《名侦探柯南2011》：推理悬疑片沦为动作大片

泡沫_慕

  柯南剧场版有个惯例，就是在每部影片的开头都会放一小段相对独立的情节。就好像小说里的前言或导读，提纲挈领、透露些案件的细节，也为随后的故事做些铺垫。在这小段剧情之后，才是惯常的角色介绍、主题曲等内容。最新一部柯南剧场版《名侦探柯南2011：沉默的15分钟》同样有此前导情节，那是一个关于柯南君如何阻止地铁爆炸事件的故事。里面的柯南如一个游走于东京街头的暗夜骑士，驱乘着他的超级滑板，穿梭于车流之中，阻断车河、叱呵凶匪，挽地铁于出轨之际，拯救生命无数。因此我们喜欢将之称为“名侦探詹姆斯·柯南”。

    今年是柯南剧场版的第十五个年头，从1997年首部剧场版的上映，这套影片伴随着一整代人成长。唯一的区别就是，当年的观众早已小学毕业、中学毕业、大学毕业，而柯南君依然是个小学一年级生。作为名侦探柯南的十五周年纪念之作，片方下足了气力，包括原作者青山刚昌也透露，这是柯南史上动作戏最多的一部电影版。为此，影片将动作场面与极限逃生内容尽可能的融入到影片当中，最终将这部小学生推理剧集变形为超能侦探动作大片。

    问题在于，动作大片显然不是那些柯南迷想看到的柯南。一部靠诡奇的谜案设置、精彩的推理演绎以及令人恍然大悟的结尾反转而成名的剧集，最终沦为只能依靠爆炸、追逐及极限逃生等动作片元素做支撑的影片，原有的魅力随之大打折扣。很难理解制作方为什么要极力夸大影片的动作元素，近几年柯南剧场版水准的急剧下滑是不争的事实，其中推理内容逐渐削弱、爆炸追逐场面的增加就是表征之一。如今不但没有改变，反而愈加肆无忌惮，舍本逐末成为影片的顽疾。对于一部动画片来说，毁掉一个城市和毁掉一个茅草房并没有什么太大的差别，因为都是画出来的，观众也不会因为爆炸场面的增加体会到如真人影片一样的刺激。
    渴求突破或者是造成此顽疾的最主要原因，作为日本动画电影剧场版的标杆之作，每年四月与观众相会大银幕成为例行的功课。剧场版一部接一部的拍，票房收入也如滚雪球一样越来越大，成功之后自然希望有所改变，大场面成为他们最后一根救命稻草。可惜的是，纵览数部柯南剧场版，真正被人记住的仍然是那些精妙的情节，以及新一与小兰那“天边抑或眼前”的相思之苦，而那些大场面，永远都是浮云，不会给观众留下任何印象。


    最新一部为雪山冒险的故事，将两个陈年旧案捆在一起，互相影响并故布疑阵。这样设置的优点在于你以为猜到了真相，到头来却发现是被另一个案件干扰了视听，连柯南都险些判断失误。只是这谜题解得过于随意，没有线索铺垫、没有作案动机，随便拉来个角色。没错，真凶就是她。草草解释几句之后，柯南继续投身大场面拯救世界的斗争当中。管你接不接受，反正真相只有一个。

    把故事放在雪山，是为了结尾那场雪山惊魂。而这雪山惊魂，则是为了那雪崩之后十五分钟的黄金拯救时间。这十五分钟则对应了柯南第十五部，以及柯南剧场版十五年这些噱头。煞费苦心的谋篇布局，也只是为了对应这十五之数，可惜强拼出的应景之作虽应了噱头，却丢了精彩。创作者为自己巧妙设计沾沾自喜，观众却是一脸无可奈何。

    最喜欢的还是其中的感情戏，那像一条若隐若现的红线，贯穿着十多部柯南剧场版的始终，小兰的心里一直记挂着新一君，变小的柯南也时时刻刻保护着小兰。这成为本片唯一吸引人的地方，最新的一部同样有此类情节，小兰打电话要给新一选礼物，两人同在一个场景之内，一人靠着大树的一边，却又没有发现彼此。被大树隔开的两人永远只能处在不同的世界，这是影片最让人感伤的地方，也是整个剧场版系列的魂，可惜这样的场面并不多。


    情节很平庸、推理很随意、故事很乱来、结局很扯淡。关于柯南最新的一部剧场版，有太多太多的问题可以拿来吐槽，但是，如果再有新的剧场版出现，我们仍然会去看。这已经成为一种惯性，好像逢年过节的走亲访友，只为了唤回曾有的回忆

EVIT

人家主要还是照顾日本本地市场。。剧场版主要观众还是小盆友多 和大陆刚好相反 不过真的很怀念儿玉监督的时代啊 山本搞TV出身总把剧场版拍成特别篇

rmghd

说真的，这部片子在剧情处理上的确有很多不足的地方，如果大场面和精彩的推理，以及扣人心弦的感情戏都在一起，那才是最吸引人的。。。。

说真的，至今依然最难忘的还是引爆摩天楼呢，呵呵