【新春活动】——对对子——

BoA最乖

接楼上：灿灿花悠悠草绵绵柳梦于心中
给楼下：莲子心中苦，梨儿腹内酸

卡宾

接楼上：香丝灰已烬，玉烛泪光寒
给楼下：人歌人哭此山中，一水天涯分鸟道

BoA最乖

接楼上：花开花落千峰外，片云海角隔人烟
给楼下：松声竹韵书斋静‌，半城霓虹隔蝉声

卡宾

接楼上：电光石火帷幕冷，一身粉墨泄天光
给楼下：敢问普米修斯，是六丁神火是三昧真火

jassion

接楼上：且听太上老君，非八卦丹炉非五行灵炉
给楼下：清明令至，细雨纷纷，黄花素酒萦荒冢

BoA最乖

接楼上：重九节临，金风飒飒，红叶茱萸遍野岑
给楼下：新火煎茶，春山含泪思旧事

卡宾

接楼上：佐诗喷饭，星宴传辉赴齐天
给楼下：花重枝头闻道四娘烫酒

三则资料，有兴趣略了解，毕竟古人名联也未如此考究。

联律通则（修订稿）
中国楹联学会
引言
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。
楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会审议通过，予以颁发。
第一章 基本规则
第一条字句对等。一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第三条结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
第二章 传统对格
第七条 对于历史上形成的且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第八条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，单在同一联文中不得混用。
第九条 使用领字、衬字、介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
第十条 避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
第三章 词性从宽范围
第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
（3）按句法结构充当状语的词；
（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与连绵、反义与连绵、副词与连词介词、连词与介词与助词、连绵字互对等常见对仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合符逻辑的临时结构系列等。
第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第四章 附则
第十三条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
第十四条 本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。


对联格律六大要素
来自公号醉是侠风骨

对联的格律精髓，可精炼为六大核心要素，雅称为“六相”，现逐一细述如下：

一、字数须均等

上联之字数需与下联字数完全吻合。在长联中，上下联的各分句字数亦需分别对应相等。存在一种特殊情形，即上下联有意为之字数不等，如讽刺联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联三字与下联四字形成字数上的不对等，意在讽刺袁某某对不起中国人民。对联中虽可巧妙运用叠字或重字，但在重叠之时需确保上下联保持一致。如明代顾宪成无锡东林书院联：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”但需避免“异位重字”与“同位重字”之弊。异位重字，乃同一字出现于上下联不同位置；同位重字，则是同一字在上下联相同位置相对。然而，部分虚词的同位重复是被允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲；绿荫芳草之间。”上下联的“之”字虽同位重复，但因其为虚字，故可通融。此外，有一种特殊的“异位互重”格式，即“换位格”，是被认可的，如林森挽孙中山联：“一人千古；千古一人。”

二、词性需相当

在现代汉语中，词类分为实词与虚词两大类。实词包括名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词；虚词则包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词。词性相当，即上下联同一位置的词或词组应具备相同或相近词性。首先遵循“实对实，虚对虚”的基本原则。在某些情况下，仅需遵循此原则即可。其次是词类对应规则，即上述十二类词各自对应。在大多数情况下，应遵循此规则。再次是义类对应规则，即将表达同一类型事物之汉字放在一起对仗。古人早已注意到这一修辞技巧，尤其是将名词部分细分为诸多小类，如天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、宫室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等。最后是邻类对应规则，即门类相近的字词可相互通对，如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。


三、结构应相称

所谓结构相称，是指上下联语句的语法结构（或词组和句式结构）应尽可能相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题湖南岳阳楼联：“水天一色；风月无边。”此联上下联均为主谓结构。其中，“水天”对“风月”为并列结构，“一色”对“无边”为偏正结构。在词性相当的前提下，对于某些较为近似或特殊的句式结构，其要求可适当放宽。

四、节奏须相应

上下联停顿之处必须一致。如：“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。”这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，均为“二——二——三”。对于较长的对联，节奏亦需相应。

五、平仄应相谐

平仄，汉语音韵学中的术语。普通话的平仄归类，简而言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入为仄。
两个方面：上下联联脚仄起平收；词组末字或节奏点上的字平仄相反，即“壹叁伍不论，贰肆陆分明”；长联中上下联每个分句的句脚应平仄相反。二是上下联各自句内平仄交替。即“平平仄仄平平仄仄”如此循环往复，宛如马蹄之节奏。

六、内容需相关

何为对联？即既“对”又“联”。上述所述的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐皆为“对”，而“联”则要求内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相互关联，若上下联各写一个不相关的事物，两者无法相互映照、贯通、呼应，则不能算作一副合格的对联，甚至不能称之为对联。


复习长联的写法
来自梵素

蹄韵在对联句脚平仄规则举例：

句脚规则是指对联的一边如果有若干句，每句最后一个字的平仄安排要符合的规则。从后往前截：

1:二句联： 
温酒一壶，但等月儿圆后饮；              
呵琴满指，直须知己面前弹（东风）。

壶，饮；（平仄）
指，弹。（仄平）
 
青丝承一诺，字里真情非往事；              
白发已多年，弦端怨曲诉曾经（东风）。
诺，事；（仄仄）
年，经。（平平）

2:三句联： 
不见大观，有古今潮，送心入得蓬莱境；
但凭一桨，分唐宋意，任夜摇来诗雨香。--（云水禅心） 

观，潮，境（平平仄） 
桨，意，香（仄仄平） 

此去多年，恨身无彩翼，独坐山头常看海；
唯期今夜，盼心有灵犀，相逢梦里共调弦。--（别院听琴） 

年，翼，海；（平仄仄）
夜，犀，弦。（仄平平）
 
3:四句联：
如梁启超挽康有为联：
祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨； 
西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。 
 
死，枯，涯，惨（仄平平仄） 
麟，绝，丧，悲（平仄仄平）  

有人申奥成功后写一联：
申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力； 
促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。

眉，雄，梦，力（平平仄仄）
步，艳，邦，心（仄仄平平） 

等等。

关于长联句法以及各分句脚字的平仄安排，我们在实际创作中，应当遵循抑扬顿挫的声律规则，灵活多变，而不必一味的按马蹄韵那样机械地平仄两两交替。特别是每边五分句以上的长联，很难以固定的平仄格式来禁锢。

BoA最乖

接楼上：月明林下醉邀太白吟诗
给楼下：‌云深寺外忽逢三叠落梅