[推理部特别贴][完]推理世纪

华笙

[QUOTE=RMB]偶想提个问题:被称为俄罗斯的阿加莎的推理小说家加啥?偶初中时特迷她![/QUOTE]

我代游嘉回你吧........(毕竟该干活了.- -0)

亚历山德拉·玛丽尼娜

qing

游嘉，重点字换种颜色好不好，我看得眼睛都痛死了，视力又要下降了！~~~~~~~~~~~~~

RMB

[QUOTE=华笙]

我代游嘉回你吧........(毕竟该干活了.- -0)

亚历山德拉·玛丽尼娜[/QUOTE]
REALLY??偶只记得她笔下的女主角是叫做娜塔莎(好象有好多种叫法...俄罗斯人真麻烦...- -b)至于剧情真是一点也没印象了..........
谢谢花生(不介意酱自称呼你吧...)!!

华笙

[QUOTE=RMB]REALLY??偶只记得她笔下的女主角是叫做娜塔莎(好象有好多种叫法...俄罗斯人真麻烦...- -b)至于剧情真是一点也没印象了..........
谢谢花生(不介意酱自称呼你吧...)!![/QUOTE]

查查.......- -...........应该没错...可能译音问题吧...
俄罗斯的人名...长....嗯...

好像全部人都叫我花生的啦...- -0想介意都介意不能...= =
目标广外?广州人?同乡意识爆发........

不想水..........顺便介绍一下这位小说家吧...
转的...我没她的书...

“玛丽尼娜侦探小说系列”的中文版,包括以下12种：《安魂曲》、《音乐幽灵》、《男人的游戏》、《第七个受害者》、《黑名单》、《六翼天使》、《被窃的梦》、《美女神枪》、《恶有恶报》、《遗像》、《受害人：微不足道的庶民》、《上帝的嘲笑》。

个人简介:
亚历山德拉·玛丽尼娜本名玛丽娜·安娜托尔娅夫娜·亚里克塞娅娃（Marina Anatolyevna Alexeyeva），1957年7月16日出生于前苏联里沃夫市的一个律师世家。她的祖父曾任列宁格勒地方法院院长，父亲去世前为前苏联内务部刑事调查局反盗窃组组长，身为法学博士的母亲则曾任前苏联司法部法学院第一任副校长，是苏联陪审团制度的主要专家。自幼受到家庭熏陶的玛丽尼娜于一家英语专业学校和里姆斯基－科萨科夫（Rimsky－Korsakov）音乐学校毕业后，便选择了法律专业的学习，并于1979年获得了莫斯科州立大学法学学位。
   
   随后，玛丽尼娜就职于前苏联内务部研究院，任实验室助理。一年后，她被授予民兵陆军中尉军衔。从1980年至1998年，玛丽尼娜一直在内务部的教育和研究机构（包括研究院、全俄科学研究学会、莫斯科民兵中学、莫斯科法律学会）从事研究工作，主要研究方向为犯罪学和犯罪统计学，研究对象包括那些心理异常的罪犯。这样的工作有时候是很危险的，就像《沉默的羔羊》中的见习特工史达琳那样，为了抓住杀人犯，而不得不与那位变态食人狂打交道。在此期间，她发表了40多篇优秀论文，其中包括联合国出版的英文版专论《莫斯科的罪行与犯罪预防》。1998年2月，她被授予中校军衔，并于3月退休，从此后专心从事侦探小说的写作。
   
   从1992年起，她就开始了自己的侦探系列小说的创作，首部心理推理探案小说——《同时发生的情况》一经发表，便引起轰动。从此一发而不可收，至今已完成20多部作品。她的系列小说的主人公娜斯佳·阿娜斯塔霞·卡敏斯卡娅（Nastya Anastasia Kamenskaya），与阿加莎·克里斯蒂笔下的那个善于运用“灰色脑细胞”的可爱的比利时老头波洛，以及那个手里总织点儿什么的英国老太太马普尔小姐迥然不同，这位莫斯科刑事调查局指挥中心的侦查员大约40来岁，梳着大辫子，虽相貌平平，可身材苗条，做事懒懒散散，甚至机能有点不协调，几近没头脑。她不会开车，行事鲁莽，家务活儿干得一塌糊涂，百分之百地依赖丈夫；可是她却精通外语，推理断案堪称一流高手，每件离奇案件经她调查最终都能水落石出。在娜斯佳的身上，多少能看到一些玛丽尼娜的影子，她们之间有很多相似之处，诸如都偏爱黑色和紫色，烟抽得很凶，喝咖啡却几乎不沾酒，爱睡懒觉，不擅家务，欣赏古典音乐，不好锻炼等等。
   
   由于多年工作的原因，她的侦探故事大多牵涉国家安全机关和本国黑手党以及前克格勃的种种矛盾和斗争。她以女性特有的细腻将故事情节安排得井井有条，情节展开丝丝入扣，使人不忍释卷。例如《不要阻挠刽子手》一书，就是以1991年8月－1993年10月俄罗斯政府高层变动及所有重大事件为背景，牵涉的人物包括前克格勃干将、俄联邦总统、现任情报机关侦查员、神秘囚犯等等，围绕着俄总统竞选，一系列谋杀、暗杀就此发生。
   
   玛丽尼娜对犯罪行为以及罪犯的心理活动更是有着一般人难以比拟的敏锐的洞察力和亲身体验，因此她的作品不单只描绘事件本身，而且更注重描写人物的内心世界。正如她对自己作品评价的那样：“多年以来我一直与犯罪打交道。可我明白就犯罪本身而言，没有也不可能有趣。这就是为什么我的书不是有关犯罪的书，它们关乎的是人，是人们的生活、心灵、思想，关乎的是藏在人们行为背后的一切，即使他们的行为是犯罪。”
   
   这位“阿加莎·克里斯蒂”式的女侦探小说家，成名后依然过着朴素的生活。尽管她因写作所得的个人年收入已高达6位数（按美元计），但她还是愿意与亲密朋友们呆在一起安度时光，极少参加上流人士的聚会；宁愿出门乘地铁，也不购置豪华私家车代步。地铁里的人们站在她面前读她的书，却从未认出她来。在收藏手铃、品尝甜玉米之余，她全身心地沉迷于自己最喜爱的工作——创作。

RMB

谢谢呵~~~~~~~~
又再一次挑起了偶小时侯的热情啊................
偶的广外有没有戏,明天大概就知道了................- -b

江户川游嘉

TO qing：蓝色的……可以吧？


花生~~~亲亲~~%&095

江户川游嘉

一 侦探小说的鼻祖爱伦·坡
英国人认为侦探小说的发明专利权应该归于他们。因为威廉·葛德温、查尔斯·狄更斯和侦探小说《月亮宝石》的作者威尔基·柯林斯都是英国人，但事实上，美国人爱伦·坡却在1841年至1845年的4年间写出5个侦探短篇，而且这5篇小说已经具 备了侦探小说的基本特征。因此，爱伦·坡才是世界侦探小说的奠基人，他被称为“侦探小说的鼻祖”。
爱伦·坡（1809—1849），美国作家兼文艺批评家，生于波士 顿，父母是流浪艺人。他自幼失去父母，被亲戚收养，少年时生活坎坷，后在英国接受教育，回国后在军队中服务。他20岁时因与养父母不和，离家出走，开始接触文学，写诗与创作小说。他的作品风格怪诞，内容颓废，被认为是西方新现代颓废派文学的创始人。他认为，创作是纯粹的主观思维过程，不必反映现实生活，推崇唯心主义与唯美主义，强调“纯艺术必须给人以美的享受”。在形式上，他讲究技巧圆熟与精美，富有音乐性。他的作品很多，有诗歌，也有小说，如1827年发表的《帖木儿》、1829年的《艾尔·阿拉夫》、1831年的《诗集》、1838年的《莉盖亚》。
    1839年的《厄舍古厦的倒塌》、1842年的《红色死亡假面舞会》。
    1843年的《黑猫》、1845年的《乌鸦》等等。其代表作是《厄舍古厦的倒塌》与《黑猫》。《厄舍古厦的倒塌》描写厄舍家族中的一对末代兄妹，均患有不治之症。一个暴风雨之夜，哥哥乘妹妹弥留之际就将她活埋，但妹妹又披着尸衣缠住哥哥，两人最后同归于尽。这时，象征着古老家族的厄舍古厦突然倒塌了。小说影射美国南部农奴制社会的必然崩溃。《黑猫》写一个生活富有的青年人，天性邪恶，无缘无故地虐待一只黑猫，并将其杀死，结果引来杀身之祸。这两部小说的表现手法阴暗而恐怖，写盗尸与活埋充满了怪异的死亡气氛，并暗示人可以起死回生与灵魂转移，充分表现了作者本身性格上的古怪与病态。
    正是这一位性格古怪而具病态的作家，在1841年至1845年中创作了一组侦探小说：《莫格街谋杀案》（1841年）、《玛丽·罗杰特神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说的成功，可以从以下四方面来得到证明。
    首先，爱伦·坡是第一个有意识创作侦探小说的作家。他把侦探和推理作为小说的主题，把凶杀作为构成小说的主要线索，犯罪过程和推理过程自始至终贯穿在整个故事之中。他成功地运用了逻辑推理：（一）排除了一切不可能性的因素，剩下的便是厚实。（二）案情越反常，越离奇，破案越容易，结论越简单。在一爱伦·坡之前，还没有如此的故事框架，是他首次在小说中作了尝试。
    其次，爱伦·坡塑造了世界上第一个侦探形象——奥基斯 特·杜宾。杜宾是法国名门之后，因其在事业上屡遭挫折，靠吃遗产度日。他唯一的兴趣是与书作伴。他喜欢幻想，喜欢在黑夜中静静地思考问题．尤其对生活中发生的疑案充满了浓厚的兴趣，解谜成了他最有兴趣的事。杜宾虽然不是一个职业侦探，但在他的身上，已具备了一个侦探应有的分析能力和想象能力。杜宾是世界文学舞台上最早亮相的名侦探。爱伦，坡为了衬托杜宾的神通广大，还为他设计了一个呆头呆脑、自以为高明的记者作为陪衬角色。
    第三，爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。《莫格街谋杀案》充满了悬念，案子发生在一间门窗紧闭的房间内，凶手如何进人密室，令人猜测。结果大出意外，作案者居然是一只猩猩。《金甲虫》是利用破译密码找到凶犯的。《被盗窃的信》揭示了侦探小说最易犯的毛病——最明显的事物，却最易被人们所疏忽。《玛丽·罗杰特神秘案件》运用推理，揭示作案者的手段。《你就是杀人凶手》用死人说话的心理战术揭开谜底。这些作案与破案的方法，为以后侦探小说提供了模式。
    第四，爱伦·坡用推理方式和心理描写来组成侦探故事。在爱伦·坡的笔下，凶杀气氛营造得令人如临其境，罪犯留下的痕迹，成为侦探破案的关键。在破案的过程中，侦探的心理活动描写得很细腻、很生动。他还把犯罪活动与人的贪欲联系在一起，从而提出了作案动机这样一个至关重要的侦探课题。
    从以上四方面的分析得知，给爱伦·坡戴上“侦探小说的鼻祖”的桂冠，他是当之无愧的。但有趣的是，爱伦·坡本人并不承认他是侦探小说家，他把这5个短篇视为“游戏之作”。这可能是因为当时的欧美文坛还瞧不起通俗文学，作为一个“为艺术而艺术”的诗人和作家来说，他并不认为写出侦探小说有什么重大的意义。但爱伦·坡的侦探小说却影响了美国总统林肯，林肯在1860年接见美国作家豪威尔斯时说过，他特别推崇爱伦·坡的侦探小说。受爱伦·坡的影响，林肯自己还写过一篇侦探小说《垂勒兄弟谋杀疑案》。
    我们还应该指出的是，爱伦·坡推崇的神秘主义与他作品中那种阴森恐怖的风格，也使他的侦探小说披上了一层神秘的外衣，这对于侦探小说的写作倒是有帮助的。这也是作者本人所始料不及的。

华笙

给个建议........把所有正文归纳到最前面吧...方便查阅阿...- -0

to游嘉:有空看看我的留言...
toRMB:广外多美女阿...嘿嘿...我们最快要27号才知道成绩...为你祈祷........

RMB

TO花生:偶是女的...............呵呵.........我们也要明天才知道成绩.........为你我祈祷..........

小笼包子

终于讲到坡了~哈~`
自己还是最喜欢毛格街血案和红死魔的面具
如果不把他的小说当成侦探小说看~~~~`很多篇章都带着种夙命~``心魔的感觉~~```````
相比之下他的追随者乱步先生着重于刻划石膏里包肉~~~尸体的恐怖~~~`罪犯的丑陋~~~`
简直相形见拙~````根本不是同一水平上的勾人魂灵
真希望FLOYED看过坡写的故事啊~不知道前者会怎样分析这个晚期精神失常的天才~```

江户川游嘉

TO花生：你的留言……在哪里……？
        我没看到的说……QQ上也没有……

江户川游嘉

二 威尔基·柯林斯的侦探小说
如果说美国作家爱伦·坡开了侦探小说之先河，那么英国作家威尔基·何林斯对侦探小说的贡献，主要表现在以下两个方面：（一）是他把侦探小说从短篇引向长篇。（二）是他首先在侦探小说中塑造了一个职业侦探，并有意识地为现实生活中的侦探树碑立传。
    威尔基·柯林斯（1824—1889），英国小说家。他生于伦敦，父亲是个风景画家，他早年就读于海堡私立学校，12岁随父母移居意大利，15岁回到英国学习法律，学成后当了律师。1847年，其父逝世，23岁的他尝试写作，第一部作品是记叙其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。1850年，他创作了第一部小说《罗马的陷落》。接着又写了《贝锡尔》、《捉迷藏》，并认识了当时著名的大作家狄更斯。在文学的熏陶下，他成为一个流行小说作家，他的不少作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表，如《日落以后》、《死亡的秘密》、《我的杂志》等等。他的代表作是《月亮宝石》、《白衣女人》和《新济良所》。另外，《可怜的芬区小姐》、《一个流浪汉的一生》、《黑袍》均有一定的影响。
   《月亮宝石》是威尔基·柯林斯创作巅峰时期的代表作，也是世界侦探小说史上的一部杰作。我们不妨从这部作品来认识威尔基·柯林斯侦探小说的特点与艺术风格。
   《月亮宝石》以英国侵略印度圣城西林加巴坦为背景，英国军官汗卡什在王宫中抢得了举世闻名的月亮宝石，印度人不甘心国宝落入异邦，暗中跟踪他至英国，并伺机袭击他。汗卡什为了嫁祸于他人，临终前把月亮宝石送给了他的外甥女雷茜儿，从此，雷茜儿一家闹得乌烟瘴气，无一宁日。未几，月亮宝石竟不翼而飞了。各种人怀着不同的目的在寻找它。月亮宝石给占有它的人制造了命运的悲剧。最终，在百折不挠的印度人的努力下，终于物归原主，月亮宝石回到了印度圣城。这部作品的叙述方法是很别致的，作者采用了各个不同的人物分头叙述各个不同的故事，然后连贯起来，使故事的发展充满了悬念与疑云。整个作品的情节错综复杂、曲折离奇，让读者疑虑丛生。作者又借助于书中侦探克夫探长之手不断拨开疑云，让神秘莫测的案子逐步显露真相。作者的叙述与交代层次分明，揭示罪犯的作案手段犹若抽茧剥蕉，丝丝入扣。读完全书，我们不得不佩服作者的聪明与他笔下那位克夫探长的机智与老练。
   《月亮宝石》不仅故事生动，情节跌宕起伏，而且还塑造了一大批栩栩如生的人物典型。雷茜儿的闺秀气派、弗兰克林的大少爷作风、高莩利的虚情假意、贝特里奇的固执、罗珊娜的痴迷。克莱克的伪善、西格雷夫的愚昧昏庸，都衬托出书中主角克夫探长的料事如神。据威尔基·柯林斯自述，克夫探长这一形象并非他的虚构，他是根据英国警察厅刑事部的一位警探作模特的。
    他首先为现实生活中的警探树碑立传，并根据他的事迹塑造了一个正面的英雄人物。这说明当时社会对警察这一形象已经有了观念上的转变，在19世纪初，读者并不会接受克夫探长这一形象，而到了19世纪末，克夫探长在文学作品中的出现引起了读者广泛的喜爱，这表明了英国法律在社会现实中有所进步。
    威尔基·柯林斯被誉为英国的通俗文学大师，也有人称他是英国侦探小说之父。这除了赞扬他在侦探小说史上的两大突破，还对其作品的思想性与艺术性作了肯定的评价。他的作品笔调辛辣还带有幽默感，在叙述中时而夹人风趣的语言。他大胆揭露了英国侵略军队在印度圣城犯下的滔天罪行，对侵略者烧杀掠抢、破坏古迹、盗窃神器的行径作了有力的抨击，并刻划了英国上流社会的世态炎凉与某些宗教的虚伪。无疑，这部侦探小说在思想内涵与艺术特色上，都是非常成功的。由此可见，英国作家威尔基·柯林斯在创作侦探小说方面，比美国作家爱伦·坡又迈出了更大的一步。如果杜宾是一个业余侦探，那么克夫探长则是一个职业侦探；杜宾解开谜底只凭想象与推理，而克夫探长则亲自调查，跟踪罪犯，历经种种艰险，就更为令人亲切可爱了。克夫探长所遇到的疑案也比杜宾碰到的案子复杂得多、惊险得多。整个故事的情节一波三折，更具可读性。威尔基·柯林斯的创作更接近于通俗文学范畴。
    但是，威尔基·柯林斯创作的侦探小说仍然有一些不足，就以《月亮宝石》而言，全书有40万字《中译本仅20多万字》，书中的枝节太多，有不少冗长乏味的叙述以及与破案无关的情节。小说中侦探的成分是加强了，但推理的方法还欠精确。再以威尔基·柯林斯一生的创作来说，侦探小说只占了他整个创作的三分之一，他还不是一个专门从事侦探小说写作的小说家。尽管如此，他创作的《月亮宝石》对柯南道尔等侦探小说家的出现是有重大启发的，尤其对推动英国文坛侦探小说的创作起了先导作用。
    和美国作家爱伦·坡与英国作家威尔基·柯林斯齐名的，还有法国侦探小说家埃米尔·伽波里奥。埃米尔·伽波里奥（1833—1873）是19世纪后期法国连载小说家。他比威尔基·柯林斯小9岁，但创作侦探小说却早2年，他于1866年就写出了《血案》。他在1869年创作的《勒考尔侦探》是其代表作，勒考尔侦探比克夫探长在文学舞台上早亮相2年，也是世界上第一个警察侦探形象，被称为警察侦探的鼻祖。由于《勒考尔侦探》的影响不如《月亮宝石》，故埃米尔·伽波里奥尽管创作了6部侦探小说，其声名不如威尔基·柯林斯大。《勒考尔侦探》写警探勒考尔与老警察阿布桑特听到大街上有枪声，抓住凶犯梅耶。梅耶出身高贵，在关押期间绝食，拒不交代。勒考尔心生一计，放梅耶出狱，然后跟踪他。终于查明这是一个因涉及旧情的案件。
    埃米尔·伽波里奥创作的侦探系列小说共6部：《血案》《1866年》、《113号文件》《1867年》、《奥西沃尔的犯罪》《1867年》、《巴黎的奴隶》《1867年》、《勒考尔侦探》《1867年》、《巴提尼奥尔的老头》《1876年》。除此之外，他还著有《绞索》、《不义之财》等。他的侦探小说对柯南道尔产生了很大的影响。柯南道尔曾撰文指出：爱伦·坡笔下的社宾是他童年时代所崇拜的英雄，而伽波里奥作品结构的完美使他格外神往。

佐雪哀

游嘉J抱


狂道歉ing  那么晚才来  我也会去找些资料  如果能用的话


                                     极不负责任的佐雪

佐雪哀

三  狄更斯与柯林斯

    查尔斯·狄更斯长威尔基·柯林斯12岁，但他们是同时代的作家。前者是英国杰出的文豪，后者是英国通俗文学大师。尽管在世界文学史上，狄更斯的地位要显赫得多，但他们在文学观点上有许多相似之处，并在文学生涯中建立了真挚的友谊。长期的接触使他们在创作上相互影响，并对侦探小说的发展起到了重要的作用。

    狄更斯（1812—1870），生于英国的朴次茅斯市，2岁时全家移居伦敦。他少年时代最爱读的书是《兰登传》、《汤姆·琼斯》。<<天方夜谭》和《鲁滨逊飘流记》。因父亲人狱，家境贫困，少年时代的狄更斯在鞋油作坊做过小工，后来进一家私立学校读书，以成绩优异而闻名。毕业后，他当过缮写员、速记员和演员，16岁时进一家晚报当记者。1836年，24岁的狄更斯出版了第一部作品集《博兹随笔》（博兹系狄更斯最早用的笔名）。同年出版第一部长篇小说《匹克威克外传》,并出任《边特莱氏》杂志主编。后来，才思横溢的狄更斯先后发表了《大卫·科坡菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》等举世闻名的作品，成为19世纪英国最伟大的小说家。在此期间，他还先后主编了《家常话》与《一年四季》两本刊物。约在1854年，42岁的狄更斯认识了30岁的柯林斯。他们最初的关系是编辑与作者的关系，柯林斯写的不少作品，得到了狄更斯的赏识，大多发表在《家常活》杂志上。柯林斯成了狄更斯的学生与文友，他的代表作《月亮宝石》就发表在狄更斯主编的《一年四季》杂志上。两年以后，狄更斯写出了《杜鲁德疑案》，有人就认为狄更斯有意在模仿柯林斯，并说狄更斯成了“他的学生的学生”。但狄更斯本人不同意这种看法，他对《月亮宝石》提出过批评，还告诫作者柯林斯不要滋生一种
“自以为是的情绪”。
    英国文艺批评家由此而推断，狄更斯与柯林斯虽然有过十
多年的往来，他们后来的关系已日趋冷淡，柯林斯由于发表《白衣女人》和《月亮宝石》大获成功，变得沾沾自喜，疏远了他的老师狄更斯。因此，在狄更斯临终时，两人的亲密关系已经破裂。但是，狄更斯与河林斯毕竟有过十多年密切的交往，柯林斯还参与了狄更斯主编的《家常话》与《一年四季》两份杂志的编辑工作，并且两人合作写过一些短篇小说。更值得指出的是他们在美学观点上存在一些共同点，在创作上都强调作品的趣味性和曲折离奇的情节。这些事实恐怕是无法否认的。尽管柯林斯的文学成就没有达到狄更斯的高度，他只是一个惊险文学的鼓吹者和实践者，而不是一个批判现实主义的作家。但是，狄更斯的创作思想影响过柯林斯，而柯林斯创作的侦探小说也同样影响了狄更斯。他们在小说中都设置“悬念”和制造“疑案”，表明了相互影响的结果。因此，把《杜鲁德疑案》视为侦探小说，当然是不科学的，也是不正确的；但是，否定狄更斯与柯林斯曾经有过友谊关系，否定狄更斯与柯林斯在文学上的相互影响，也同样是错误的。
    再以《杜鲁德疑案》与《月亮宝石》相比，我们可以看出狄更斯并不擅长写侦探小说，他在紧张情节的设置上与作品的趣味上，明显不及柯林斯，而柯林斯在批判社会和刻划人物性格上，又与狄更斯存在很大的差距。应该说，两位作家各有成就。只是因为纯文学一直高居于通俗文学之上，因此，柯林斯的社会地位与文学成就一直被贬得很低。其实，在创作侦探小说这一题材上，柯林斯的技巧更为圆熟，狄更斯只是用“疑案”把整部作品贯穿起来，表现小说的主题。
    我们通过以上的分析，可以知道柯林斯是自觉地创作侦探
小说，而狄更斯则是为了让作品引人人胜，才把“犯罪现象”引人小说之中的。狄更斯到了晚年，始终坚持社会小说的创作，坚持他批判现实主义的精神。狄更斯的伟大，在于他没有轻易否定情节的重要性，没有看不起侦探小说这种文学形式。他对《月亮宝石》的发表，费了不少时间进行润色与修改，还对这部小说的结构提出了中肯的意见。毫无疑义，这些工作对于侦探小说的发展是有所贡献的。

佐雪哀

关于柯南｀道尔
其生平与作品分析就不再赘述　　以下是其不足与作品目录

柯南道尔作品的不足

    柯南道尔开创了侦探小说的时代，他对侦探小说的贡献是
无可估量的。但是，他的作品也存在一些不足。这些不足可以
从三个方面来论述。
　　首先，柯南道尔的侦探小说的背景是以上层贵族社会为背
景的。《银色马》的受害者是一名上校；《驼背人》的死者也是一名上校：《马斯格雷夫礼典》的主角是贵族，《第二血迹》与《王冠宝石案》写的是首相与大臣。这些求助于福尔摩斯的人，大多是有身份、有地位的贵族与资产者，而作案者与罪犯也有不少是贵族与名流。因此，福尔摩斯是上层社会的一个私家侦探。对于这一点，可以从英国当时的社会情况来分析，因为请得起私家侦探的人，不可能是一般的平民。福尔摩斯服务的对象，当然只能是他们。柯南道尔本人是一个私人医生，他接触的人也大多是上流社会的，这就给他的创作打下了无法抹去的烙印。
　　其次，从柯南道尔创作的70部侦探小说来看，只有三个达
10万字的中篇，大多是短篇，对表现犯罪文学的容量是不够的。由于篇幅的有限，犯罪的情节固然可以交代清楚，但对犯罪的心理活动的描写都不够细腻，破案的关键往往是某一细节，对错综交织的案情的来龙去脉，都缺少深层次的描述。侦探短篇读多了，会令人感到不过瘾。这是因为柯南道尔创作的侦探小说大多为杂志而写，万字左右的短篇更适合杂志发表。相比之下，柯南道尔的三个中篇，尤其是《四签名》与《巴斯克维尔的猎犬》更受读者欢迎，可惜中篇小说在柯南道尔的整个创作中太少了点。
　　第三，柯南道尔不少侦探小说（尤其是后期作品）在写破案时带有一种偶然性，情节的巧合变成为一种模式，而背景的交代往往一笔带过。罪犯深层次的作案，只有《巴斯克维尔的猎犬》处理得较为出色，其他的短篇，读来都有点模糊。如果我们读了日本的推理小说，再去读福尔摩斯的侦探小说，就会发现两者的差距是明显的。当然对于侦探小说的开创时期的作品，我们无法苛求于柯南道尔。
　　总之，柯南道尔为侦探小说开创了新的局面与创作途径，至于如何完善和发展它，需要后来的作家们共同努力。柯南道尔的创作影响了阿加莎·克里斯蒂、莫里斯·勒勃朗、松本清张、森村诚一，他们在创作中，都有意无意地借鉴其犯罪模式与破案模式，并根据他们所处的时代背景，加人了新的内容，从而使侦探小说真正成熟发展起来。对于这一点，柯南道尔的功绩是有目共睹的。
　　福尔摩斯的时代离我们已经很遥远了，但福尔摩斯的侦探
经验和方法，至今仍有一定的借鉴意义，除了给我们文学上的启示，在司法领域中也产生了作用。欧美一些警察学校，常常选用福尔摩斯的破案事例，让学生学习，并作为考题。福尔摩斯注重调查的精神和办案的故事，更成为警察学校的一个学习内容。做一个当代的福尔摩斯，已成为各国警察的一个口号，这或许是一个侦探小说作家所始料不及的。

柯南道尔主要作品目录

    《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克维尔的猎犬》、《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》、《马斯格雷夫礼典》、《斑点带子案》、《住院的病人》、《贵族单身汉案》、《第二血迹》、《赖盖特之谜》、《波希米亚丑闻》、《歪唇男人》、《五个桔核》、《身份案》、《红发会》《临终的使命》、《蓝宝石案》、《恐怖谷》、《黄面人》、《希腊译员》、《铜山悻案》、《博斯科姆比溪谷的秘案》、《证券经纪人的书记员》。《海军协定》、《硬纸盒子》、《工程师大拇指案》、《驼背人》、《威斯特里亚寓所》、《银色马》、《绿玉皇冠案》、《最后一案》、《空屋》。《金边夹鼻眼镜》、《三个大学生》、《孤身骑车人》、《黑彼得》、《诺
伍德的建筑师》、《布鲁斯——帕廷顿计划》、《带面纱的房客》。《吸血鬼》、《失踪的中卫》、《格兰其庄园》、《魔鬼之足》、《跳舞的人》、《退休的颜料商》、《米尔沃顿》、《六座拿破仑半身像》、《雷神桥之谜》、《修道院公学》、《肖斯科姆别墅》、《三个同姓人》、《弗朗西丝·卡法克斯女士的失踪》、《显贵的主顾》、《红圈会》、《皮肤变白的军人》、《三角墙山庄》、《王冠宝石案》、《爬行人》、《三根金头发》、《黑色美洲豹》、《魔鬼之足》、《狮鬃毛》。

friday

典型的科技性说明文章...(偶用词不当...笑....)

——楼主挖掘历史的能力还不错....8过偶们欣赏这份工作好像就很吃力啊...

江户川游嘉

再次谢谢大家的支持，我在贴完专题二后会相继贴出世界著名侦探/推理小说，敬请关注……



佐雪亲亲~~回来就好：）

江户川游嘉

艾勒里·奎恩的侦探小说艺术
自从美国作家爱伦·坡开创了侦探小说之后，侦探小说在英国的发展极其迅速，其间，威尔基·柯林斯与柯南道尔都有杰出的贡献。这时，美国的侦探小说界也不甘寂寞，一些作家纷纷拿起笔来写侦探小说，其中最引人注目的便是艾勒里·奎恩。  
    艾勒里·奎恩并不是一个作家本名，而是作品中出现的一对父子侦探中儿子的名宇，也是作者的一个笔名。作者是费雷德累·达奈与曼弗里德·李两个人合作所用的笔名。他们先后创作了《罗马帽子之谜》、《希腊棺材之谜》、《法国香水之谜》和《荷兰鞋子之谜》4部代表作。其中1932年闻世的《希腊棺材之谜》曾获得“爱伦·坡奖”（这是美国推理小说家协会所发的年奖，相当于电影界的“奥斯卡奖”）。他们两人一共创作了50多部侦探小说。在美国文学史上，艾勒里·奎恩的地位相当于英国文学史上的柯南道尔。
    我们不妨来分析一下他们的代表作《希腊棺材之谜》与《荷兰鞋子之谜》的艺术构思。《希腊棺材之谜》叙述纽约的大富翁古董商乔脑卡吉士刚立下新遗嘱，就因心力衰竭而摔死，他的律师在他大葬前，将遗嘱锁进保险箱，准备下葬后向乔治家属宣布。不料，下葬队伍从墓地返回宅邪时，遗嘱被窃。侦探长理查德·奎恩与副检察长佩珀率警察调查，但一无所获。侦探长的儿子艾勒里·奎恩提出新见解，认定遗嘱被偷盗者藏在棺材内。警方开棺寻查，没有发现遗嘱，棺材内却多了一具尸体。那人死于谋杀，被害人是博物馆职员亚尔培·格林肖。据乔治的女秘书指认，亚尔培在乔治粹死前曾两次鬼鬼祟祟来找乔治。一个有偷盗嫌疑的博物馆职员与古董商秘密交往，这个情节引起警方的怀疑。正当案情开始明朗化时，女秘书又推翻了指供。这时，警方收到一封匿名举报信，揭发亚尔培是乔治收藏品总库经理吉尔伯的嫡亲胞弟。这个新情况引起侦查人员的重视。因为吉尔伯在看到尸体时曾一口咬定自己不认识亚尔培。乔治的律师则证实，原来的遗嘱指定吉尔伯是乔治的财产继承人，而新遗嘱对这一点有了改动。因此，吉尔伯有作案动机。正当侦探长理查德·奎恩要拘捕吉尔伯时，吉尔伯自杀了。艾勒里·奎思不同意父亲作出关于吉尔伯是自杀的结论，他运用演绎法认定吉尔伯之死乃是他杀。父子两人进行了艰难的侦探，并让大富翁詹姆士演“苦肉计”引蛇出洞。最后，真凶终于露面，在反抗中被击毙。原来那个罪犯是副检察长佩珀，他与亚尔培共同作案，又见财起杀意，将亚尔培杀害了。
    另一篇《荷兰鞋子之谜》也是讲父子合作破案的故事。艾勒里·奎恩是一个作家，他为了弄清医学上的一个问题，前往荷兰纪念医院观摩一次外科手术，接受手术的病人是阿拜·道恩女士，当她麻醉后被推上手术台时，主刀医师让奈博士发现阿拜·道恩已经被人用铁丝勒死了。这事件轰动了美国，因为阿拜女士是荷兰纪念医院的创始人，又是商界女巨头、慈善机构的女施主。理查德主持侦查工作，艾勒里因为在凶杀现场，也参与协助父亲破案。据女护士柳茜说，她在做准备工作时，让奈博士曾单独一个人在阿拜身旁有三分钟；另一位护士也作了不利于让奈博士的指证。经过现场侦察，在一个隐蔽的角落里发现了一双鞋子。由此推断，凶手具有医护人员的职业习惯，凶手就在医院内部。这时，第二起谋杀案又发生了，让奈博士被人勒死，凶器是同一根铁丝。从迹象来推断，凶手必定认识让奈博士，只有与他很熟悉的人才能乘让奈博士不备之际下手。经过多方面查证，凶手找到了，他就是柳茜与她的丈夫史文逊。史文逊是让奈博士的继子，又是警方的好朋友，他为了得到让奈博士的财产（让奈博士被指定为阿拜的继承人），便和妻子柳茜合谋，残杀了阿拜与让奈博士。天网恢恢，疏而不漏，这对夫妻终于被绳之以法。
    从以上两部侦探小说，可以看出艾勒里·奎恩侦探小说的一些特点：
    （一）通过神秘的谋杀案，反映了资本主义社会中上层人物唯利是图、尔虞我诈的道德观念。佩怕与亚尔培，史文逊与柳苗，为了金钱，采用移祸栽赃，陷害无辜的卑鄙手段，干出了伤天害理、谋财害命的事情。在他们的眼里，骨肉之情，手足之情，朋友之情，都是可以拿金钱来换取的。利之所在，趋之若骛。人与人之间的关系是金钱利益关系。贪欲是犯罪的真实动机。
    （二）运用逻辑推理，对犯罪作科学的分析，尤其注重犯罪动机和现场察看。并安排了引人人胜、错综复杂的情节，在常人不为注意的细节中找到蛛丝马迹，从而演绎出动人的故事。尤其应该看到，这两部小说的凶杀氛围描述得很神秘，情节一波三折，有很强的可读性，结局则有出人意料的安排。  
    （三）故事的文学性很强。这对父子搭档各有特点，理查德·奎恩性格朴实，办事坚定，正直不阿，有很丰富的破案经验；艾勒里·奎思想象力丰富，颇有幽默感，是一个风趣的推理家。他们在破案时，各执一词，争论得很厉害，但在事实面前，又互相配合，最终擒获凶犯，揭开谜底。艾勒里·奎恩的形象尤为可爱，他戴了一副眼镜，文弱如书生，又其貌不扬，但在破案时却独具慧眼，分析能力与想象能力令人大开眼界，给读者有一种信任感。
    由此可见，艾勒里·奎恩的侦探小说被评上美国“爱伦·坡”大奖是当之无愧的。他的侦探小说在形式上与英国的绅士风格不同，具有美国侦探小说粗犷的艺术特点。
    艾勒里·奎恩除以四部“之谜”引人注目外，还创作了《X的悲剧》、《Y的悲剧》，书中的主角是聋子侦探德鲁里·莱恩，这位以演莎士比亚戏剧闻名于剧坛的退休演员，凭他的眼与脑，破获了许多疑案。在破案过程中，德鲁里·莱恩继续发挥他的演技，以巧妙的化妆术令人倾倒。《Y的悲剧》曾名列当时的畅销小说之冠。
    费雷德累·达奈与曼弗里德·李于1933年还合作创办了《神秘故事同盟》杂志，1941年又创办了《艾勒里·奎恩神秘故事杂志》，他们合作的作品还有《十字架之谜》、《美国枪之谜》、《西班牙海峡之谜》等。曼弗里德·李卒于1971年，费雷德累·达奈卒于1982年。

江户川游嘉

莫里斯·勒勃朗作品的艺术特色
英国文坛诞生了福尔摩斯，这对于好胜争强的法国人来说是一个挑战。因为浪漫的法国人在任何方面都不甘示弱，正如英国出现了狄更斯、莎士比亚、哈代和劳伦斯；法国则拥有福楼拜、左拉、莫泊桑与巴尔扎克。现在英国有了一位风靡世界的侦探小说家，那么法国文坛岂能寂寞，他们终于推出了莫里斯·勒勃朗，他笔下的亚森·罗宾，是一个具有福尔摩斯一样聪明才智和料事如神本领的神奇人物。
    在介绍莫里斯·勒勃朗之前，我们有必要先谈一谈法国的埃米尔·伽波里奥，他就是柯南道尔最初崇拜的作家之一。尽管埃米尔·伽波里奥的作品在英国很受欢迎，但他在本国公众的心目中却无好感。原因是法国警察的重要任务不是维护治安，而是监视敌对政党和所谓“危险分子”的活动，而法国作家巴尔扎克与雨果就顺应民情，通过笔来对罪犯寄予同情。正是这个原因，法国文坛后来才会冒出一个侠盗式的侦探来，正是法国国情造就了莫里斯·勒勃朗。
    莫里斯·勒勃朗（1864—1941）生于法国里昂，父亲是诺曼底首府的一个船主。他自幼接受了良好的教育，在高尔依读中学时，认识了法国大作家福楼拜，常常有机会倾听福楼拜讲述动人的文学故事。后来，勒勃朗又认识了左拉与莫泊桑。年轻的勒勃朗从文学大师那里获得了创作的营养，眼界大开，这对他以后走上文学道路产生了很大的影响。
    勒勃朗中学毕业后，他父亲安排他到工厂去学习管理业务，但勒勃朗对轰鸣的机器声无法忍受，决心放弃继承父业。他不顾父亲的反对，去学习法律。他的父亲对此虽然反对，一心想把儿子培养成工厂主，见儿子常常躲在办公室里写东西而大为恼火，但最后亦无可奈何。他还指望儿子能够成为一个律师。可是，勒勃朗真正的兴趣是在写作，他在1887年发表了处女作《一个女郎》。至1900年他干脆不学法律，当了一名新闻记者，这个工作让勒勃朗每天东奔西走，接触到下层社会的生活。这段时间，勒勃朗写了不少作品，包括短篇小说与剧本，但并未引起文坛注目。不过，报社时的练笔，为他后来从事文学创作打下了一个坚实的基础。
    1907年，福尔摩斯已经从英国走向法国，侦探小说的浪潮影响了法国出版界。法国一位出版商创办了一份新杂志，请勒勃朗写侦探小说连载，并指明侦探必须是一个法国人。勒勃朗当时正在读法国侦探小说家埃米尔·伽波利奥的作品，便一口答应下来。这个要求对勒勃朗来说是有一定难度的，但也有很大的诱惑力。勒勃朗决心作一次尝试，塑造一个具有法国特色的侦探。他绞尽脑汁，终于设计了一个侠盗式的侦探，作品就叫《侠盗亚森·罗宾》。这部小说问世后，好评如潮。初战告捷，使他信心大增，并一鼓作气，写了50多部小说，奠定了勒勃朗在法国文坛的地位。
    勒勃朗的作品是以短篇为主，用亚森·罗宾来串连探案故事。我们不妨先介绍几篇，从中了解勒勃朗侦探小说的特色。
   《折光暗语》讲私人侦探亚森·罗宾一天与朋友聊天，突然发现对面房子的墙壁上出现反光，他去察看，室内有一具半裸的男尸，尸体旁有一面小镜子，折光正是从小镜子中产生的。死者名叫拉韦尔努，是雷普斯坦男爵的秘书兼管家。雷普斯坦男爵曾在报上出10万法郎悬赏捉拿其夫人，起因是他夫人偷走了300万法郎。亚森·罗宾发现有可疑之处，就去找雷普斯坦男爵，指明男爵刺死了他的秘书拉韦尔努，目的是想摆脱男爵夫人，与另一个美丽女子结婚，并故意登报混淆是非。雷普斯坦男爵当即开枪，与亚森·罗宾发生枪战，亚森·罗宾将男爵打昏，发现了折光的秘密，男爵夫人的女尸在铁门后出现了。警察闻讯赶来，亚森·罗宾则从暗道中逃离现场。
    另一部《死神在游荡》讲达尔希约小姐在城堡里散步，差点被一只恶犬咬死，幸亏亚森·罗宾出手相救。亚森·罗宾后来又救了达尔希约小姐两次，从中了解到达尔希约的身世，于是对达尔希约的继父产生了怀疑，这种怀疑终于得到了证实，并当场擒获了凶手——达尔希约小姐的继父。原来达尔希约小姐的生父去世后留下了一笔可观的遗产，他继父对女儿的婚姻进行了干涉，但达尔希约小姐一意孤行。如果达尔希约小姐结婚，那么这笔遗产的主人将归未来的女婿。她继父做投机买卖赔光了钱，于是不惜用卑鄙的手段欲置达尔希约小姐于死地，从而霸占这笔遗产。亚森·罗宾没有让这一阴谋得逞。
    还有一篇《亚森·罗宾大战福尔摩斯》写得更为离奇。亚森·罗宾是个侠盗，他的所作所为，一直令加尼玛尔警长头痛不已。这天又发生了一起奇怪的案子。穷教员吉尔博瓦为女儿苏珊娜买了张旧书桌，第二天书桌不翼而飞，书桌里藏有一张中奖额高达100万法郎的彩票。亚森·罗宾声称他才是这张彩票的合法主人，并派人劫持了苏珊娜，要求分享一半奖金。原来吉尔博瓦是用不正当手段得到了这张彩票的。加尼玛尔警长闻讯赶来，却扑了个空，加尼玛尔大为恼火。第二起案子又发生了，奥特莱克男爵无端被害，其女仆不知去向，凶手将现场破坏了，但那颗价值昂贵的蓝宝石却在。在拍卖会上，克罗松伯爵以35万法郎的代价买下了这颗蓝宝石，后这颗蓝宝石在晚宴上被窃。加尼玛尔警长在无奈之中，请来英国大侦探福尔摩斯与华生医生，请他们协助破案。但是，亚森·罗宾给福尔摩斯一个下马威，华生医生刚进入法国，就折断了右臂。福尔摩斯并不气馁，与亚森·罗宾斗智斗勇，终于破获了几起盗案，并揭示了亚森·罗宾作案的方法。可是福尔摩斯最后还是被亚森·罗宾骗了，亚森·罗宾假扮司机，把福尔摩斯送上一条开往英国的轮船。当福尔摩斯设法脱身，带着一群警察出现在打算出逃的罗宾面前时，亚森·罗宾自愿交出了宝石，他说是为了引出福尔摩斯，给这位大名鼎鼎的侦探开个国际玩笑。最后，福尔摩斯与华生赶到巴黎车站。给他送行李的脚夫又是福尔摩斯认为已被逮捕却再次逃脱的亚森·罗宾假扮的。亚森·罗宾挥着红帽子向远去的福尔摩斯致意。福尔摩斯的巴黎之行以失败而告终。
    在这三个故事中，可以看出书中的亚森·罗宾是个劫富济贫、仗义行侠的大盗，但他从不偷平民百姓的东西，专门作弄豪门贵族与昏庸的警官，并敢于为平民百姓出头。他的神出鬼没，让警方束手无策。后来这个快盗当上了侦探，最后居然当上了法国警察厅长。业务罗宾这一艺术典型的出现，与法兰西民族的性格特点密不可分。只有在充满浪漫主义，请调的法国，才会让一个侠盗一跃而成为警察厅长，这对于思想保守的英国人来说简直是不可思议的怪事。
    正因为亚森·罗宾是个具有浪漫主义色彩的人物，他才会在法国的土壤上受到狂热的欢迎与爱戴，并成为法国人心目中的传奇英雄。亚森·罗宾战胜福尔摩斯的故事，大大满足了法兰西民族的自尊心。法国人从此为拥有自己的侦探而手舞足蹈。有关亚森·罗宾的故事也先后被搬上了银幕与舞台，如《蓝眼少女》、《空心针》、《虎牙》、《神秘屋》、《棺材岛》、《水晶瓶塞》都深受观众的欢迎。
    但是，《侠盗亚森·罗宾》的故事也存在着很大的不足。首先，故事比较简单，推理不够严密，又大多以贵族生活为题材，整个故事的悬念处理不够精彩。尽管如此，莫里斯·勒勃朗还是被法国人看好，因为他真实地反映了法国社会的现实，对酷吏与奸商作了鞭挞，在一定程度上为“小人物”伸张了正义，与法国人民的爱憎紧紧联系在一起。于是，勒勃朗成为当时很有影响的侦探小说家。
    英国的福尔摩斯，美国的艾勒里·奎恩，法国的亚森·罗宾，他们在世界侦探小说迎来第一个黄金时代之际，成为三个欧美国家的侦探形象的代表。三位小说家各自为自己国家创造了辉煌的艺术成就，并推动了侦探小说的发展，同时，也开创了世界侦探小说的多姿多彩的流派。


待续……

江户川游嘉

二 阿加莎·克里斯蒂作品的分析
如果说柯南道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代，那么克里斯蒂则是世界侦探小说史上的第二个黄金时代的代表人物。分析她的侦探小说艺术，可以让我们了解这位被誉为“文学魔术师”创作的新风格。

（一）阿加莎·克里斯蒂首先是文学魔术师。她的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布，奇事选出，让读者产生了迷惑与好奇心。她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》写年过70的富寡妇埃米莉大大突然爱上了庄园女管家华德的表兄阿弗雷德，并与这位比她小20岁的男人结婚，为此引起埃米莉太太的儿子与亲戚的不满与敌意。随即是埃米莉太太突然猝死，死因是服了毒药，于是一起谋杀案就呈现在读者面前。侦探小说《命案目睹记》写麦克吉利克蒂太太在火车上观光，偶然发现另一列火车上，有一个背对自己的高大男子活活扼杀了一个女人。《银行家的神秘失踪》写著名金融家戴温汉先生在周末午后出外散步，结果神秘地失踪了，有人窃走了他保险箱里的巨额股票。《神秘的别墅》写年轻美丽的格温达·里德小姐婚后买下了一幢维多利亚小别墅，在装修房子时发现了一连串不可思议的怪事，别墅内的布置和装饰几乎与她原来设想的一模一样。
    这些开局的描写，令人感到异峰突起，天外飞来，引起了读者的浓厚兴趣，于是你就陷人克里斯蒂议下的一个又一个陷饼之中。接着，克里斯蒂又使出新的一招，在情节跌宕起伏中，人人是凶手，处处是迷宫，当你刚刚朦胧地意识到某人是凶手时，克里斯蒂笔锋一转，又使你对自己的判断产生了怀疑，你的结论一次又一次被否定，而那个站在雾里的凶手始终让你摸不着看不清。
    《尼罗河上的惨案》写万贯家财的林内特·里奇韦小姐和她女友杰奎琳的恋人赛蒙·多尔结婚了，当他们乘华丽的旅游船在尼罗河上开始旅行时，林内特突然被害。凶手可以是船上同行的8个旅客，他们都有作案的可能与犯罪的动机。凶杀案一次又一次发生，但一个又一个嫌疑者被否定了。读者初读这部小说时，简直被克里斯蒂神奇的构思牵住了鼻子，结局是大出意外，没有作案时间的赛蒙·多尔与杰奎琳小姐才是真正的凶手。《畸形屋》写85岁的富商里奥奈兹中毒身亡，这件谋杀案涉及到他的儿子、孙女、第一个妻子的妹妹，还有他的遗孀……总之，每个人都可能是凶手，这些扑朔迷离的情节给谋杀案蒙上了神奇的面纱。

《高尔夫球场的疑云》写大富翁保罗·雷诺被人谋杀，死者生前与好几个女子有暧昧关系，他的夫人周围则有一个神秘的男人，情节错综复杂。总之，读克里斯蒂的作品，高潮迭起，令读者欲罢不能，紧紧盯着她时，也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽，她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术师，很熟悉历史、地理方面的知识，在两次世界大战时她还在医院中工作过，对药剂（尤其是毒药）很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力猜谜游戏．令读者陷入迷宫而不辨东西，在真相大白之后不得不佩服她丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。

（二）阿加莎·克里斯蒂是一个心理学家。她的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数“灰色细胞”，“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的心理油动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析，然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过，他总是慢吞吞很悠闲，像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠，从中找到作案是哪一只“老鼠”，把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐，表面上是一位爱扯闹的老姑娘，外号叫“老猫”，其实，马普尔小姐利用闲扯来进行推理，她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起，透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样，都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中，波洛对12个旅客的心理活动作了推测，并了解了每个人历史，从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案，原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书，雪柏医生表演得极其出色，但波洛并没有被假象所迷惑，他精于推理，终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学校作详细调查，运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中，有惊人的表现，以她的智慧与心理学知识，让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的勉力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情，但她创作的态度是严肃的，没有渲染暴行，更没有色情描写，文笔相当洁净。

（三）阿加莎·克里斯蒂是一个优秀的文学家。尽管她没有进过正规的学校，但她的文字精巧优美，语言流畅自然，明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇，而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹；而在《偷宝石的猫》一书中，则对中东的地理环境与当地风俗描 写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后，每个与案件有牵连的人的心理活动，可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述，都加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲美。此外，克里斯蒂还是写对话的高手，她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。

另附：
阿加莎·克里斯蒂主要作品目录
《斯泰尔斯庄园奇案》  《罗杰疑案》       《东方快车谋杀案》
《此夜绵绵》          《假戏成真》       《尼罗河上的惨案》
《魔手》              《书房的死尸》     《死的怀念》
《加勒比海岛谋杀案》  《底牌》           《葬礼之后》
《牧师住宅凶杀案》    《艳阳下的谋杀案》 《死亡约会》
《A·B·C谋杀案》     《国际学舍谋杀案》 《死亡终局》
《拇指一竖》          《无妄之灾》       《杀人不难》
《古屋疑云》          《年轻冒险家》     《畸形屋》
《高尔夫球场的疑云》  《白马酒店》       《破镜谋杀案》
《棕衣客》            《偷宝石的猫》     《清洁妇命案》
《第三个女郎》        《四巨头》         《命案目睹记》
《谍海》              《十个小黑人》


待续……