本帖最后由 yangzhentj 于 2013-3-4 13:47 编辑
第一版序言
本文尝试归纳历届剧场版作品的脉络，并没有详列个中细节，重点放在抽离出规律性的结构特征，予以个人评论与总结，浅析其发展方向。同时借此抛砖引玉，给与名侦探柯南爱好者些许启发，梳理年复一年伴随我们的老朋友，感谢他曾经和今后激荡我们流逝的岁月。
文中截至M15，在今后会随新片上映等时机不定期更新，内容与结构也会做出补充完善。鉴于本人归纳整理的水平有限，希望读者给与批评与指导，共同探讨，完善作品。
【目录】 根在以下分类的基础上，可进行具体剧情的对比与分析，加以出于个人观点的评论，选出各自小组中的优秀代表，以供深入探讨的参考之用。 据故事主要的设置背景，可以将全部影片划分为几种类型：大厦将倾类、超长TV类、航行遇险类、专属对象类、美景迷途类
M01引爆摩天楼 ( 1997 )
M02第十四个目标 ( 1998 )
M03世纪末的魔术师 ( 1999 )
M04瞳孔中的暗杀者 ( 2000 )
M05通往天国的倒计时 ( 2001 )
M06贝克街的亡灵 ( 2002 )
M07迷宫的十字路口 ( 2003 )
M08银翼的魔术师 ( 2004 )
M09水平线上的阴谋 ( 2005 )
M10侦探们的镇魂歌 ( 2006 )
M11绀碧之棺 ( 2007 )
M12战栗的乐谱 ( 2008 )
M13漆黑的追踪者 ( 2009 )
M14天空的遇难船 ( 2010 )
M15沉默的15分 ( 2011 )
M16 第十一个前锋（2012）
【详述】
类型一
所谓“大厦将倾”也就是说故事以处于危险（多为爆炸）中的高楼为依托，在剧场版首作中便应用了这种美式大片中常见的背景展开。逼真的动作场面、惊心动魄的死里逃生更加展示了剧场版载体的独特优越性。 【列举】 M 01：无论怎样也难以回避作为第一部的特殊意义，优点与缺憾终将永远留在粉丝的心中 囿于当时的技术条件与初期剧情的缓慢发展，卖点只有高潮迭荡的故事情节和气势宏大又充满真实感的火爆场景（当然新一和小兰之间的真情流露自不必提）。但全剧的推理性并不很强，犯罪嫌疑人几乎显而易见。剪断炸弹的桥段虽然老套，但融合进“新兰”的感情也就让人对于“红色生命线”欣然接受了。
尾曲：Happy Birthday 演唱：杏子
M 05：与TV中的主线剧情顺畅连接，黑色来袭 主要人物全员出动，更有隐隐作痛的情感，但从架势上就全方位超过了上面一部。从一开始便设下悬念，使当时对于灰原哀了解不深的我们满腹狐疑，随着故事的发展，疑云散尽，主题也渐渐明朗。而小小的少年侦探团面临着重大的使命，以团队合作来解决危机，化险为夷。所有角色都很出彩，精巧的设计层出不穷，从怀疑到凶案再到孤注一掷，融情入景，可以说是剧场版的第一个巅峰。 尾曲：always 演唱：仓木麻衣
【小结】 恐怕是由于难以逾越，此后的系列中便很少见到这一类型，但经典的地位必定难以撼动。综上，结果明了——M05完胜
类型二
“超长TV”类型意指虽为剧场版，但仍以故事推理见长，全篇一气贯通，丝丝入扣，依靠悬念吸引观众。总体看来，得以回归到探寻谜团的本质，令人欲罢不能。 【列举】 M 02：前传——毛利小五郎与妃英理藕断丝连的感情 布景华丽，尤以发生在海上饭店为重头，但是叙事上毫不逊色，甚至更胜一筹。连续不停的杀机，更有最后的决死对峙，父辈的抉择在“新兰”间重演，扣动扳机的用心良苦在揭晓后令人唏嘘。故事情节紧紧围绕于核心人物，刻画内心的细致程度自然成为了最大亮点。 尾曲：あなたがいるから 演唱：ZARD
M 04：从中弹到康复，从失忆到恢复，偶像剧气质浓烈 案件由街头警察遇害事件揭开序幕，接著在白鸟警官的妹妹的婚宴上，小兰与佐藤警官被卷入枪击事件中，警方的新仇旧恨在其中占有极大篇幅。但焦点还在毛利兰上，游乐园也是阴暗的整体氛围中一抹难得的亮色。从开始失忆直至最后的联手制服凶嫌，柯南与“小兰姐”的牵绊始终纠结于所有人心上（不得不提灰原哀在其中的那一段“伪告白”，确实让憧憬着迥异结局的人……）。 尾曲：あなたがいるから 演唱：小松未步
M 10：电影10周年，全主力阵容出场 各路名侦探陆续登场，故事虽有波澜，危机浮现，但内容上偏于照顾到每个人物，案件头轻脚重。这是一部具有纪念意义的剧场版，放弃了占绝对主导地位的推理探案，相应的把案情弱化，以便赋予登场人物更多的表现机会。每每提及便会想到“游园会”的情景，娱乐性质强，轻松加愉快。但总体上不够紧凑，纪念的意义铺陈过大，稍显喧宾夺主。 尾曲：ゆるぎないものひとつ 演唱：B'z
M 13：引爆影迷的黑色情结，票房即是王道 讲述了的是柯南与宿命之敌“黑衣人”的对决的故事，是继M05之后柯南与组织的再次对决，由于关联了柯南主线剧情，所以只要是柯南迷，就一定不会错过。阵容上的黑色新员，警局潜入内鬼；情节上的凄楚动机，铁塔生死对决；无论是常规的案件还是镶嵌在其中的宿命追踪，各个环节都十分精巧。但毕竟存在与TV剧集制作的分离，只能扩充，难以发展，繁华散尽只留下一座传说中的空中楼阁。 尾曲：PUZZLE 演唱：仓木麻衣
【小结】 M13以其庞大的信息量令人窒息，余音绕梁。单凭组织的出动，在该类型中便鹤立鸡群，看来隶属“超长TV”的作品想要出彩，就一定不能离开他自己的根源，也就是名侦探柯南故事的精髓。
类型三
说起“航行遇险”自然离不开邮轮与飞机，看似浪漫的路途瞬间变为一座座密室，危机四伏中，孤立无援却自助者天助，终于驶向一片坦途。为了不过于孤单，影片中往往加入怪盗基德的戏份，亦正亦邪。 【列举】 M 03:基德首登剧场版舞台，稳坐男二号 写实场景风格，从大阪到横须贺，大到豪华客轮小到民宿民宅均有所侧重。铃木财团，俄国王室，经过巧妙编排，看起来并无杂乱无章之感，反而显得更加的跌宕起伏，富丽堂皇。虽归于航行遇险，但最后的古堡探秘以及之前的种种情节都让人印象深刻，变装的基德穿插于“新兰”的感情纠葛，抢走了不少风头，也让人印象深刻。开头与结尾都匠心独运，基德潇洒的气度让人耳目一新。 尾曲：ONE 演唱：B'z
M 08：工藤新一的“二重身”——怪盗基德 故事的高潮在迫降中来临，相较于上作，更加直面基德的手腕，其与柯南的正面交锋被描绘的畅快淋漓。从开场的单挑最终反而成为联手力挽狂澜的英雄，基德的地位扶摇直上，成为联合主演。毛利兰的外柔内刚，恰巧中和了双雄缠斗的胶着，细腻的情愫感人至深。反而是本次的案件成为了配菜，没有太过复杂的推理（只有一根乱按的手指）。 尾曲：Dream×Dream 演唱：爱内里菜
M 09：剧场版史上最强的毛利小五郎 故事焦点始终在豪华游轮上，从登船到沉没。华美的布景与人物靓丽的装扮，可见制作愈发精良。沿袭陈年往事引发的复仇，通篇前后绵延伏笔照应，大大多于以往系列。毛利小五郎的无畏生死，身体力行，捍卫了自己平素被人遗忘的侦探才能。茫茫大海最终得以逃出生天，竟是由“路人甲”——救生员——伸出援手。 不得不提，灰原哀对园谷光彦的“共浴邀请”，确实令人会心一笑。 尾曲：夏を待つセイル(帆)のように 演唱：ZARD
M 14：主题上升到了反恐的高度，真是时局动荡啊…… 本次的“遇难”发生在天空，并且与上作一样设定为主战场。基德的身份进一步转化为盟友，但是仍不忘假扮工藤新一制造悬念。多次的死里逃生，使人惊异的动作场面，确实大有英雄间的惺惺相惜。基德对于情感的“窃取”达到了新的高度，直至故事最后宣传时被当作卖点的“拥吻”。 尾曲：Over Drive 演唱：GARNET CROW
【小结】 从雏形萌发到较为程式化，加之技术手段的提升，这种依靠宏大背景的类型必将趋于完善。同时也带来了发展空间过小的尴尬，偏爱此款的影迷大可以期盼更加良好的续作，而重视情节的粉丝估计会比较留恋原始的架构方式。 所以M03略胜一筹。
类型四
“对象”“专属”于某一本体的作品被归于此类，福尔摩斯，音乐，足球，依次作为故事的根基。专属的领域常识被当作一种噱头，独树一帜，可以看作为别开生面的摸索。 【列举】 M 06:深刻的主题，升华的穿越 可以说本作是所有剧场版里面结构最为独特的了，工藤父子齐上阵，双线推理也让人目不暇接。而整体故事在阴暗的色调中展开，更衬托出立意的深邃——直刺日本社会的弊病（主要是日本的世袭制度、应试教育制度）。围绕着小说，每个人物却逐一出局，于离别中感情的释放显得愈发浓烈，大爱于行舍身取义，悲剧漩涡中心的泽田弘树最终解开心结。但过多的书中援引却让不熟悉原版小说的观众一时摸不到头脑，难以保持专注，为免留下曲高和寡的遗憾，造成截然相反的意见。
M 12：奇异的恩典 故事介绍了“绝对音感”等音乐知识，音乐厅的高雅氛围也让人流连忘返，清新淡雅庄重的基调下的确带给人美的享受。悬疑与推理流程力争尽善尽美，也不缺乏爆破、狙击等惊心动魄的场面，纵观整体柯南独挑大梁，充分突出了个人英雄主义，为其后的作品侧重点做出了铺垫。 尾曲：Everlasting 演唱：B'z
M 16：鲜血的竞技场——“同一个导演，同一个风格”在静野孔文的指挥下，影片的脉络简直和一年前分毫不差，即“开头爆炸--案情延展--柯南逆天”。只不过这一切完全超越了前作！恢弘的万人竞技场霎时变身为英雄的舞台，绿草、红衣掩映下火星四溅，直至最后决死时刻的到来。瓦砾间，少年侦探队以柯南为核心紧密团结在一起，更是由灰原哀送上最后的助攻，终于顺理成章的力挽狂澜。但，等一下，完美谢幕之余却总是少了些什么……最有爱的还是结尾，柯南君节操稍崩，莞尔之余让我们对平时“高山仰止”的名侦探更添上了十分喜爱。尾曲：ハルウタ 演唱：生物股长
【小结】近年来剧场版愈发偏爱这种体裁，但收获票房高走的同时，观众中的口碑却差强人意。个人对于M15、M16的观赏性确也持有保留意见。至于早年的M06过于剑走偏锋，可能造成两极分化的看法。所以综合多方面考量，取M12最优。
类型五
这种类型的片子让人沉浸在“美景”中，洋溢着浪漫主义的色彩。虚拟的粉色的樱花，蔚蓝的大海，皑皑的白雪都使人领略到日本国的实景原貌，醉心其中尽享奇幻的旅程。
M 07：时过境迁,在落英缤纷的街道上 东京、大阪、京都三地联动，服部平次戏份创历史新高，更有甜美懵懂的初恋牵绊。主角穿梭于各地的寺庙，明丽的景色中饱含了日本传统的民族元素，剑斗、和服、面具等等文化符号都带领我们进入画境。 破案过程精彩，惊心，更有工藤新一现出真身，以武力终结案件。两大侦探显示出了武士般的果断与坚毅，让人大呼过瘾。 尾曲：Time after time～花舞う街で～ 演唱：仓木麻衣
M 11：海风吹拂了数百年 故事沉浮于蔚蓝色包裹的“绀碧岛”，蓝色的基调似乎吞噬了一切，观众似乎都能嗅到太平洋咸咸的味道。这一次的度假之旅似乎不像以往那样周密，多出了很多漫不经心的成分，但寻宝与追凶似乎就是这样走一步算一步，唯美中缺少了应有的本质元素。留下形式大于内容的遗憾。 尾曲：七つの海を渡る风のように 演唱：爱内里菜&三枝夕夏
M 15：首次上演冬季恋歌 主角们来到漫天飞雪的新潟县，首度在剧场版中度过冬天。又是熟悉的陈年旧案，主体上是个人的复仇与村落的背叛，算不上精彩绝伦。看点集中在柯南全面升级的滑板技巧，最后竟然凭一己之力“逆天”救险。结尾处还是依托于雪地得天独厚的自然环境大做文章，整体与上部类似稍显悬念不足。 尾曲：DON'T WANNA LIE 演唱：B‘z
【小结】 美丽的自然景色与异域的文化景观为该类型的最大特点，使人能始终保持兴趣盎然。但如果处理不当，造成喧宾夺主就得不偿失了，M07以其开风气的制作可被奉为经典，但后续稍显无力，勉强只能算的上中规中矩。但其潜力依旧无限，取材资源十分客观，值得期待。 M07完胜。
【尾曲】
余音绕梁主题音乐是《名侦探柯南》系列的一大亮点，许多杰出的音乐人都为我们带来过听觉的享受，更使剧场版自身增色。歌手的选择一般首先考虑匹配旋律以及影片的意境，但归纳起来也可以发现有趣的细节。
去除M01 M16，所有的歌手均为TV版的常规轮换阵容，其中最受青睐的有B'z、坂井泉水、仓木麻衣。B'z独揽4部尾曲，涉及到上文归纳的各种类型，这个组合独特的曲风和嗓音以不变应万变的适配着所有风格，似乎充当在无人可用时的第一候补；作为日本乐坛的一段传奇，坂井泉水本应在数量和质量上都无出其右，而她过早的离开也着实使得剧场版音乐失去了更多的可能性；只剩下仓木麻衣目前依旧比较活跃。较之于其他“一曲”歌手，整体感觉更具有亲和力，如果能加上团队的量声打造，相信坐上剧场版音乐女王宝座只是时间问题。
立足于从本文志强的分类，由仓木麻衣献声的均属精品，更涵盖了仅有的两部有关“黑色组织”的作品，在注定制作方会更广泛吸纳日本当红歌手的未来，笔者更加期盼仓木麻衣再次出现。
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发表于 2012-6-6 13:59:08
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发表于 2012-6-8 08:50:05
