不敢自称分析，就算是我支持柯哀的理由吧。
1、同为主人公。柯南是男主人公我想没有人会反对，但很多人认为小兰是主角，小哀是第二女主角或女配角，这点很显然是小说理论基础不够夯实的表现。 在下先科普一下。根据文学体裁四分法（诗歌、散文、小说、戏剧），有故事性的文学作品有两种表现形式——小说和戏剧。其中小说具有阅读性，戏剧是表演的脚本。二者具有故事的共性。而故事中人物有主人公和其他角色之分。很多人认为主角就是主人公，而主角是故事中出场最多的人物。现在小兰出场比小哀多，故小兰是女主角而小哀充其量是第二女主角，实际上就是女配角。这是认识上的误区。首先，主人公和主角是不同的概念，只是多数时间两者合一罢了。第二，主人公并不是出场最多的，有的小说中主人公根本不出场，只是从旁叙述。第三、主人公的定义和特点：叙事的中心人物或视角的出发点，作品主题思想的主要体现者，始终处于矛盾冲突的主体地位，是剧情发展的主线人物，主角是主人公的陪衬，作者通常会描写主人公的心理以及他/她的精神成长记改变，主人公登场前会安排一段前奏，用于介绍背景或通过前后对比来衬托主人公。 根据这些条件，我没有理由反对小兰是主角这一点，但小哀是女主人公这一观点倾听我慢慢道来：根据上述第二点，小兰女主人公的地位不攻自破。《名侦探柯南》有三条线索：推理线、主线和感情线。推理线分为三种：1、毛利2、少年侦探队3、阿笠博士，在后两部分上小哀都是主角，在第一点上小兰算主角，但小哀参与推理侦破，而小兰几乎不参与，论地位，小哀不会低于小兰。第二，主线，毫无疑问，小哀是当之无愧的主角，不再赘述。第三，感情线，分为总局刑警和柯南两部分，前一条是支线，关于柯南的新兰柯哀之争才是主体。在这条线上，小哀、小兰都是主角。三条线都是主角，当然是主人公了。其次，小哀在推理线上经常与柯南默契配合，在主线上也是不可缺少的人物，当然是这两条线的叙事中心。不少有哲理的话出自小哀之口或内心独白（柯南，小兰也有）（这是青山刚昌接受采访时说的，况且画小哀时他都是亲自执笔，所以很多人说青山最喜欢小兰是没有根据的），当然是视角的出发点之一。至于主题思想的重要体现者这一点，胡锦涛说过“主题决定主线，主线深化主题”，主线上的重要人物，当然是主题思想的重要体现者。始终处于矛盾冲突的主体地位，这一点在后文分析。剧情发展的主线人物，不在赘述。描写其心理及精神成长改变这一点。我们可以发现小哀的内心独白非常多，自然心理活动描写非常多，而精神成长改变，原作则通过很长的篇幅让她从阴暗冷漠变得阳光开朗可爱。还有一点，柯南和小哀出场前都有前奏，柯南是《云霄飞车杀人事件》，小哀是《奇怪的寻亲人·黑暗组织十亿元抢劫事件》用于交代背景。另外，在人物的作用上，男女主人公尤其是情侣之间通常是相互补充的，首先，两人都有强烈的正义感，柯南做事冲动，不考虑后果，没有战略思维但随机应变能力强，小哀沉着冷静，行事慎重，有自己的一套战略，光这一点就很配，而小哀经常注意到柯南都注意不到的细节，想到柯南想不到的地方，这难道不是互补吗？总之，柯南、小哀同为主人公这一点，毋容置疑。 2、极度默契 这一点，大家有目共睹。有人说，柯南和服部平次很默契，但我要说那只是因为他们俩都有出众的推理能力，因而对犯罪案件想法都一样。就如工藤新一说的“真相通常只有一个”，当然他们想的一样了。表现在行动上，当然承接得毫无瑕疵，造成了默契的假象。实际上他们不是每次都能想到一块儿去的，比如《二十年的杀意》中，服部就想错了。有人说，柯南和赤井秀一很默契，但我要说，那只不过是因为赤井秀一说过“这个计划是由我们一起想的。”至于怎么规划的，只字未提。鉴于柯南实力远远逊色于赤井秀一，对组织和Gin的了解也是赤井秀一掌握的较好，可以猜测，大部分出自赤井秀一之计，柯南只不过是依靠小聪明补充一下罢了。更何况，柯南对FBI包括赤井秀一极度不信任，自己的情况什么也不肯透露，还极力组织FBI与小哀见面。信任是伙伴的基石，连信任都不肯给予，就连伙伴都称不上，哪儿还有知己的默契只说呢。而小哀每次能想柯南之所想，助柯南之所需，每次都弥补了柯南的不足，这正是恋人或是夫妻之间需要的彼此支持。 3、性格 有人说柯哀性格相反，凑不成一对，新一和小兰性格一样，他们更合适。实际上，两人在一起，性格合适的确重要。但不是性格相同才合适，而是互补。柯南做事不顾后果，没头没脑，而谨慎的小哀却能填补这一缺陷。 4、柯哀的前世今生和将来 用发展的眼光看柯南，还记得柯哀初次邂逅的情景吗？柯南几乎要冲上去把小哀杀了，刚开始可是敌对关系，可现在呢，是最默契的知己。有人说，柯哀只是互为知己，只是朋友。但我要说，虽然新一向小兰表白了，但他们已确定了恋人关系了吗？不也是比一般朋友好一点吗？不是和柯哀一样，友情有余，爱情未满吗？不一样都有发展空间吗？柯哀从敌对关系发展到今天，跨度之大事新兰的由青梅竹马发展而来的上百倍，谁的发展潜力大，不言而喻。 5、现状中深厚的感情 有人说新兰的感情深厚，小兰等了新一那么久不变心。但我要说，她在《名侦探柯南》中只等了几个月时间。有人说，她等了几个月时间就如此焦急，可我要说她的焦急不是为工藤新一急，是为他没回来而急。等了几个月就急着叫人家回来，那是等得不耐烦的表现。否则，她为什么不说：“新一，你一个人在外面要注意身体，别累着自己，我一切都好，不要挂念我，安心工作吧！”，而要说：“我现在很不好，你到底到哪里去了，快给我回来！”可见，小兰虽被贝尔默称作天使，会救人，实际上是只为自己考虑的自私之人。爱情是由责任，信任互相支持，和互相鼓励的动力及勇气组成的。爱情是付出不是攫取。柯哀是甘愿为对方付出的。尤其是小哀，一次次为柯南做那么多事，毫无怨言，当新一问他：“你为什么要为我做那么多啊？”时，她从不告诉他真正的原因。在组织时，她就为了他擅自篡改了死亡报告，而他为了她，明知还不到20秒就要爆炸，却毅然决然地冲上公车逃离火海。她为了他，明知去了是死还要用自己的生命换所有人的安全，面对最令自己恐惧的贝尔默，她竟没有一丝颤抖，眉头都不皱，视死如归，心中只有一个信念：“这是我自己的事，你不能死，因为我不许你死！”而他为了她，将所有的危险隐瞒，表现出一副漠不关心是样子，实际上一个人抗下了所有的包袱，只是因为：“她根本没有外表看上去那么坚强！”有人说，柯南救小哀是侦探的本能，是正义使然，但为什么当小哀坐进车子里时还要说：“你不要逃避，不要逃避自己的命运！”还会在众人提议去登山时，为了她选择去平静的大海，让她觉得“好像快被烫伤了”为什么在找不到她时追着列车撕心裂肺地呼唤，她不是害他变小了吗？不是害他没法和小兰在一起了吗？不是害他做不成普通高中生，卷进危险了吗？为什么？这个问题就像小哀问柯南为什么不就她姐姐一样，柯南也无法解答，也许有人会说他是为了保护解药制作者，并留住她，但他大可以将组织叛徒交给FBI，要求监禁，根本不必在小哀拒绝证人保护计划后如此欣慰，更不必在小哀处于崩溃的边缘时，用心去温暖她，感化她。也许有人会说，这只是朋友之间的关爱，但我要说朋友只是在力所能及的范围内给予她需要的，柯南还要对付组织，鲜有时间空出来关心他人，但他把这时间给了小哀，甚至在她生病时还搬去博士家，一般朋友时不时探探病就行了，不是吗？有人会说，朋友之间互相鼓励是应该的，但请注意，这样的关心鼓励柯南可是连小兰都不曾给予。有人说，柯南向身边所有人都表明身份却好几次用拖瞒住小兰是因为怕她卷入危险。可大家要看到，知道柯南身份的只有8人，其中冲矢昴还没有承认，这是对他的不信任导致的，况且这些人除了博士和小哀外，都不在身边。而博士和小哀是本就在危险之中了，所以才会承认。更何况，即使小哀已在危险之中了，柯南还是什么事都瞒着她，明知瞒不过，却还要独自抗下一切包袱。这不就如小哀在《危险纪念品》中的独白吗？虽然小哀当时不知道柯南在保护的是自己。这就说明在柯南心中小哀的地位不会亚于小兰。而对于小兰的怜惜是因为看到小兰为自己等待所产生的同情，加之原有关系，被误以为爱。的确，他对小哀也是同情。因此两者都有发展竞争的空间。 有人说柯哀的默契程度不如新兰，那请问为什么小兰永远不懂新一为什么喜欢福尔摩斯，为什么要推理。的确，小兰和新一从小在一起玩了十年，也许你会认为小兰懂他，但实际上，那只是了解，而爱情要的不只是了解，是理解。有人说新一和小兰从小在一起，感情基础深厚。但我要说，那是对日久生情的误读。虽曰日久生情，但生情者实非日久而是经历多少，通常意义上，时间长有意义经历的确多，但《名侦探柯南》中是特例，柯哀一起破案，一起对付犯人，一起出生入死，而和小兰在一起的新一有过有意义的经历吗？陪着小兰的是柯南，鉴于小兰再也不会知道柯南是新一变的了（《诡谲一家的委托》中小兰对柯南的怀疑一回到原点，向第一次小兰的心理活动非常丰富，二三次则一笔带过，而第四次又有丰富的心理活动，而且柯南的应对方法也回到了第一次——用电话解决，这就形成了一个闭合圈，况且第一第二次柯南毫无察觉，第三次柯南有察觉，结合博士、小哀之力蒙混了过去，而第四次则独自解决了。况且在后一集《珠宝强盗现行犯》开头，青山刚昌一通过柯南之口说了出来：“她应该不会再想我就是工藤新一了吧。”果然，在这之后，小兰再也没有怀疑过），小兰可能更舍不得柯南而不是工藤新一。插一句，有人说小兰一次次被骗是因为她相信新一不会骗他，但我要说她相信的是柯南，她相信的是柯南的谎言。在小兰心理柯南和新一是两个人，而小哀从没被他们分开看过，所以网上流传的那句“我喜欢的不是工藤新一，而是江户川柯南”这句话不应出自小哀之口，而是更有柯南出自小兰之口 6、小哀的悲惨命运和善良 有人说小兰可怜，因为新一不在身边，但你要看到，她身边有父亲，也能随时见到母亲，有好友，有柯南，但小哀的确已经一无所有了。也许，你会说小哀身边有博士，有少年侦探队，她以把博士当做家人，但试问，这些人谁能给予她信服和温暖？谁能与她交心？他们连一起聊天都很少，更何况，一旦柯南变了回去，去找小兰，小哀该何去何从，留在原地吗？第一，她不会；第二，新一会分心。那不就是生无可恋了吗？因此，会有很多人认为她会死，这也是大多数影视作品中处理三角恋中配角的手法，当然了，那些人对小说的理论不甚了解。实际上，在《漆黑的特快列车》中，通过小哀的诈死，组织以为雪莉已死，因而再也不会来刺杀她，这实际上是青山刚昌暗示小哀不会死。有人说小哀会失忆。实际上真的要写新兰的话，失忆的是工藤新一才对！这一点以后再分析。有人认为，小哀会幸福，但不是柯南给的。那我试问，周遭那么多人，除了柯南还有谁接受小哀的出身，小哀那冷淡的性格？谁能感化她？又有谁真正与她共处过？ 有人说小兰善良，连贝尔默都称她为天使。我要说，那是因为贝尔默处于黑暗之中，见到一个天真无邪的眼神被触动。有人说小兰想都没想过自己的危险就去救贝尔默，去救小哀，但如果想过自己会有生命危险，明知自己会死，还有用自己的生命换所有人的安全，请问哪一种是勇敢，哪一种更善良？ 7、名字上的般配 江户川柯南和灰原哀：简称CA，广为人知的“钙”；工藤新一和宫野志保，第一个字中文发音都是"gong",新一是"shinichi"，志保是"shiho"，开头都是"shi"，另外，我们都以为柯南是平成年代的福尔摩斯，实际上他是吃了APTX—4869的“试验中的名侦探”，是福尔摩斯的前身Shelling·Ford，即雪林·福特。那柯南就是Shelling雪林，小哀是Sherry雪莉了。这不是绝配吗？ 8、现实的考虑 柯南和小哀因为APTX—4869而变小，也因此要与组织战斗，并与FBI和CIA结盟。一旦战争结束，那一定是分赃会。正所谓“兔死狗烹，鸟尽弓藏”他们二人一旦有一人变回去，变小这件事就会被拆穿，那无论是FBI还是CIA一定会一美国利益为众，将知道这种药的人除掉。因为，这不仅是高度机密，还设计人类伦理和全世界的秩序。一方面，美国很可能继承黑暗组织的成果，对超人类药品加以开发一巩固自身霸权主义世界地位；另一方面，这种药一旦公诸于众，极有可能落到不法分子手中，造成人类生命秩序的紊乱。所以，工藤新一和宫野志保必须死！至于江户川柯南和灰原哀能否存活，就要看柯南是不是还执意要做会工藤新一了！ 9、作品结构 很多人对《名侦探柯南》这部作品的结构不清楚。其实第一集《云霄飞车杀人事件》不是故事开端，而是序幕，是为了引出江户川柯南这个主人公，而几乎每一集在一扇门打开之前都有一小段，这是每一集的序幕，在片尾曲过后还有一小段，这是每一集的尾声。而这部作品成套娃结构，全局有了序幕，一定有尾声，在结局之后。因此结局解决主线问题，尾声解决感情线问题。如果是新兰结尾，那请问，如何写出一个漂亮的尾声？只有小哀离开大家或小哀死亡，怎么也写不满24分钟啊！如果是柯哀结尾，还可以写十年后，两人又长到了十八岁，像第一集新一和小兰一样，一起上学，少年侦探队一起玩，然后遇到一个案子，一起默契地配合解决。最后柯哀来个点睛之笔的暧昧（绝不会挑明恋爱关系，留给读者无限的遐想），瑛祐和小兰写一点，秀一和瑛海写一点。这样说不定还能分上下集呢！其实青山刚昌最喜欢写的不是青梅竹马，而是结尾的意料之外，情理之中+戛然而止，引人遐想。即欧亨利式加留白式的结局。可见，青山刚昌很有可能会把这样的模式摆出来，这是小说创作的最佳模式！ 10、作品的深刻意蕴 有人说，柯南配小哀，而新一配小兰，因而《名侦探柯南》中根本矛盾是柯南和新一的矛盾，而柯南一定会变回工藤新一，因而柯哀不可能。 前面说过，《名侦探柯南》有三大线索：推理线、主线和感情线。它们分别对应了三大矛盾。（1 ）推理线。讲述的是犯案、破案以及罪犯悔罪的故事。罪犯犯罪通常是因为难以控制自己的情绪，一时冲动杀人，这就是冲动和理智的矛盾；也有罪犯是因为利益犯罪，这是纵欲和克制的矛盾。抽象而言，是善与恶的矛盾。《仙剑奇侠传三》中常提到“君子、小人总在一念思量”《少年包青天三》也提到“一念成魔，一念成佛”。善恶是相对的，也是对立统一的，但我们渴求人之善，厌恶人之恶，因此是人性本善还是人性本恶，如何趋善避恶，这是这部作品的第一重矛盾和问题。 （2）主线。根据《竞技场一视同仁胁迫事件》中小哀提到组织以成立半世纪有余，可见黑暗组织与二战有关。这部作品的主题是讽刺二战。那从中体现的矛盾则是战争与和平的矛盾。《少年包青天一》中八贤王说过：“有人的地方就有战争，这是因为人的贪婪和野心。”的确，人聚集在一起就会产生部落，部落冲突就会诞生第三方，他们就是协调者，部落民众将裁决权交给他，就诞生了政府，而要执行权力，就要有暴力机构，因而部落会发展成国家，即暴力机器，所以有国家，有民族之分就会有民族主义和国家利益，为了意识形态和价值观的差异或是利益的冲突，必须有战争。要想告别战争就得消除国家这一暴力机器，就得回收人民的权力，就得实现民主法治，而民主法治不是万能的，其本身也与和平有一定冲突，那在这之间，我们改如何取舍？这是这部作品的第二重问题。和平的人类世界，是大同的，是美的；硝烟弥漫的世界是分裂的，自相残杀的，是丑的。因而，主线矛盾也可以看成是美与丑的矛盾。美和丑也是对立统一，在美与丑之间我们改如何做到平衡？这需要人的感性来认识到战争对人类的伤害，要通过对死难者的同情实现人类对战争的反人类性的认识，更需要人的理性认识到战争的灾难性，以及探索出如何规避武装冲突。同样需要感性与理性的结合所产生的超越性，来真正做到规避战争，通向和平、大同。（3）感情线。这主要是新兰、柯哀之争，也是所谓的新一、柯南之争。我们要认识到。工藤新一是幼稚的，每次看到工藤新一总是无忧无虑，做事毛毛糙糙，只会推理和足球，似乎并未经历过与组织的生死交锋，而江户川柯南是成熟的，理性的，除了推理还有谋略，会配合赤井秀一出谋划策，亦能运筹策帷帐之中，决胜贝尔默、波本于千里之外。除此之外，工藤新一只会不顾一切向前冲，而江户川柯南在小哀的提醒之下，还会顾及后果。更可贵的是，柯南会用人，而不是单挑。工藤新一是江湖大侠，而江户川柯南是沙场猛将，而他们的武功是推理和足球，不同的是江户川柯南“懂兵法”，这就是将帅之才。总之，柯南是成熟的，新一是幼稚的。《名侦探柯南》中，我们看到，初期的柯南与组织的交手屡战屡败，而现在却能战平。因此，《名侦探柯南》是柯南的成长史，从高中生侦探工藤新一成长为银色子弹江户川柯南。虽片名还叫“名侦探柯南”，但柯南的定位早已不是名侦探了。因而，由于早期青山刚昌对故事的定位不深，导致现在光是片名就成了矛盾。《名侦探柯南》第三大矛盾：幼稚与成熟的矛盾早已升级。从工藤新一到江户川柯南是一个连续的过程，而从江户川柯南到工藤新一是一个跳跃的过程，而且是跳水。工藤新一和江户川柯南心理年龄是反的，有心理年龄的断层，这似乎意味着，柯南是不能变回去的，要变回去就必须失忆。这就是前文我说的为什么失忆的会是新一而不是小哀。因为，小哀没有心理年龄上的断层。可见要是新兰收尾，必须是像《山樱若是有情种，今岁应开墨色花》中一样，一个彻头彻尾的悲剧。而这部作品现实主义的特性和第二大问题矛盾决定了其不可能是喜剧。如果不是很悲的结尾，必是柯哀，如若要新兰，则是悲剧。柯南终将走向成熟，那么他该和谁在一起，这一点还用说吗？柯南如果变回新一，那小哀会伤心，小兰会伤心，孩子们会伤心，博士会因为小哀离开而伤心，小五郎会再度事业而伤心，至于新一自己，也会因为失忆，离开大家而伤心。因此，柯南对外是银色子弹，对内是原子弹，一旦引爆，没有赢家！当然，作者若为了深刻批判二战，也许会让这可原子弹引爆，写成悲剧，到那时，所有人都受伤。那样的新兰结局相信新兰党自己都不愿意看到！此外，江户川柯南是假身份，而工藤新一才是真身份，这就是很多人认为柯南一定会变回新一的原因。“真相只有一个”是工藤新一的名言，江户川柯南早已将其打破，他不仅用假身份骗了众人，还在破案中让犯人录了假口供（《黑暗中的死角》）。柯南对应了假，新一对应了真。这第三大矛盾又是真与假的矛盾。自然属性和社会属性，我们偏向社会属性，善与恶我们偏向善；战争与和平，我们偏向和平，美与丑，我们偏向美。这里并无矛盾，但第三条，幼稚与成熟，我们偏向成熟，真与假，我们偏向谁？偏向假，这与人类认知不符，偏向真，与前一义项不符。在这里这一对矛盾本身也是矛盾。工藤新一因为变成了江户川柯南懂得了虽然“真相只有一个”，但不一定要公诸于众，甚至不一定要追求，就像M3中怪盗基德说的“这世界上，有些事还是成谜比较好！”，《少年包青天一》中八贤王也说过同样的话：“留一些谜，让她长埋地下吧！”他还懂得了什么事善意的谎言，懂得了真与假的相对，以及对立统一，绝对的真是做不到的！但我们可以因为要成熟而放弃将真话的权利了吗？，我们可以接成熟为借口，接善意的谎言为借口说昧着良心的话吗？这是矫枉过正，因噎废食！如何平衡幼稚及真与成熟及假？这是第三重问题。总之，是通过一个个案件来探索真善美与假恶丑之间的相对关系及平衡问题，这是《名侦探柯南》的哲学意义！ 归根结底，因为这世界上万事万物都是相对的，如何平衡矛盾双方，这是《名侦探柯南》这部纵横二十年的作品的“跨世纪之问”。让我们在作品中寻找答案！ PS：其实原作中有体现，周围的人，毛利、警察、老师早已习惯了屡破奇案的柯南，谁还能适应曾经的工藤新一呢？ 补充一句，青山会拆青梅竹马是肯定的，会让正方人物死几个也是肯定的，这是这部作品现实主义的定位决定的，但青梅竹马不会全拆，要拆应该只拆新兰。《名侦探柯南》和《魔术快斗》的风格、世界观完全不同，所以其结局一定是相反的。要有柯哀结局，《魔术快斗》就一定会是快青结局。而且我预计，青山刚昌会让《魔术快斗》先完结，用快青（同样是暧昧的、不挑明恋爱关系）来结局，并让最后一部剧场版主打新兰，来释放错误信号，这样突显意料之外的效果。
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发表于 2014-1-20 20:50:06
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