[老碟评]仓木麻衣《If I believe》

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迦腻色迦

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发表于 2004-1-22 01:15:16 |只看该作者 |倒序浏览

拿到专辑先是一喜，封面的仓木终于一改前三张“罚站”似的独立，而闲适地小憩桌畔，些许无措地回头看过来，明眸善睐，十分可爱。专辑的整体基调虽一如同日发售的滨崎步的细碟《&》，均以夏天为主题，然而有别滨崎呼啸火辣的情感爆发，仓木麻衣的设计路线是凉风飘逸的阳光海滩，一派冲绳的南国气氛或说是夏威夷的热带风情。

歌篇里的几幅风景简直妙不可言，无论碧海珊瑚、白滨棕榈，无论孤帆远影、浮光跃金，尤以中间那卷瀚海晚晴令人惊叹，晚霞笔下，层云如炎，长空似血，鬼斧神工。不过打开这一页映入眼帘的15个情态各异的仓木，恐怕远比美丽景致更让我爱不释手，看来步入20岁的仓木更成熟、更懂得如何展示自己的魅力了，很好，继续成长吧。

除去第二张专辑《Perfect crime》包含了《Simply Wonderful》、《Reach for the sky》、《冷たい海／Start in my life》、《Stand up》、《Always》5张细碟以外，首张《Delicious way》和第三张专辑《Fairy tale》都是涵盖4张细碟。本张《If I believe》亦然，去年年底的《Make my way》、今春的柯南剧场版第七弹《迷宫十字路》的主题歌《Time after Time ～花舞う街で～》、4月发售的《Kiss》及5月底的柯南TV版片头曲《風のららら》这4首主打歌均收录其中，当然还包括在《Make my way》和《Kiss》两张细碟里出现过的《I don't wanna lose you》、《You are not the only one》。换言之，实际新歌为5首，与第一张、第二张的6首和第三张的7首新歌相比，容量上略打折扣。

首先是专辑同名曲《If I believe》，作为第一主打，即确定全碟风格的主题歌，水平凌驾于第一张的《Delicious way》和第三张的《Fairy tale》之上，从提纲挈领的角度看，与《Perfect crime》的效果不相伯仲。如果说《Perfect crime》伊始涌动的电声即定了那张专辑躁热喧嚣的重度混音，那么《If I believe》的靓丽明秀则是本张专辑碧海长空、云淡风清的标志。无论电声的取巧、吉他的狡黠、和声的温驯、鼓点的收敛，一切均旨在“轻快”二字，很好地表现了前述的凉风飘逸于阳光海滩的清新感。反而仓木本人唱技表现并不突出，随性如卡拉OK，由是，本曲基本属于“价格便宜量又足”的大众票房歌。

虽然是重收，不过《Time after Time ～花舞う街で～》上来的前奏还是让人眼睛一亮，这回的“theater version”重混，正是柯南剧场版第七弹《迷宫十字路》里收录的版本。比起细碟版的纯电吉他，显然，几缕钢琴的流溢、滑落，配合氤氲隐晦的弦乐，把温婉的柔情诠释得更美。之后电吉他为主的伴奏虽是依样画葫芦，不过第二段起隐约传来的鸟鸣竹语的效果音，倒是将落樱缤纷的浅浅绯红和空山独守的淡淡哀愁勾勒得更生动、完整。仓木缠绵悱恻的中音通达轩敞，听来十分悠扬，铺天盖地弥散开来，宽阔明亮；继而轻灵缥缈的高声一如蜻蜓点水；又有颤抖妩媚的尾音，游丝如缕，种种可堪“天籁”也。

若《Time after Time》仿佛流云绯花，《風のららら》则歌如其名，恰似海风拂面。此时终于明白为什么专辑不收柯南TV的那个版本，那一版的混音无论层次感或清新程度都不比此DEMO的编曲来得逍遥畅快，正与MV里仓木独行海滨的清凉镜头呼应。

同样原封不动的《Kiss》曲速稍快，风格则介乎前述二者之间，俏皮如阳光眩目，欢娱的快板与歌词中含羞的少女情怀完全吻合，于是，在赞赏仓木高音里跃动的激情和她精确的音准同时，对其日趋娴熟的作词本领也颇为佩服。因为《Kiss》本是一款香水的广告曲，里面多处歌词都能反映出来，然而又不着痕迹，给商家“扣题”但毫无做作、毫无刻意。

二号新出曲目便是第5首的《mi corazón》，由于仓木用她在大学新修的西班牙语作标题，所以很可惜至今仍不明其含义，不过还是马上感觉到了全曲中充斥着的浓郁的拉丁风情。其实旋律方面拉丁味道并不浓，属于“非典型”，不过这一次虽依然是合成器占主导地位，但很明显本曲用的是真正的吉他，而不是惯用的电吉他，加之手鼓蹦蹦跳跳地一唱一和，活泼且富激情，于是注意了一下编曲，“Miguel Sá Pessoa”，看来是特意请来了西班牙或南美的音乐人吧。尽管仓木的中音无甚突破，但还是把我带到了伊比利亚或加勒比海岸。

接下来的《I don't wanna lose you》和重编版本的《Make my way》虽是两首老歌，不过再度听罢仍感觉不错，前者雨呻虫吟的前奏尾声和后者绚烂花哨的加重混音都十分可人。当然，论吸引力的话还是《Make my way》热烈涌动的新版编曲更五彩缤纷，相比之下，旧版本在质感、力度等方面黯然失色，有倒是“人靠包装曲靠编”，换过新装，粲然生光。

至此一直让人心满意足，不过接下来的两首新歌《SAME》和《Just a little bit》用忍无可忍来形容也不为过。《SAME》匪夷所思的旋律、莫名其妙的编曲、不知所云的感觉怪异已极，虽然仓木尽可能地实践着Rock方面的新曲式、新风格，但这回的边缘题材明显重大失败。翻看以前的专辑，回想《Come on!Come on!》、《Not that kind a girl》两次尝试，真有些替她遗憾——若每次尝试的结果都以难听为代价，毋宁放弃，否则得不偿失。

同样，《Just a little bit》平庸的旋律、全曲的2／3处半音连续的乐句、仓木在中音区老套的抖动，一切都显得苍白而乏味。于是不解如此嚼蜡似的曲子都能进专辑，为什么不考虑收录一直没再作过文章的《Give me one more chance》呢？那首歌相当动听，却无声无息地葬送在《Like a star in the night》区区一张细碟里，实属暴殄天物。

第10首《You are not the only one》虽是老歌却值得推荐，无论旋律的欢愉，还是色彩斑斓的编曲，或者玲珑剔透的伴声，均属上乘，中间的Rap更是点睛之笔，在刚才两首失望后，终于——这才是仓木麻衣嘛！特别是结尾处戛然而止，余韵无穷、萦纡不绝，较之仓木自出道的《Love,day after tomorrow》、《Secret of my heart》起，至今惯用的拖泥带水的反复渐弱式结尾，还是这种干脆的一刀两断来得更爽利。

最后一首新曲《Tonight,I feel close to you》相比前三张专辑的压轴曲目，远远超越了第一张专辑里《君との時間》的平和释然和第三张专辑里《Fantasy》的宁静寂寥，虽不如第二张的《The Rose ～melody in the sky～》凄美得那么惊艳，也绝对堪称极品。首先不知仓木为何想到请孙燕姿来合唱，但这个创意着实高明。很多人听罢本曲会感觉仓木的声音完全被孙燕姿盖住，其实却没真正体味到两个女孩合作的奇妙火花。仓木和孙燕姿的声音不乏相似之处，可细细感受却各具特质，虽然两人声音都很缥缈，但仓木是种空灵的阴柔，而孙燕姿则是明媚的阳光，于是二者构成了一种虚的海风与实的波浪的绝佳组合。原先所谓仓木声音被盖住的论调只单纯强调音量，殊不知本曲中仓木充当了伴唱的角色，主声部的旋律是由孙燕姿负责，仓木的副声部发挥修饰润色的作用，在孙燕姿浩淼的声音背后，始终可闻仓木的声音幽幽然同步随行，宛若一人一影。二女不仅声音完美相契，配合上亦天衣无缝，尤其第二段初始部分的和声，精致谐调而不失自在悠闲。加之编曲晃如迷离奇幻的梦境一般，把这组海风与波浪的嬉戏交流勾勒得鲜活畅快，当为之拍案叫绝！

全观仓木麻衣本张专辑，编曲和制作上日臻完善，作词更加老练，旋律也十分多样，曲风在整体尽量保持一致的同时又力求各自独特的风格，可谓用心良苦。然而容量的减少却显稍欠诚意，考虑到距上张专辑的间隔时间尚短、歌曲积累量难免不足，还算可以谅解，只是仓木的另类尝试再次失败，且其唱功和发声技巧方面并无突破，不禁使人扼腕。本张专辑的水准基本与上一张《Fairy tale》持平，歌曲本身略低于前碟，但编曲、制作、整体性把握等均为迄今为止最佳者，且不乏《Tonight,I feel close to you》这样的惊喜，还是令人满意的。或许是我期待过高、要求过高的缘故，欣喜的同时，微觉美中不足。

决定复出了，送首诗给大家，我的老习惯了，每年都会写：

恭迎大圣入前堂
贺辞千卷未嫌长
新春把酒言新喜
年关遥祝尔吉祥

（别忘了竖着读第一个字，我一贯喜欢写藏头的，呵呵）

这里也算是老家了，以后会来发些关于日语日本史的帖子。

也会再按我的风格（现在的片头曲如果没记错应该是我翻译的，就是那个什么“你我约定的温柔之所”，呵呵，好酸的）翻译（据说是自作主张的严重意译）些歌词给大家。

多关照。

新人：迦腻色迦