平平仄仄平平仄的诗词茶楼——11月24日更新词的节奏和语法知识(全文完)

lipaoliuhao

写在前面：

如今联盟诗词之风盛行，俺就来开个茶楼，和各位诗词爱好者们讨论讨论。

话说盘古开天辟地之后，就有了电脑——咳咳，这个是穿越小说……换一个。

话说中国的诗歌是由来已久，最早的诗歌集《诗经》距今也有两千多年历史，是俺年龄的一百多倍了。诗歌的发展从古风到近体诗，又慢慢出现了词和曲，最后借着新文化运动的东风，出现了现代诗。各种派别也是林林总总，在下不一一细说了。(众：乃根本不知道吧？)

我们这里重点谈的是诗和词，毕竟这两者在诗歌中的地位最重要，影响也最广泛，同时学习应用的也比较多，大家都很熟悉。

这里推荐喜欢诗词的筒子读一读中华书局出版的四本小册子，是一个系列读物：王力先生著的《诗词格律》、夏承焘先生和吴熊和先生著的《读词常识》、吴丈蜀先生著的《词学概说》和启功先生著的《诗文声律论稿》。

首先请大家分清两个名词：古体诗和近体诗。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚，是与近体诗相对而言的。近体诗指唐代形成的格律诗体，在近体诗中，句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。(以上直接抄袭自百度百科，莫扔板砖)近体诗并不是近代以来的诗歌，这是唐宋时期的名词。近体诗包括绝句(五言、七言)、律诗(五言、七言)、排律(十句以上)三种。

词是诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。词有很多词牌，写词时要照着词牌写，所以叫“填词”。从发展上看，词是不同近体格律诗句的衍生、组合和发展，因此和近体诗具有密切的关系。弄清近体诗的格律，对于填词有着事半功倍的效果。并且近体诗中平仄、格律、对仗等都是相同或相近的。

诗词最重要的是韵和律，韵是指音节音调，律则是指写诗词需要遵循的格式和要求。

真红

好吧我围观。。。

我是蝴蝶君

来壶铁观音
边喝边听讲座

thegreatgod

前来听牛人的讲课
话说我更喜欢古文

Black.Sirius

啊拉，礼炮君开茶楼了啊~~
爬来支持一记~~~
话说MS茶楼是分类联盟活动？

慕容飞羽

这个围观。。。。虽然蛮喜欢古诗词的，不过自己写起来实在无能。。。。只写过打油诗。。。。对对子还行，这个对音律的要求相对要低一点

camera

-V- 我来旁听。。。诗词无能的顺便学点东西。。。。

古怪灰原

这个茶楼我只能围观了~哈哈~~

水云逸

诗词不能= =打壶茶

可奈依

我只会读打油诗。。。。

lipaoliuhao

这次谈谈写诗词最基本的一个知识——平仄。

在世界各国语言中，区分音调的不多，主要集中在东亚，具体说也就是汉语、日语、朝鲜语、越南语、柬埔寨语等。

其实追溯到上古中古时期，这些外国语言都起源或演变于汉语。现代日语的很多汉字发音，实际是沿用唐代的吴音。所谓的“吴侬软语”就是形容江南方言音调多变，温柔好听的一个形容词。

中古汉语声调分四类，和现代汉语有很大不同。现代汉语音调分阴平、阳平、上、去四声，对应汉语拼音俗称的一、二、三、四声。然而古汉语的四声指平、上、去、入，入声是现代汉语普通话(注意是普通话)没有的。S.H.E.的《中国话》一歌中有句“平上去入的变化”便来源于此。但这不代表台湾省(俺很注意爱国的)“国语”和古汉语发音相近，其实“国语”和普通话接近。普通话是以北方方言为基础，以北京音为标准音的音调，所以北京人学普通话是最容易的。(鸭子乃可以自豪下)

扯的稍微远了点，书归正文。既然古汉语和现代汉语发音不同，我们就有必要弄清最主要的不同在哪里。

从上面的介绍可以看出来，两者最大的不同是现代汉语没有入声了。入声字都化进了平声、上声和一小部分去声。

在讲北方方言的人中，想要正确念出入声字是很困难的事情。但在南方口音的人看来就很简单了，他们的方言——尤其是粤语——音调远比四声多，粤语的音调能达到九种。所以这个入声字主要是北方人(包括俺在内)有困难。不过这个再细说就是音律学的内容了，这里简单提下。

举个例子，粤语的“一”字是个入声字，用英文注音表示为“yip”。这里不能念“一破”，而是略略有点发“呀”的音，但非常短促。具体方法是短暂发“ i”后非常快速地舌尖抵住内上牙龈。

平声字就是平声，普通话分阴平和阳平，也就是一声和二声。仄声字是上声、入声和去声，对应普通话的三声和四声。入声字普通话没有，不谈了。

入声字的音调是从高频发音短促的过度到低频发音，因此变化剧烈。上声字和去声字也有音调变化剧烈的特点，因此统归仄声。而变化不那么剧烈的
就归为平声字。其实日语中的“拨音”(就是那个小つ)也可以归为入声字。

现在最大的问题出来了，北方人怎么分清哪个是入声字呢？最简单同时也是最麻烦的方法是：查韵书，也就是古代韵书。写诗词常用的有《平水韵》和《词林正韵》。

我们在读古诗词时常会遇到不合平仄或不押韵(格式以后会专门提)的，那是由于古汉语发音和普通话不同造成的。杜牧《山行》一诗“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”一句中，“斜”字古汉语发“ziap”音，现代一般读成“xia”音。后面的“家、花”也不是现在的发音，但韵差别不大。

最后要说的是平仄对诗词的作用。诗词有了平仄之后就有了抑扬顿挫，平仄相间和相对读起来才好听。包括诗、词、曲、赋、骈文、对联在内，都要遵守一定的平仄格式和规律。因此从事这些文体创作还是需要了解平仄知识。

现代人——尤其是北方人——创作诗词时可以不考虑入声问题，因为只是少了一种音调，对诗词声韵几乎没影响。但读古诗词时，了解些入声字和古音，还是很有好处的。

(下次谈谈诗词平仄格式的问题)

我是蝴蝶君

厉害
我觉得我可以直接复制下来交诗词鉴赏的暑期作业

45所游客不能浏览的规定实在是太亲民了~

平泽忧

围观。我表示正好语文课没听几次所以顺便过来补课=v=。

柯嫁哀

我觉得我可以直接复制下来交诗词鉴赏的暑期作业

我是蝴蝶君 发表于 2010-8-25 14:12

如果真用这个交了作业，中文系的老师肯定会笑的，因为几乎都是拼凑的，应该有不少错误，俺只是个学医的……画圈圈。

可奈依

想当年我语文也是强手啊也没研究过这些东西。。

cola噯

...
从我看的好累是否能够说明你写的很累啊？......
突然发现，现代诗好写多了...
以后还是以写那为主吧...最近突然想写喜庆的...但不知道怎么写...（哭）......
下次出平仄后再来看看~把你的平仄全部抄下来~拿着慢慢填词~嘿嘿~
比起宋词啥的来说感觉这简单多了...
恩呢~

柯嫁哀

近体诗的格律(上)

　　这次来谈谈近体诗的格律。
　　三言和四言，主要是古风中比较多。《三字经》就类似三言诗，《千字文》则类似四言诗。古风在魏晋南北朝之前应用比较广泛，世界上跑的最快的人——曹操(说曹操曹操就到)——就很善于四言诗的创作。“何以解忧，惟有杜康。”是不是历史上最早的广告啊，哈哈。
　　写得比较多的近体诗按每句字数的不同，可分为五言和七言；按每首句数的不同，可分为律诗和绝句。不同的组合就产生了五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗四种，分别简称五绝、七绝(总想在这个词后面加上“身亡”俩字)、五律、七律。
　　需要注意的是，五绝、七绝指律诗(这里的律诗是广义的律诗，指格律诗)绝句，与此对应的是古风绝句。有的古绝形式和律绝很像，但并不属于通常意义上的绝句——也就是律绝。比较简单的区分方法是：律绝多用平韵，古绝多用仄韵。(律绝和古绝的区别后面再说)
　　分别各举一个例子。
　　五绝：【唐】柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(礼炮歪评：阿笠博士的冷笑话也就这效果)
　　七绝：【唐】杜牧《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。(礼炮歪评：俺咋觉得杜牧这个大嫖客这么邪恶捏？)
　　五律：【唐】杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。(“簪”，这里读“zen1”，礼炮歪评：杜老头秃顶了耶，题外话：李杜指李白+杜甫，而小李杜指杜牧+李商隐)
　　七律：【现代】毛泽东《长征》 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾巨浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。(主席的诗俺就算了吧)
　　诗韵共有106韵：平声30韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵。律诗多用平韵，所以仄韵留到以后再说。(以后再说的问题好像攒了很多了TAT)其中，上平声15韵：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。下平声15韵：一先、二萧、三肴、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。(查韵可以用俺上次提过的《词林正韵》和《平水韵》。《平水韵》有网络版，查起来很方便，《词林正韵》俺没找过，不大清楚。)
　　平声字多，所以分上下两卷，上下平声没啥本质区别。另外，东冬只是韵的代表字，每韵下面还有很多字。至于这两个韵看起来好像没区别，那是因为古音和普通话发音不同的缘故，现代人写诗可以不区分。
　　古人写诗用韵很严格。初中语文课本节选《红楼梦》里一段《香菱学诗》，林黛玉叫香菱写一首咏月诗，指定用十四寒韵。香菱十分投入，探春隔窗打趣道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”说明古人用韵之严格。(这段俺以前提过。)但现在的要求已经不那么严格了，简单的办法是汉语拼音韵母相同的就可以认为是同韵。
　　五律第一句多数不押韵，五绝、七绝、七律第一句多数押韵。
　　(下次谈谈近体诗的平仄格式)