I'm legend|AMERICAN BEAUTY Aug 13|I'm back!

fayecat

是时候开始进行美剧的扫盲了。

虽然我也是去年才开始看美剧的。不能说自己对美剧有好了解。但从自己的角度去理解一个问题，然后把自己得出的尚不完善的结论与别人分享是我的一大喜好。
并不能说电视剧有多好看。因为说多错多。这么多集下来难免有拖沓有漏洞的地方。但是相比起台剧韩剧来，美剧节奏还是快多了。

美剧一般是以季来算的。一般24集为一季。当然也有例外。比如Prison Break season 1只有22集。
美国的竞争机制自然也延伸到传媒界。美剧一般是拍摄一集放一集，下一集能否得到足够的预算拍摄，那就要看前一集的收视率了。所以遇到编剧中途改本子也是常有的事。
当然像24 Hours和Lost这样的大众情人型的剧集，自然可以一季两季的播。比如24就开始了第6季。Lost则传闻要拍个5季，最后用一部电影来作为END。

先说到这里。想起了其他的我再说。

fayecat

亲切的金子 Sympathy for Lady Vengeance


图片来自SINA。
第一次发文，请多指教。

明明不是天使

五岁儿童宏穆被白先生绑架并谋杀。二十岁的金子因为自己的孩子被白先生胁持作为人质，迫不得已帮他顶替罪名。负责金子案件的探长虽然在一开始就知道金子是无辜的，却因证据不足而无能为力。于是金子因被控“诱拐并谋杀”五岁儿童宏穆入狱。复仇的血书从此翻开了扉页。

由于天使般的容貌，金子在监狱的第一天就出了名。在漫长的牢狱生活中，比谁都诚实守纪的金子是狱中绝对的模范，她尽心尽力地帮助身边的每一个人，因此赢得了“亲切的金子”的称号。但她心里复仇的火焰一天也没有熄灭。当金子在十三年后走出监狱，她马上开始寻找当年陷害她入狱的白先生，展开了她策划十三年之久的复仇计划。而她的狱友们则在不同的地方帮助她。最后金子找到多名受害儿童的家属，并在以前逮捕她的探长帮助下，和他们一起进行了集体复仇。

这就是《亲切的金子》讲述的一个在现实中略显荒诞的故事。复仇的书页被鲜红的血液浸透，仇恨的烟雾氤氲。



故事本身的复仇主题在阴郁灰暗的色调和迷离跌宕的音乐渲染下显得越发诡异。真实的画面与干净利落的时空转换把现实和故事本身糅合成一体。纯真的笑脸与深红色的眼妆把天使与恶魔糅合成一体。那仇恨的鲜血一滴一滴地坠入眼前的一汪池水，耀眼的鲜红色就这么一圈一圈地散开来，直到眼前满池都被那种邪恶的红色填充。这仿佛是一种庄严神圣的放血仪式。

我跟着金子一步步走上了复仇之旅，却不知道前面等待自己的到底是什么，像被裹进漩涡而不能自拔。这就像是一场伟大的冒险。那些罪恶和善良的交替如同召唤一般，在将灵魂吞没的同时又给予光明的启示。复仇之神守侯在书卷的尽头，看着眼前被鲜血染红的地毯，傲慢地迎接自己的宾客。他说，我既可以是上帝，也可以是恶魔。

《亲切的金子》是韩国怪才导演朴赞郁复仇三部曲的完结片。或许由于复仇的主角性别的转换，影片在其一贯令人窒息的血腥暴力之外，增添了一丝唯美的气质，就像金子的红眼妆，冷媚中彰显出一种荒诞的残酷之美。但是似乎导演在复仇两次之后已经无法再次单纯地用暴力美学来表达爱与恨了。而女性的复仇或许更加令人感到那种从骨子中渗出那股黑色血液，张扬而冷静，如同开在眉梢上的血色蔷薇。

可以看出，朴赞旭是个制度的怀疑者。他对于这个坚硬却又同时十分脆弱的法制体系充满了不信任感。复仇，复仇，复仇。或许，在他看来，有些事在法律面前单薄得无法面对现实，必须要由法律之外的手段来处理。人类制造出了一个自己无法顺从的制度，而力所不及的地方如同黑洞一样吞噬良心与罪恶的距离。时间拉着人类社会前进，却始终留下了许多顽疾滞留原地。而那些不知所措的灵魂在那段错乱的时差内挣扎，扭曲，面目全非。或许正是抱着这样一种怀疑与不信任，朴赞旭让“亲切的金子”用她独特的方式完成了自己的复仇和救赎。最后连探长也加入了集体复仇的行列。那些无辜的孩子的父母们在集体复仇之后又要求将当初被勒索的钱全部取回。这些正是朴赞旭的黑色幽默。

复仇三部曲的主题其实是相通的。在复仇的故事中并没有纯洁无瑕的天使，寻仇者本身可能就是受害者。但金子深知自己并不是无辜的。她也在复仇的同时努力寻求自我救赎。但当年五岁的宏穆在她心里已随着记忆在慢慢长大，良心的谴责使她无处逃遁。无论是白先生的血液还是自己的身体，都无法弥补那段被时间掏走的缺失。金子利用别人达成了自己的愿望，却始终没有得到自己心中渴望的救赎。最后她只好将希望寄托在她的女儿珍妮身上。她将洁白的蛋糕捧给女儿，嘱咐她要雪白地活着。而自己却只能将脸掩埋在蛋糕里，在寒冷的雪夜中放声痛哭。一袭黑衣在雪中愈显单薄，消瘦的灵魂永远也无法找到藏身之处了。



到头来，金子的复仇故事不过是一场华丽的人生悲剧。

猫 于06.02.25


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迷失 LOST


用猫的话就是再拖几个LOST在LOST里。
虽然这部美剧是典型的拖不死观众不死心的.但还是要推荐一下。
这是一部类似于RPG游戏的冒险剧。里面的人物安排完全是根据剧情需要而故意设置的，有一名优秀的外科医生，有一个非常强悍擅长打斗的女警，有一名擅长于野外生存的狐狸似的的人物，有一个会挖洞会做竹筏的工程师，甚至还有一个没露几下脸就挂掉的地理老师——教他们有关利用季风出航以及如何搬运炸药，最有“预见性”的就属安排了同机的一名携带了数支手枪却不幸遇难的警察……
从目前已经播出的第一季和第二季来看，整个故事是源于一个莫名其妙的实验。一串神秘的数字把几十个人全部联系起来。其庞大的人物关系图可以让所有的编剧都恐慌。但这些都仿佛磁场一样吸引着人们LOST，仿佛命运安排好一般。
虽然ABC比较执着于玩这种每周三才一集的游戏.不过剧情的完整性是逼着小猫想看完的原因.
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肖申克的救赎 The Shawshank Redemption

movie poster

book cover

人生的百科全书。经典的东西是永远不会厌倦的。

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百万宝贝 MILLION DOLLAR BABY


或许死并不是万能的结局。但是在国际经典哲理大片中，这一法则是通用的。
We should strike for something.
三位影后影帝级的人物的配合可以说是天衣无缝。把一个普通的单身女子奋斗史硬是推上了史上最高的电影荣誉的宝座。
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慕尼黑 MUNICH

影片改编自加拿大国家邮报专栏记者乔治·乔纳斯的纪实小说《复仇》。
故事源于1972年慕尼黑奥运会期间发生的惨案。11名以色列运动员被巴勒斯坦武装人员屠杀。以色列政府派出暗杀人员进行反击。片中详细叙述了由5位成员组成的执行绝密暗杀行动小组的复仇过程。
整部影片不仅充满惊险，也充满对人性的反思。当暗杀小组成员不惜一切代价，一个接着一个杀掉名单上指定的人员，他们开始失去了方向，思考人性与血债血偿的困惑。
正如斯皮尔伯格自己说的那样，他并不认为任何一部电影能够解决今天中东的僵局。
一部回忆惨案的影片绝不是表达犹太人的可怜。更多的，这是在为和平祈祷。

斯皮尔伯格同样在这部影片展现了高超的叙事能力。据说，影片中有台词的角色多达200个。从东欧到西欧、中东到北美，影片征集的演员队伍涵盖了26个国家。在塑造角色上,编剧、演员与斯皮尔伯格没有丑化以色列人或是巴勒斯坦人任何一方，并且都试图以公正客观的视角来展现敌对的双方都具有人性光辉的一面。
因为造成惨案的不是任何一方，而是“敌视和误解”的思想。[部分资料来自[U]http://ent.tom.com[/U]]

最后，打算以梅厄夫人自传中的最后一句话，为这篇不算影评的文字作结。
请任何地方的任何人不要有丝毫怀疑，我们的孩子和我们孩子的孩子永远不会满足于比自由更少的东西。
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美丽心灵 A BEAUTIFUL MIND


从公正的角度来说，感人的故事+感人的电影。
但自己其实看了感觉挺遥远的。一会MIT一会普林斯顿一会哈佛的。而且都是些IQ非人类级别的。加上爱因斯坦大人和哀就可以凑一桌了。
理科生看了可以树立一个近期理想。比如看看能不能在研究生之前拿到以上3个学校的offer。不过估计到时候你也非人类了。文科生看了可以考虑是不是真的要嫁一个理科生，特别是这种非人类的。
不好意思，扯远了扯远了。让猫扯回来扯回来。
总的来说，整部片子时间太短影响了叙事的节奏。但透露出的巨大精神力量，真实的故事永远比那些虚构的更有震慑力。
不过这句话始终是无敌的。
It's only in the mysterious equation of love that any logical reasons can be found.
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教父 THE GODFATHER


不得不承认这是目前世上最伟大最史诗的电影。经典无须解释。
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燕尾蝶 Swallowtail & Butterfly

movie poster


book cover

说这本书和这部电影是两个不同的故事一点也不过分。只是觉得那燕尾蝶的翅膀划出的弧度是一样完美的。浪漫主义和现实主义的完美结合。
但猫始终认为这书的故事连续性更胜一筹。
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情书 Love Letter

movie poster

book cover
仿佛是梦醒之后的迷惘，也像是再次坠入梦里的预兆。纠缠不清，纠缠不清啊。
情是往日情感，时是昨日时针。留恋像是冰澈的溪水，静水流深，是时间的倾诉。它如倒影般，我们总能看到似曾相识的人或物。
物似人非。
在《情书》中，渡边博子大声向着雪山喊着：“你好吗？我很好。”而我也如此寂寞地眷恋着一个人，就像留恋所有阳光的喜悦和夜空下的苍凉一样。
我想知道，你是否还愿意陪我一起守望那片只有遥远的麦田？你是否还愿意和我争当那只忠诚的狐狸？我在等待。或许有一天，一束以你为名的光穿过玻璃，照耀着窗边那朵被遗忘的花，盛开。这是否是你在回应我？你听到了吗？
你好吗？
我很好。
细碎的是掌纹。微小的是一袭华美袍子上的跳蚤。如果说还有盛大，就只有时间的记忆和线索了。
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楚门的世界 The Truman Show

没有什么比存在“掌握自己命运的权利”东西更为重要了。
楚门老是觉得他一直受到监视。他没想到这竟然是真的。从他呱呱落地开始的三十年来，楚门伯班就是史上播映最久、最受欢迎的记录片肥皂剧的主角，他居住的理想小镇海景镇居然是一个庞大的摄影棚，而他的亲朋好友和他每天碰到的人全都是职业演员。
故事就是这么荒诞不禁。
至于楚门内心的挣扎与感触，只有大家自己去慢慢品位了。
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fayecat

心灵捕手 Good Will Hunting

Matt Damon, Ben Affleck, Robin Williams.光是看这个阵容就够豪华了。可我还是比较愿意将这影片归为独立制作的小电影。或许只是因为创作剧本的人比较特殊。他们就是Matt Damon和Ben Affleck。这两个从小玩到大的朋友一起创作了剧本。Ben Affleck把主角的位置留给了Matt Damon，这个才从哈佛中断了学业，来到好莱坞闯荡的少年。然后Matt Damon凭借此部影片受到了更多人的关注。
影片讲述了一个自闭的数学天才Will Hunting被数学家发现，然后逐渐走出自己人生的第一步的过程。整个故事除了结局，什么都好。

fayecat

机械公敌 I, Robot


这部由艾萨克 · 阿西莫夫的短篇小说《我，机器人》改编，耗资超过一亿美金的现代科幻电影的故事背景设定在 2035 年，一个地球上每十五人就拥有一台人工智能机器人的时代。阿西莫夫在短篇小说《我，机器人》中首次提出机器人三大定律：一，机器人不得伤害或允许伤害人类；二，机器人必须在不违反第一条定律的前提下执行人类的任何指令；三，机器人必须在不违反第一、二定律的前提下保护自己的存在。这也成为了日后科幻小说及电影的基本原则。

还值得一提的便是Will在片中驾驶的奥迪。太酷了。

fayecat

无间道 Infernal Affairs / 无间行者 The Departed


这应该是中国人值得骄傲的片子。光是《无间道》的强大阵容就足以吸引各个层次的观众进入电影院了。这部片子是让我对刘德华彻底改观的片子。
《The Departed》让电影有了好莱坞特有的节奏感。Matt Demon是我的最爱。

fayecat

[QUOTE=月如]相反，某是三年前执著于美剧。如今报告书籍，倒是有闲也想不起。
LOST是在手机上下了游戏玩了会剧情，下决心开学买碟死看了要。
近年看文艺片快阵亡，该回来了，诶。[/QUOTE]

LOST成功的地方可以说在于它的群众性。大家都可以参与。其设定的开放程度也是全球性的。
伊甸园字幕组的一位元老，逢人就贬Prison Break捧Lost也并不是没有道理的。
目前Lost出到了season3 EP7，看season3 EP1的开头就把我看愣在那儿了。所以是值得期待的。

个人认为，文艺片拥有固定的观众，但是不能在形式和内容上出新。

fayecat

明朝那些事儿
最近在家一直在看《明朝那些事儿》。虽然文采真是可以用俗滥来形容，叙述的发散型思维弄得整本书混乱不堪。但也有值得褒奖之处，至少看起来没那么累，至少没有没完没了的古文。古文。 大家有空可以翻翻，全当茶余饭后的谈资。

fayecat

安徒生剪影


凡·高说，你不觉得安徒生的童话很美吗？他肯定也画插图呢。
大多数中国人认识的安徒生不过是一位童话作家。对于更多从小听着太多童话故事长大的孩子，安徒生可能连“伟大”都算不上。但他的确是我最喜欢的作家。
小说使安徒生成名，童话将使安徒生不朽。
在丹麦，在欧洲，安徒生的小说比他的童话还要出名。同时他也是一位剪纸艺术家。或许是时候让大家重新认识一下这位老朋友了。
《安徒生剪影》就是收集了安徒生的许多剪纸作品。
安徒生说，剪纸是诗文创作的开始。
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我的童话人生

这本是安徒生的自传。或许可以用我的一篇文章来介绍一下。自然拙劣的文笔无法和安徒生诗一般的语句相比。


[CENTER]童话人生[/CENTER]


看见那个高瘦个子，秃顶，鼻梁高而挺拔，脚足有四十七码的男人了吗？他就是安徒生，汉斯·克里斯钦·安徒生，十九世纪最伟大的童话作家。

安徒生曾经把自己说成是“沼泽地里的一株植物”。他出生在社会的最底层，出生在无望的贫穷之中。安徒生自幼便成了孤儿。“我要成名”的念头在他走上独立生活的道路时，便在他的头脑里生根。他为了走进皇家剧院，用当时还十分拙劣的文笔写起了诗和剧本。剧院在退稿的同时，认为他应该送进拉丁学校接受基本教育。于是他接受了公益基金的资助，被社会推进了学堂。安徒生从此走上了一条与他的想象完全不同的道路。上学的滋味并不好受。十七岁的他要成天和十岁的孩子们混在一起，受到无止境的嘲笑。

[INDENT]人们把男孩塞进了学堂/用文法和词汇把窗户钉上——安徒生《艺术家的生活》
我是不是活着就能长出翅膀/还是，妈妈，得等我死后才能如愿以偿——安徒生《弥留的孩子》
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二十四岁时，安徒生自费出版了《一八二八和一八二九年从皇家岛运河漫步到阿玛奥东端》，随着更多诗歌的发表，他从此名声大振。安徒生有着太丰富的幻想。他像一潭水，什么东西都能搅动他，一切事物都能在他身上反映出来，这是他诗人的一面。安徒生说：“上帝赋予我幻想力以从事诗文创作，而不是让我等候着进疯人院。”他需要释放他的幻想。

而安徒生却从不在童话中给你一个圆满的结局。他反复在童话中像诅咒般重复着，你将失去你最不想失去的，而也永远得不到最想要得到的。无论是无法述说爱与苦的小美人鱼，还是孤苦伶仃的卖火柴的小女孩，或者是愚昧无知的皇帝，所有人，又有谁可以逃过这一场注定无可避免的劫难？

当时的人们认为这样的童话是不能给孩子们看的，因为很多的童话中都涉及了死亡，甚至还有复仇、残杀等。他们不明白，或者说将童话理解得更为狭隘了。但安徒生之所以伟大，就在于他很真诚地告诉孩子们这个世界应该是什么样子的，更告诉孩子们世界本来是什么样子的。对于这个世界，安徒生过于诚实了，即使是在最美好的童话里。他善于将现实抽丝剥茧，然后残忍地展示在别人眼前。

所谓墙内开花墙外香。安徒生的作品在丹麦国内长期遭遇奚落、嘲笑和打击，而欧洲各国报刊都对其洋溢着赞扬之词。这使安徒生学会了炫耀。他喜欢在国人的面前描述他在国外受到了如何热情的款待，他又是如何受到各国亲皇和贵族的欢迎，并且对这样的重复不厌其烦。他似乎用这样的无上光荣来填补内心的阴影，或者说是童年的恐惧。而在光环退去的夜晚，那种绝望的呼救以及恐慌的逃避便像深渊中传来的梦呓般缠绕着他。

[INDENT]花费了十年的时间解读安徒生的作品，我只读出两个字：孤独。——列夫·托尔斯泰
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安徒生一生都没有一座固定的房子。他每天都待在旅馆或者是朋友家。或许就是缺乏某种安全感，晚年的安徒生对周围的一切都害怕得要命。他会随身携带九米长的绳子以便房子着火逃生时使用。甚至他睡觉时要在被子上帖上一张字条：我没有死，我只是在睡觉。我想他是孤独得害怕了。尽管当时他的作品已经被全欧洲乃至美洲接受，尽管他已相当的富有，但这并不能改变年迈的他举目无亲，孤独终老的状况。

一个作家的价值，不在于他写了什么，而在于他是否以写作作为生命。而安徒生就是这样的人。我们都企图找到一扇门，可以在显示和理想之间自由地穿梭。童话就是这样的一扇门。在这个漫长的寻找过程中，我们不由得会思考，这是一个怎样的世界。真实还是虚假？热闹还是冷清？理智还是疯狂？温情还是冷酷？正在上演的是喜剧，还是悲剧？是序幕，还是尾声？台上的他们是在互相安慰，还是在互相杀戮？台下的我们是该放声地笑。还是该无声地哭？

而答案，安徒生用最自然的方式娓娓道来。

[INDENT]我这一生称得上是一部美丽动人的童话，情节曲折变幻，引人入胜。从小我就只身闯世界，贫困无助。还好，遇到了一位纯真的小精灵，她跟我说：“选准生活的方向和目标，按自己的意愿和理性需求去发展，我会给你指引和保护。”命运对我来说还从未有过如此睿智幸运的启示。——安徒生
[/INDENT]
我不知道有多少人可以接受这部由安徒生毕生精力所创作的童话。它从一开始就因安徒生的身世定下了晦涩阴霾的基调，又因过程的跌宕起伏充满了戏剧性的张力。每一页都因为年代的久远而显得厚重。字里行间都散发出一种孤独寂寞的气息，像是一种香烟的味道，苦涩中略带稳妥的香气，像是与整个时代，与整个人间隔绝一般，仿佛这是写给另一个空间的人看的。或许读者就只有他自己。

当他翻阅着自己这本童话的时候，旧的发黄的纸张脆生生地响，仿佛脚踏着落业走在空旷的花园中，树枝上的小鸟在向他致敬，花丛中的玫瑰在向他问好。他走累了，坐在长椅上安详地睡着了。风将他手中的书吹到了最后一页……

[INDENT]上帝按照自己的形象创造出来的魂灵
是不会腐朽的，也不会消失。
我们的尘世生命是一粒永恒的种子。
我们的躯体死了，但是魂灵不会死去！
——安徒生《老人》
[/INDENT]

fayecat

门徒 Protege

香港电影所演绎的黑色世界，告诉你关于毒品的一切。
吴彦祖在片中饰演一个卧底。他为了获得了刘德华饰演的毒枭信任，忍辱负重卧底8年。期间认识了张静初和古天乐饰演的吸毒夫妇以及他们的女儿。吴彦祖一个人将剧中所有人都串联了起来。
尔东升对结尾的处理相当成功。我本以为他会安排吴彦祖走上犯罪的道路，陷入恐怖的轮回。但导演还是维护了他正义天使的形象。当然，他在里面也帅得没有谱。
片中用“空虚”来解释了吸毒者与贩毒者之间的相同点。
到底是空虚可怕还是毒品可怕？

witcat

说过的，我很少特意看电影，不过看过得好片子总是记得。

看过《心灵捕手》和《美丽心灵》。电影是好极了，不过都对学院生活作了不同程度的美化。后者尤其粉饰了原型的不太好的性格。然而还是乐于被感动。

看过《楚门的世界》的片断。啊，很喜欢这部。情节原本荒诞就不必太在意剧情 细节了 ，金凯利突破原本戏路的表演也相当到位。

《无间道》的确是值得骄傲的片子。不过未能看全三部。准备哪天和the departed来一个对比观影。

书。总觉得明朝乃是中国历史上一个充满转折和悲剧的时代，因而不喜欢那不严肃的讲法。高中时机缘巧合曾花了整整一年时间半懂不懂地读完了陈寅恪先生的三大卷《柳如是别传》，从此对那个时代敬畏悲叹，心气鼓荡难平。

长大之后就没有读过安徒生。或许应该找个时候重温了。

fayecat

[QUOTE=witcat]书。总觉得明朝乃是中国历史上一个充满转折和悲剧的时代，因而不喜欢那不严肃的讲法。高中时机缘巧合曾花了整整一年时间半懂不懂地读完了陈寅恪先生的三大卷《柳如是别传》，从此对那个时代敬畏悲叹，心气鼓荡难平。[/QUOTE]
我认为，明朝的转折是必然的。一个社会阶段的寿命一般为2千年，从战国算起的话，到明末清初也就有2千年了。
其实明朝的时候，中国并不至于这么落后。真正拉开差距的还是工业革命以后。也是在明中后期的事了。中国的兴盛在于秦始皇，他开创了封建制。衰败也在于秦始皇，是他的秦政即封建制导致了中国的停滞不前。
以上只是个人拙劣的见解。若有异议可以探讨。

witcat

历史有没有什么确定的规律，还是不回头地直线前进，还很难讲呢。这样的话题不是一言半语讨论的完的。

无论是不是必然，明朝的转折都悲壮而妖艳。尤其略读一点晚明史便常常作历史的假设，然后更加茫然。

中国的停滞不前，我总认为不能归给简单的一个原因。曾经很想探究个中奥妙，然而发现多少才智之士都未能了此心愿，也就当作是随无涯之旅上的永恒动力了。

此话题沉重。若说到晚明，窃以为读一读《柳如是别传》和余英时的《方以智晚节考》，极能加深感触。当然二者皆学术著作，极为难读，某猫其实也没有读懂。然而浮光掠影，亦足大大激发思古之情。

fayecat

[QUOTE=witcat]此话题沉重。若说到晚明，窃以为读一读《柳如是别传》和余英时的《方以智晚节考》，极能加深感触。当然二者皆学术著作，极为难读，某猫其实也没有读懂。然而浮光掠影，亦足大大激发思古之情。[/QUOTE]
我感兴趣的不是历史规律。而是历史本身。但这也不算兴趣。我所有的历史知识仅限于课本上学到的外加自己的一点点推测和理解。所以都很粗糙。
你谈的书我实在从未听闻。你可以当我浅薄。
我古文滥到一定境界。所以当看到一本书不用读古文就可以了解一些历史信息的时候……汗又浅薄了一次。

fayecat

事实上刚才我已经回了帖了。但是似乎没有效果。那就当我刚才什么都没有说吧。你列的书让我又浅薄了一次。我的兴趣不在历史上。所有的言论都是自己经过书本的知识加以整合的。

witcat

那就不要谈你不喜欢的东西了。那两本书，听说的人的确很少，而且最汗的是，那是半文不白的……
我也只是机缘巧合，才会去读……

高三，加油。你好象说过今年秋天会到北京，如此笃定的说法莫非你是传说中我最佩服的保送生……

fayecat

我周围有不少保送生，也有不少有加分还双保险那种。
可惜我不是。我还要硬着头皮努力了。

witcat

无所谓。反正100天过后，就没什么区别了。

加油。再加一点好运。有此二者足矣。

fayecat

特意告别帖。
因为高三下学期不上网。所以这个帖子只有锁了。
26号开学。这两天不更新。
很感谢这段时间所有看帖人回帖人的支持和鼓励。
虽然会抽身100天，但以后的帖子会更精彩。百天之后必定又是一只好猫。
最后。
The end.

忆 芯兰

那个啥一直当这帖的潜水者来着
好多喜欢书啊碟啊反到是不知道说什么了- -0
无论如何努力吧><加油考到北京来^_^