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诗词作为一种朗朗上口的文体，自然对节奏会有要求。 一般来说，诗词句子的节奏——也就是律句的节奏——以两个字为一个单位。比如： 三字句：平平——仄，仄仄——平，平仄——仄，仄平——平。 四字句：平平——仄仄，仄仄——平平。 五字句：仄仄——平平——仄，平平——仄仄——平，平平——平仄——仄，仄仄——仄平——平 六字句：仄仄——平平——仄仄，平平——仄仄——平平 七字句：平平——仄仄——平平——仄，仄仄——平平——仄仄——平，仄仄——平平——平仄——仄，平平——仄仄——仄平——平 从这个角度看，“一三五不论，二四六分明”是有道理的，因为二四六字都落在了节奏的切分点上，自然对格律的要求严格。但上面所说的节奏切分只是通常意义上说的，经常可以见到例外的情况，如： 须——晴日(【现代】毛泽东《沁园春·雪》)；乱花——渐欲——迷——人眼(【唐】白居易《钱塘湖春行》) 如果从大的方面来分，五字句可分为二三，七字句分为四三，这对于从整体上把握诗词的结构和意义是有帮助的，但不可拘泥，而需要结合具体而灵活变通。 诗词的语法与散文并非完全一致，因为受到格律的限制，因此语法就灵活了许多。很多散文中完全错误的结构在诗词中则是十分常见的。 诗词中最常见的是不完全句：如【唐】杜甫《春日忆李白》：清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。从散文语法看，这是不完整的，没有主语和谓语，但读诗的人一眼就能看出来，这是说某人的诗清新得像庾信，俊逸得像鲍照 (礼炮：铁哥们儿之间互相顶帖是很正常的事情)。再就是一些名词的罗列：如【现代】毛泽东《如梦令·元旦》：宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。第一句只罗列了三个地名，但突出地写出了急行军的速度和紧迫。 诗词中语序的变换也很常见，这有时是因为格律的需要，而有时是积极地增加诗句的意境，如：【现代】毛泽东《送瘟神·其二》：春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。按正常语序应该是：杨柳春风千万条，神州六亿尽舜尧。但这样不符合律诗的格式，所以改成现在的格式。再如：【唐】杜甫《秋兴·其八》：香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。按正常该是：鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。但如果把鹦鹉和凤凰移到前面，那么中心对象就成了鹦鹉和凤凰，但这首诗题目是“秋兴”，所以咏的应该是代表秋日丰收和景色的香稻和碧梧。 诗词中对仗也有不同于散文的语法。因为对仗要求上下两句句子结构相同，有时某句的对仗，只是字面上的对仗，并非符合语法的相同，如：【唐】杜甫《八阵图》：功盖三分国，名成八阵图。按语法讲，该是“功盖过了三分的国，名成于八阵的图。”，一个主动一个被动，语法上是对不上的，但对仗不要求语法，只在字面结构上相对即可。 最后一个问题就是炼句，这是诗词的精要。一般来说，一个好的句子，可以称作全诗的“诗眼”，即最为传神出彩的一句中的一个不可替代的词。而这个“诗眼”主要是动词，一部分是形容词，还有一些其他的词。例如：【唐】贾岛《题李凝幽居》：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”敲字传神写出了静夜之中一点声响，惊起树上鸟儿的一幕，仿佛一个抓拍。这也是“推敲”一词的来历。(礼炮：“敲”这个字是韩愈替贾岛用的，算是合写的，韩愈好同志呐)有的时候形容词也能成为炼字的作用，比如：【唐】王维《观猎》：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。作者不说鹰看得清楚，而说看得“疾”(快)；不说马跑得快，而说跑得“轻”。下过雪的枯草地上，对比度大，自然看得清楚，也看得快；马跑的快了，马蹄好似只是轻轻沾了地一下，就迅捷的抬了起来。综上，炼字的中心是用最少、最传神的字，不仅要写出当时的情况，还要写出更多的联想和外延，这才是一句好诗的中心，也就是通常所说的“意境”。 到这里，诗词的基本常识俺就介绍完了。介绍格律的目的在于更好的写出诗词，而不是被格律所束缚，但完全不考虑格律，那就不叫诗词了。因此形式和内容是辨证的，需要斟酌，而诗词只有不断的读和写，才能愈写愈好。 以上。 礼炮于庚寅年秋。 | 
发表于 2010-11-24 18:05:53
发表于 2010-11-24 19:25:19
