废寝忘食地写,最终她写出来了,她去见爷爷,紧张得不行,她知道她写得不很好。
“对,粗犷,直率,而且不够完美,跟圣司的小提琴一样。阿雯小姐,我看清楚了你这块刚刚出土没有磨好的原石。你真的很努力,不要慌张,再下功夫好好地磨练吧。”
“我写了之后才发现,光是想写是不够的,要学的东西还有很多,但是圣司一步步走得好快,我怕我会跟不上他。”
影片的高潮部分,天泽见习期满,回来第一个跑来找月岛,骑自行车带她去看日出。途中有一段路很陡,天泽载月岛很吃力。月岛跳下来帮天泽推车:“我不要成为你的负担,我也早就想好了,要在背后支持你。”面对朝阳,天泽说很抱歉,他只想到他自己,然后月岛说:“没关系,只要有你在我就会努力,我很高兴我尽了力,让我比以前更了解我自己。我还要再继续念书,还要考一所好学校。”
最后,天泽问月岛愿不愿意嫁给他,月岛答应了,她觉得这样很好。
故事到此为止。加粗的话是我很喜欢的台词。下面来看《柯南》。看了就知道什么叫天堂和地狱的落差了。
话说小柯感冒,睡了三天,读书报告没交,于是元太光彦步美三个很够朋友地决定陪他去图书馆写。
结果就是这座沐浴在阳光下的图书馆,最终被证明两排书之间藏着毒品,电梯上藏着尸体。.
对天泽和月岛来说,即使夜深人静,他们也能坐在图书馆里享受即将分开两个月前的最后时光,温馨而祥和,但是对少年侦探团来说,他们不得不与杀人贩毒的津川馆长展开角逐,阴森而恐怖。
最终把图书馆的一间屋子弄成了这副样子:
整整一集下来,小柯没一会儿是消停地看书的,因为白天他找不到适合他写读书报告的书,半夜他都在破案。 在小学生写读书报告这么生活的起因下,发生的是一个缉毒的故事。
如果说《侧耳倾听》是纯粹的生活,那么《柯南》是挂日常生活之名行打击犯罪之实。
记得有高人wolfgang曾经写过这么两句话对比《侧耳倾听》与《EVA》:
1995年,GHIBLI推出剧场版《侧耳倾听》,纯、青春、轻松,生活。
同年,GAINAX推出TV版《Evangelion》,美、宏大、沉重,幻想。
他的杂谈末尾是这样两句话:
1997年,GHIBLI推出剧场版《幽灵公主》,幻想、沉重、宏大、美。
1998年,GAINAX推出TV版《他和她的故事》,生活、轻松、青春、纯。
于是说明了GHIBLI与GAINAX在动画创作上的张力。
那么,73大叔又是怎么做的呢?
——他把这些全体搅在一起,变成了:推理、纠结、冗长、虐。
搅在一起并不意味着没有张力,《战争与和平》的张力是难以企及的,但是很可惜,那是托尔斯泰搅的,不是73搅的。
至今为止我都在怀疑73对他的故事究竟有没有一个整体的规划,比如什么时候应该有什么样的进展。他好像在确定了一个基本的设定之后就开始跟他的读者玩轮子了,他让他笔下的人物走马灯似的轮番出场再轮番退场,无限次用支线打断主线进展,无限次用主线打断支线进展,结果最后哪一线的进展都要读者自己去总结,就这样纠结了十几年。
这当然不能说有什么错,但是我所见过的作品,只有《柯南》是这么纠结的。我相信这里是有原因的。
73的问题在于他其实不想把这些线搅在一起,但他又确实在搅。这就好像本来线轴上应该是粗细颜色质地一致的缠在一起,而73却把不一致的也都接在了一起,搞得想用线的人只好自己先把线理好了再用。
那么,既然如此,为什么还是有这么多人要买这家伙的线轴和线呢?
答案很简单,因为他的线轴以及上面的线,质量相当好,远比一般的规规矩矩地缠的要好。
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我至今很清楚地记得我为什么看第一集就被工藤新一完全吸引住了,因为他说他想当真正的侦探,成为90年代的夏洛克·福尔摩斯,将犯人追到穷途末路,他喜欢惊险刺激。
回想月岛听完天泽的去意大利学做小提琴的理想,一开始是羡慕他已经规划好了自己的学业事业,然后的想法是她也要朝自己的梦想努力。我一向喜欢有志向的孩子,因为自己曾受到故事或历史中的这样的人的影响。所以这次,虽然认识新一的时候已经过了向他学习的年纪,但对他仍然非常欣赏和钦佩——17岁就有与犯罪斗争的志向,不怕冒险,很好,那么我要看他怎样经受磨砺,从原石变成宝石。工作中的男生最有魅力。虽然新一的事业注定充满艰险,他身边也自然没有一个月岛陪他拉小提琴给他唱她的志向,但是他也有许多令人难忘的经历。
可是这个故事却实在杂乱无章——没错我开始的那半年对这个系列的评价就是这么不留情面,73乐于进行程序设计,又把程序设计得乱七八糟——有的作者能在战争背景下写英雄故事,有的作者能在战乱背景下写爱情故事,还有的作者能在任何背景下让感情与事业来个一锅炖。但是只有《柯南》系列,故事完全没有凝聚力可言——它的主人公,一边当个小学生正常上学,一边追查一个神秘得一年不出来一回的酿酒组织,另一边过日子就是破解杀人案件,最后竟然还要再开一个空间谈恋爱。
真是见过生活充实的,没见过这么充实的。
73始终不肯承认,这样一个几乎每天以发生杀人事件为必然的故事,是根本不适合日常化的,因为没有人的生活总是不停地发生案件处理事件,总在处理事件的是程序,不是生活。73不惜将时间轴画为轮回式而将故事的主线一拖再拖,只会使故事越来越没有新意,越来越缺乏说服力,看上去就像一个既想参加精彩的战斗又想停留在安宁时刻的孩子。这就是为什么《樱桃小丸子》之类的作品永远不会因为同样是轮回式时间轴遭遇质疑而在《柯南》里这却成了一个bug——谁会相信日常生活可能已经走过十几年而主线只走了几个月呢?
这不是任何一个人物的问题,这是作者的问题。作者喜欢他创造的一套棋子,想要用他们兼容各种棋的走法,可这是不现实的。有些东西,比如正邪斗争,如果真的能在一年之内结束,那么就让它精彩万分惊险绝伦地上演,即使这可能要改变某些棋子的走法也没有关系,因为如果改变某些对象的属性能使软件整体运行得更顺畅,那么这种改变就是值得的。而另一些东西,比如爱情,除非有近藤喜文或是宫崎骏那般功力,否则,只截取一年来描述是缺乏现实意义的。近藤导演有办法让人相信,即使故事就在男女主人公定情的一刻戛然而止,从此再无续集,他们到最后也依然会走到一起,因为他们是相互扶持相互理解的一对。而其他人很少有这种办法,他们最终只是让读者发现,当时间的车轮不断前行,人心会经不住世事的熬煮,就像《飘》中的白瑞德最后对思嘉说的,即使是最牢固的爱情,也会有消失的那一天。
无论如何我是喜欢73笔下的这些人物的,无论73的间歇性犯抽让他们的形象有多崩坏,无论我曾经怎样掀桌子扔板凳地吐槽并且以后肯定还会有愤怒的时候,我总还是记得他们精彩的那些瞬间。但这也是我始终没什么兴趣去讨论剧情走向的原因——天知道这部作品的题材有多适合讨论剧情发展——纵然故事片段精彩。就像有句无篇的文字,句子很精彩,但是,也只有句子精彩。所以,讨论句子就够了,不耗太多精神讨论布局谋篇。
我喜欢73大叔制造的这些棋子,但是,我不喜欢他走棋的风格。