇怪宫野明美的词条为什么要花巨大的篇幅讨论哀的创作动机，反而明美自己的信息都不全。当然，这不是接下来需要讨论的主题。

福尔摩斯擅长使用演绎法，从一般规律推导到具体的结论。关于伏笔不靠埋而靠挖的说法，一来不知道谁说的，二来也普适性也令人存疑，毕竟不是谁都那么好运气能从自己的旧文里挖出伏笔来的，而总是寄希望在从故纸堆里翻出伏笔的作者，恐怕也只能算是三流作家。至于有据可查的规律这里倒是可以提供一个。小说家和剧作家契柯夫说：“要是您在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或第三章里就一定得响。如果不开枪，那管枪就不必挂在那儿。”漫画中明美和Gin进行相关对话时，背景明确显示了宫野志保的剪影，那正是挂在墙上的一管枪，或迟或早，终归是准备响的。那么有没有这个可能，或许这确实只是个为丰富当期剧情而进行的装饰，就跟墙纸图案一样作为无关紧要的背景出现？为了分析这个问题，应该引入下一个大前提。

“Everything that has a beginning, has an end.”这是Matrix三部曲里先知总是唠叨着的大白话。越是大白话，就越能作为基础的普遍规律存在。与当今的完全商业化拖剧情迥然不同的是，作者开始连载这部作品的时候并没有预见到其将来一度的火爆程度，预期在半年（另说一年）结局。很多观点根据这个线索判定，灰原哀一开始就不在作者的计划之中，因为很明显，哀的出场离开始连载都过去几年了。但这里需要指出的是，变化的并不是主线走向，而只是剧情发展速度而已。运动的钟变慢，这不是说狭义相对论里的概念。一旦剧情慢慢热身起来，就会发现需要比之前预期更多的铺陈。漫漫商业化的路途上，也需要更多的日常剧目进行支撑，放慢了各种主线剧情的发展，也拖延了灰原哀的登场。久而久之导致如今根本遥遥无期的状况。但不变的事实是，无论各种人为或自然、可抗或不可抗的力量在后来如何加以影响，作者在开始时是明确了的，这个故事线应该有一个结局，万物有始必有终。既然要有结局，就得有大众认可的结局特征，即江户川柯南恢复为工藤新一。就创作常识来看，解铃还需系铃人，问题的引发是由于组织，而解决也必须与组织相关。倘若最后这个问题是用眼泪或空手道来解决的，虽然并非所有人都会不高兴，但大呼上当的一定是绝大多数，到时候场面可就不好看了。因此，只要计划过结局，剧情发展过程中就必须有一个合格的系铃人登场。无论看客喜欢与否，也或许一开始这个角色的名字设定与现在大不相同，甚至作者没想好给设定什么名字都不是不可能，但现在所有人都看到，灰原哀就是这个人。同样有人提出过，早期也可以索性通过服部平次的白干解决这个问题，但是引发的效应就和之前讨论的情况相同，因此不必重复讨论。

从另一个角度，也可以根据作者创作规律所造成的现象进行归纳分析。首先从《名侦探柯南》剧中的套路来讲，宫野明美必须带给读者足够分量的线索。尤其在早期组织较为频密，甚至从现在的眼光来看是极为频密地出现时，每次都会透露相对的信息以飨读者，这也是作者早期有准备较快结束连载的表现。开场自然不必多说，组织催生了江户川柯南，或者说是剧中最重要的线索——APTX让工藤新一免于丧生；新干线爆破引出了Gin和Vodka的代号，事实上揭露了组织以酒名自称的事实；电玩公司再次爆炸，炸死的Tequila确实是个龙套，但透露了组织的计划与也与某种软件系统有关。到了中后期，与黑暗组织的再会，顺利拉出了Vermouth这个角色。即便在各种漏洞无法自圆其说的满月，最后也交代了一个到了剧场版中也不断榨取剩余价值的电话号码。难道说，唯独同样在组织出现时，宫野明美提到自己妹妹，作者将她灭口却并不打算留给读者任何线索，反而只将枪尘封在墙上作为纯粹的装饰？如果存在这样的设计缺陷，即便在工程上也是无法被接受的。从归纳总结得出的规律来说，第二卷宫野明美的出现，确实是为灰原哀出场而响起的前奏无疑。

仿照犯罪者心理素描的概念，倘若进行一次作者心理素描，分析其人格特征与情结表现，则会发现灰原哀的出场还有更久远的渊源。很早就有人发现，《魔术快斗》的主要人物设置上与后来的《名侦探柯南》相似度很高。智勇双全的中学生主角，寄托着作者执念却存在感欠缺的青梅竹马，以搞笑为主业以本职工作为副业的大叔，因为不是主角所以总也赢不过他的对手，还有的当然就是那个女人。她似乎是主角的麻烦制造者，了解他的全部秘密，而又倾心于这个性格多少有缺陷的死小孩。作者在他的前一个作品中已经熟悉了自己摸索出的人设套路，在尝到甜头之后，依此捷径按部就班从而发扬光大的可能性极高。或许他在连载中间才逐渐让这个角色在自己脑中丰满起来(或者依近年来的剧情走向对比看来，角色塑造中无心插柳的成分恐怕也不少)，但毫无疑问地，灰原哀的出现在作者创作小泉红子时就已经埋下了心理契机。于是当他开始构思一名侦探主角，另一个睿智又神秘、负责干实事的女性形象几乎就在同时相伴而生了。

诚然，无论是日漫还是美剧，作者编剧们在作业时习惯于挖洞积粮，不管之后用不用，伏笔埋了再说。而烂尾和腰斩同样是结局的一种形式，这常常导致挂在墙上的枪来不及响。但来不及响和没法响以及不是用来响的有着根本的区别，灰原哀当然不在首发阵容中，然而作者早有计划，一旦万事具备或者一旦江湖告急就有她的闪亮登场。一定程度上，她得以闪亮登场也是爱好者们的运气，毕竟是她保住了《柯南》——无论他是处于书名号之内或之外——的生命延续。

（本文得到了JacieNL的大力协助）

分享到: QQ好友和群 微信

淘帖0 分享0 收藏0 喝彩0 无视0 分享到新浪微博

就她的美丽来说，其本身并不像人们所说的那样无与伦比，也不会让见到她的人都有强烈的震撼。但与她共处却有不可抵御的吸引力，这可能是问题的所在，她的存在，她谈话的说服力，加上散发在她身上对待别人举止的一些特性，总让人感觉到刺激……

帐号		自动登录	找回密码
密码			注册