夜半云中月，匆匆无影踪——M24《绯色的弹丸》观后感

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拖了三周多才写的影评，其实我是上映首日就去看了，一来我拖延症比较严重，二是也想看看过一段时间我还能想起来多少剧情。总体来说不功不过，不至于看完就忘，但也不会再特意去重温。
标题跟内容无关，纯粹是感叹M24命途多舛的上映之路，去年撞上疫情被迫延期（跟着倒霉催的奥运一起，好死不死的写什么奥运背景……），不得不等待了一年，今年好不容易上映了，结果因为日本的佛系防疫没多久又碰上了第N次的（一点也不紧急但是电影院就要关门的）紧急状态宣言，希望票房还是能好看一点，不要再“匆匆无影踪”吧。

动作场面
我对于永冈智佳的动作戏一向觉得差点火候，绀青之拳里就觉得动作场面的编排缺乏亮点，这次虽然很难得地没有把已经被用烂了的爆炸拿来当主菜，但是那段“赤井秀一百里开外一枪一个鬼子”的设计本来可以展现得更为激动人心一些，我在电影院里看到的时候只是脑子里浮现出了好多问号……甚至异次元的狙击手里的狙击戏都更有吸引力一些。最后的磁悬浮脱轨给人的既视感非常强烈，并且跟以往一样的让人尴尬。我个人觉得很可惜的是FBI和秀吉联手追击犯人那一段的展现，这一段应该是围绕着“羽田秀吉把地图当成棋盘运筹帷幄堵截犯人”来展开的，既然如此就应该把那一块的地图设计好画出来让大家看（反正也是拿现实地图作为原型的，搞个小窗口或者分屏应该不是难事），让观众领悟秀吉是怎样谋篇布局的，结果就只是二哥一张嘴在那里叭叭叭，观众一脸懵逼。赤井一家在仓库里互殴那段同样的不明所以，也不好看（纯黑的噩梦里秀透大战虽然也莫名其妙但是拍得很美）。

推理剧情
开头的铃木爸爸失踪案就是个小学生水平的引子，其实可以接受（但是犯人居然选择了位置在中间的餐车，这也太容易暴露了，是我的话会选择边上的餐车）。犯人在医院里利用MRI的组成结构和运行特点发动袭击的点子其实挺有意思，因为我自己就是在医院工作，看到这种自己熟悉的环境被用于推理设计还是颇有些惊喜的，和M22的物联网袭击有异曲同工之处，不愧是樱井武晴。之后就没有什么让我印象深刻的推理了，揭开真凶的关键是犯人名字里隐藏的文字游戏，对于懂一些日语的我尚能理解，跟我一起看的同学就又是一脸懵逼了，老实说文字谜题有博士的冷笑话就够了，作为海外观众对于基于日语的暗号观感肯定不会太好。案件的动机设计和M22也是十分相似，只不过由日本的司法制度变为了美国的司法制度引发，但是最后好像没有解释犯人之一当年为其父亲提供的不在场证明是怎么回事，不过我也懒得深究。

人物关系
樱井武晴的人物描写还是有一手的，但也很容易引发争议（相信各位多多少少有听闻这次引发的CP党争，都上热搜了）。我个人是极其厌恶樱井武晴作为编剧的最初两部作品（M17和M19）里所展现的别扭的人物像和私心很重的关系呈现的，不过后面的M20和M22里这个问题改善了不少，而这次绯色的弹丸里人物形象和关系描写也是相对自然，无论是柯哀合力查案还是新兰电话传情我都觉得OK，而且灰原哀脱离以往的查资料工具人角色，各种动作细节和台词刻画出了一个很饱满的人物弧光，能感受到编剧对她的喜爱（没有说他歪屁股的意思，这本来就是应该做到的）。我不满的是有些角色的描写仍然很别扭，最明显的是毛利小五郎，那段在侦探事务所中一家三口（并不是）的对话让我大呼救命，这是我认识的那个大叔吗？被拿来当成噱头宣传的赤井一家，并无多少亮点，秀一和四娘的角色表现跟M18几乎一模一样，领妹就是打了个酱油，倒是疯狂秀恩爱的秀吉和由美还吸睛一些。
另外青山刚昌也要背锅，剧场版人物像的不稳定本质上还是他没把好关，以及有些情节他没胆在原作画出来倒是好意思在剧场版里搞。

音乐&配音
开场的美国街头追逐戏配合着爵士乐还挺有格调，我自己是不讨厌这样的设计。东京事变的主题曲可以看出来是苹果阿姨为了柯南量身打造的，十分契合《名侦探柯南》这部作品的主题，但跟这部剧场版反而相性一般，可惜没法拿来当TV动画的主题曲。客串嫌疑人三人组的有平野绫和铃村健一这种连我不怎么混二次元圈子都认识的声优，表现很扎实，其实犯人役还是让专业的来更好一些（这里再次鞭尸M19），而打酱油的滨边美波也很好的完成了她的分量，角色气质和她本人很相像，还挺讨喜的。

最后PO一下我对于樱井武晴编剧作品的喜好度排序，纯黑的噩梦>零之执行人=绯色的弹丸>远海的侦探>业火的向日葵。

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标题要不要改一下。。不是M22

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是M24哟
个人觉得.....剧场版的剧情都还算合理，就是柯学日常开挂

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居然没注意到标题写错了，已改。